国产穿越题材电视剧的十年转型之路

□ 张添乐

2011年电视剧《神话》《宫锁心玉》《步步惊心》的先后播出，引发了国产穿越题材电视剧的热潮，穿越剧作为一种新型的文化现象进入了国人的视野。近年来，穿越题材电视剧不断调整其叙事模式和精神内核以保持其活性。探索其中的变化，不仅对该类电视剧的未来发展提供一定思路，也是对当下日新月异的影视剧市场的一种反思。

“时空”母题的异化——穿越剧的概念和发展概况

穿越剧的概念。“穿越”这一概念最早是作为科技领域的设想而产生的，指的是人在不同时间和空间中穿梭。爱因斯坦和霍金等科学家关于时空的理论催生了人类穿梭时空的幻想，而后科幻小说的盛行为穿越题材的影视作品的产生奠定了基础。

“穿越剧”之名得自电视剧《穿越时空的爱恋》剧名的起头词组，其得以放大，除若干类似作品造成的积累效应外，还在于2010年中央电视台开年大剧《神话》的播出，穿越一词在其中被反复咏唱。虽然学界并没有对穿越剧这一概念的权威界定，学者们的定义各不相同，但本质是一致的，即时空发生扭曲后，人物从这一时空进入另一时空发生的事件。笔者认为，随着创作理念和市场需求的发展，穿越剧也不仅仅意味着穿越者必须进行时间和空间上的“位移”，凡是涉及对“时空”这一常见母题的异化，形成某种非常态的、非线性的“时空扭曲”状态的剧集，都可称之为穿越题材电视剧。伴随着消费文化的发展和全球化的影响，穿越剧的相关释义和内涵也在不断外延化。

国产穿越剧的发展概况。“穿越”这一影视元素其实早已出现，国外和香港地区很早就在电影剧本中使用了这一概念，大陆最早的穿越元素是在1989年电影《古今大战秦俑情》中。但穿越剧真正进入中国大众的荧屏，是2001年香港TVB电视剧《寻秦记》和2003年具有里程碑意义的内地电视剧《穿越时空的爱恋》的播出。

2010年，中央八套的开年大戏《神话》创下了央视八套开年戏收视率新纪录；第二年年初，湖南卫视开年大戏《宫锁心玉》一经播出，就引发了爆炸性反响；同年播出的电视剧《步步惊心》也广受好评，进一步延续和扩散了穿越剧的热度。这几部穿越剧的连续“轰炸”，彻底将“穿越”这一新鲜元素展露在大众视野中，2011年也因此被称为“穿越剧元年”。

2011年12月，国家广电总局颁布了“限播令”，穿越题材电视剧被禁止在上星卫视黄金档播出，但随着“网生剧”的逐步流行，穿越剧找到了另一片更自由的发展土壤。2015年，穿越剧《太子妃升职记》可以说是开创了网络剧的新纪元，真正让市场开始意识到网络剧的无限可能。十年里，穿越剧不仅没有销声匿迹，还逐渐成了一种较为成熟稳定的影视剧形式。

2020年，《庆余年》《想见你》《传闻中的陈芊芊》《我才不要和你做朋友呢》等穿越类剧集播出后，均获得了可观的口碑和收视成绩。有媒体认为，国产穿越剧已经迎来了它的2.0时代。

从形式到内核的变身——穿越剧的十年

从2011年到2020年，穿越剧在套路和创新中寻找新的平衡，不断调整作品的形式内容和核心主题，在保留和借助穿越元素以丰富作品内涵的同时也在进一步探索穿越剧新的叙事模式和更具现实意义的精神内核。

穿越形式更加多样复杂，“时空”母题进一步异化。遍览如今的穿越剧，人们会发现，穿越形式已经不仅是之前的穿越剧常常采用的现代到古代这种单维度、单向的时空移动，出现了无论是横向维度还是纵向维度，无论是线性维度还是立体维度，都更加多样的穿越方式，时空不仅仅是简单的倒转，更是出现了停滞、来回跳动、重叠、现实到虚幻、三次元到二次元、多人穿越等更加复杂的扭曲方式。比如电视剧《庆余年》不仅开篇采用了“戏中戏”的模式，且将穿越背景设置在了人类文明重启的数万年后但表面看起来与中国古代社会无异的未来世界，采用了主角与其母双人穿越的设定，甚至加入了科幻元素。再比如电视剧《传闻中的陈芊芊》中，女主角穿越进了自己所写的剧本，从三次元真实世界进入了二次元虚拟世界。台剧《想见你》中女主角穿越到了多年前一个与自己长相完全一致的女孩身上，通过时空的来回跳动寻找结束命运“莫比乌斯环”的方法。而电竞题材网剧《穿越火线》采用了一种不同时空线重叠的穿越方式:处于不同时空的两个主角没有脱离原本的时空，但可以在特定情况下进行交流合作，不同于其他穿越剧的点状时空交汇，该剧实现了时空的线状交汇，探索出“时空”母题异化的新模式。

内核深化，更具现实观照意义

题材和内容更丰富。早期的穿越剧大多可被划分为言情偶像剧，往往将主人公的情感纠葛作为剧集的主线，但现在的穿越剧拥有了更多样的题材类型，虽然仍未完全摆脱偶像剧的模式，但多样化的电视剧类型给作品内核的构建和挖掘提供了更多的可能和发挥空间。比如电视剧《庆余年》被划分为了古装权谋剧，聚焦于家族、江湖与朝堂斗争；而电竞剧《穿越火线》虽然借助了穿越元素，但是一部典型的聚焦于青少年成长的热血励志剧集；电视剧《我才不要和你做朋友呢》以主人公回到过去与母亲相遇为主要线索展开故事，是一部关于爱与理解、青春与选择的治愈类校园轻喜剧。

尝试摆脱叙事套路，构建更具普世价值的作品内涵。以更加丰富的题材和内容为载体，穿越剧不仅仅拥有了更加多面的外壳和形式，也更易于构建更具深度的内核。

早期的穿越剧往往遵循这样的叙事套路:主人公因为某种有意或无意的原因由21世纪回到了历史上的某个时期，凭借自身的知识储备和独特观念在古代世界闯出一片天地，现实生活中的失意和平庸在穿越后也不复存在。不可否认，潇洒自由的想象迎合了大众草根的现实境遇，为大众打开了自由想象的空间，而对于挫败感的克服和主体感的塑造，则寄托了大众草根的心理诉求。

虚幻的英雄梦可以让人产生自我实现的错觉、弥补现实生活的遗憾，但这种精神狂欢说到底是人们对现实的一种逃避与沉溺。因此，穿越除了是一种实现自我价值的虚拟渠道，还应当具有让人实现自省和自我救赎的普世性引导意义，它不应该是人类的一架造梦机，而是一种从现实生活中抽离出的能够映照现实的文学元素的重新具象化。

比起之前的穿越剧，现在的“穿越”不再仅仅是青春偶像剧的噱头，主人公不再是将穿越视作一次机缘，顺着既定的脉络往下走的被动角色，而是在逐步掌握主动权。比如《我才不要和你做朋友呢》中的李进步，她的“穿越”虽然是无意触发的，但在穿越到20年前母亲的青春时代后，她并非把“回去”当作自己的主要目的，而是主动参与母亲的人生督促母亲做出改变。

此外，有些穿越剧还引入了更加前卫的观念，比如《庆余年》中提出的“现代思想与古代制度的碰撞”理念，《传闻中的陈芊芊》中反映出的“女尊男卑”的设想和“男女平权”的议题，穿越剧正在尝试借助其本身超越时空的优势，探讨一些具有时代开创意义的主题。

任重而道远——穿越剧的未来之路

国产穿越剧历经十年的转型之路，已经在国内影视剧市场中站稳了脚跟，近几年也确实出现了一批优秀的穿越题材电视剧，穿越剧的未来仍任重而道远。

“穿越”的发生涉及时间和空间的架构，务必需要极其扎实且深入的科学与哲学理论体系作为依托，并将其融入对异时空的合理想象中。但实际制作时，由于创作者相关理论储备不足或逻辑思维不够缜密，或是制作成本有限等现实因素，穿越剧常常呈现一种“粗制滥造”的廉价感。另外，很多剧集中，“穿越”只能作为撬动叙事的起始支点而无法在情节中发挥更重要的作用，根本原因就是对于时空处理能力的不足。例如，《穿越火线》一剧虽然笔者在前文提到了它在穿越形式的处理上有相当的开创性，但“穿越”之于整部电视剧并不是一个决定性的纽带。该剧并没有将这一元素完全利用起来，归根结底，还是创作者对时空的调度能力有限。

另外，目前偶像剧式的恋爱情节依然没有从大多穿越剧中剥离开来，依然有大量穿越剧将这一部分的内容作为剧集的主线。但其实时空漩涡造成的信息差本身就十分适合用以制造悬念效果，悬疑、犯罪、惊悚、科幻，或者类似《庆余年》的权斗题材，都是穿越剧的理想载体。穿越剧也可以尝试借鉴科幻类的影视作品，把当下时空和未来时空或者其他更具想象空间的未知时空联系起来，摆脱过往穿越剧的思维限制，把穿越视作一场真正自由的时空之旅。

结语

穿越剧作为一种特殊的创作题材，它不仅是现代人的一种幻想，更是对当下生活的抽离式观照。国产穿越剧的十年转型之路背后，是市场审美的变化，是现代观众精神需求的转变，也是国内创作者对电视剧价值引导作用的不断反思。