管虎电影的叙事技巧分析

□刘洋

人物特征

主角人物特征。在管虎的多部电影作品当中，主角都是以这样一群无影响力、缺失话语权、难以摆脱命运的小人物为主。《头发乱了》女主人公叶彤，在经过爱情的背叛和友情的背离之后，背上行囊重新去寻找自我；《上车，走吧》主人公刘承强和高明，两个来自山东农村的年轻人去北京追寻梦想，在经历许多波折之后，高明选择回家而刘承强则选择留在北京继续追梦；《西施眼》则讲述了不同年龄、互不相识的三个女性的各自经历，都是在经历了困境、迷茫之后继续着自己的生活；《斗牛》主人公是一个邋遢、贫穷且有着人性弱点形象的农民，但同时他也是坚韧、善良、宽容的守诺者。由于管虎对时代的细腻观察，一群普通的小人物的特点被其在电影中放大，在展现人物生存困境的同时他还保留着人文情怀与对生活的希望。

次要人物特征。管虎影片中的次要人物同样让人印象深刻，既不喧宾夺主不影响主要人物的形象，同时又具有与主要人物不同的性格特点，让人眼前一亮。《斗牛》中的九儿是村中的一名寡妇，她被权力者不公对待，处处受打压，但相比其他的村民她更有生命力、更加张扬，敢于顶撞宗族势力，高喊妇女解放，不受旧时代思想的束缚；《杀生》中的马寡妇是个哑女，她被权力者安排殉葬，被牛结实救起后重获新生，释放自己压抑已久的欲望，与顽固的长寿镇对抗，她所反抗的与九儿并无不同，都是在反对旧时代、旧思想；《老炮儿》中的小飞是个官二代，身上带着纨绔子弟的嚣张与跋扈，但因为痴迷武侠小说中的江湖世界，虽然外表高傲冷酷内心却被张学军的江湖道义折服；《八佰》中的端午、老铁、老算盘虽然都是小人物，有着人性弱点，身处战争年代都渴望生命周全，在战场中几次三番有过想逃跑保命的想法和行为，但是知道一旦仓库失守全上海百姓的生命都会受到威胁，他们都展现出了自己的民族大义，没有临阵脱逃。

这些次要人物虽不完美无缺，但都性格鲜明。自然鲜活，不堕落沉沦，有着自己的光彩，对推动故事发展起到了很重要的作用。

叙事策略

叙事结构。一、线性结构。在管虎早期电影中采用的叙事结构一般都是线性结构，可能是因为中国电影艺术在早期发展时期受到文学艺术叙事方式的影响较深，《头发乱了》《上车，走吧》《八佰》都是采用了线性结构模式，强调影片中故事发展要按照时间先后的顺序，很少采用插曲式和交叉式等叙事手法。以《上车，走吧》为例，叙事线索如下：刘承强和高明两个主人公从农村来到北京开小巴，但受到同行排挤，同时感情之路也由顺利变得无疾而终，最终高明选择回老家结婚生子，但刘承强则继续留在北京追求梦想。在这个叙事序列中，事件线索是以时间推进的，情节有平淡有起伏，但在影片最后穿插了两个主人公从农村老家出来的场景，使整个影片看起来更加合理、更加完整。而《八佰》这部影片是战争题材，主要是讲八百壮士留守四行仓库，顽强抗战四天四夜，坚守上海最后防线的故事。整部影片的时间线清晰明了，开场是524团对“逃兵”进行收编；第一日，中国军队先后打退日本军队的两轮进攻；第二日，上午中国军队挡下了日本军队三个小时轰炸式进攻，下午租界一行爱国者送电话线到四行仓库遭到击杀；第三日，中国军队在楼顶举行升旗仪式，日军飞机对中国军队进行扫射，中国士兵以肉身保卫国旗；第四日，早晨日军指挥官与谢晋元会见，愿与谢晋元为各自荣誉而殊死一战，下午国民政府特派员与谢晋元见面，令其率部队撤入租界，晚间谢晋元下达撤退命令，命令部队全部撤离。

二、非线性结构。随着时代的变化以及管虎在执导电视剧经验上的积累，管虎开始在之后的影片中采用非线性叙事结构的手法，将不同时间的片段进行剪辑拼接，以此来增加悬念和观赏性。管虎的“狂欢三部曲”，《斗牛》《杀生》和《厨子戏子痞子》是最具代表性的非时序叙事结构的三部影片。《斗牛》这部影片打破了常规的线性叙事结构，以牛二视角下惨绝人寰的村镇开头，以此为分界点同时“向前向后”进行交叉叙事。导演以和平和战时两种状态来回切换，每当牛二与牛陷入危境时，镜头就会切换到和平状态时期，导演将两种状态形成对比，不仅让观众在视觉体验上感到新奇独特，也在主题思想上引起观众深思。电影《杀生》用双线结构和倒序的模式讲述故事，在影片开始时就抛出了故事的结局。管虎将影片剧情分为三个模块，第一个模块是影片开头的缺失，开头即结尾的叙事手法使得观众不得不对整个电影过程产生好奇；第二个模块是双线叙事，一条线是以医生“我”为主线，使用顺叙进行讲述“我”先是被牛结实意外救起，之后又因调查传染病来到镇里，发现牛结实的死格外可疑，为了报答牛结实的救命之恩，“我”决定找寻真相，最终还原了全镇“杀生”的真相。另外一条线则是以全镇人的视角为复线，讲述牛结实赖账、调戏妇女等一系列荒唐事，而且他们认为牛结实是“祸害”，使用种种手段最终导致牛结实死亡，结局照应影片开头；第三个模块是倒叙模式，通过几个快速的闪回镜头向观众讲述全镇人为何会认为牛结实是“祸害”的前因后果，使得观众更能容易了解剧情。虽然这部影片的叙事结构可能使观众感觉杂乱、困惑，同时也会勾起观众的好奇心，使得他们深入剧情，找寻答案。而管虎在《厨子戏子痞子》这部影片中虽然采用了大量的闪回镜头，但是始终讲的都是想要获取病毒疫苗这一件事。导演通过对片段拆解而扣留重要信息，打造时间和空间的错落感，增添了对病毒疫苗获取的曲折性，以此来增加影片的悬疑色彩。

叙事语言。电影中的声音是电影艺术中极其重要的一环。管虎电影中对声音的要求很独特，主要是现场收音使得影片真实感更强，而且在他的影片中，大部分影片的对白都是运用方言。如《上车，走吧》中的山东方言，《老炮儿》中的北京话，《杀生》中的四川话，《厨子戏子痞子》中厨子的上海话、戏子的北京话、痞子的山东话，《八佰》中因为是军队所以有各种方言，端午和小湖北的湖北方言、老铁的东北方言、谢晋元的广东话等。使用方言是管虎电影中的一大特色，影片中的人物使用方言这一设定，在很大程度上方便观众理解人物的生活环境，方言使得人物的形象更加真实立体，为影片带来了鲜活的色彩，抓住了观众的耳朵，提高了观众观影的专注力。

色彩风格。管虎影片中对于色彩的运用主要是冷色，但色彩会随着剧情的变化而有所变化，或明或暗以辅助电影叙事的要求。从《头发乱了》到《斗牛》再到《八佰》，采用的都是冷色调为主，画面阴暗、清冷，处处暗示着人物的结局，将悲凉的氛围表达得淋漓尽致，使得观众与之共鸣。《头发乱了》中摇滚演唱的画面用冷色调表现出来，将主人公内心不安迷茫的情绪全部表达。《斗牛》中采用蓝白灰的冷色调，以蓝天、白雪、重山为背景，整部影片都透露着压抑阴沉的氛围，处处渗透着战争的残酷以及对生存的拷问。《八佰》中整个四行仓库都被阴暗笼罩，外面的天气也是灰蒙蒙的，给人一种战争时代的压迫感及惨烈的视觉冲击。虽然管虎在影片中善于用冷色调，但他也会在影片中运用其他强烈的色彩与冷色形成对比，造成视觉冲击直击观众内心，引人深省，如《斗牛》中九儿的红棉袄、《八佰》中四行仓库对面灯红酒绿的租界。