湘中傩狮舞剧目题材创作的审美研究

2021-11-14高洁

戏剧之家 2021年27期

高洁

（湖南人文科技学院音乐舞蹈学院，湖南娄底 417000）

傩是一种具有悠久历史的文化形态，在以往的一段时间里，它是全民性的，大部分其他的文化形态都不能与之相比。时代不断更替，傩发展成了傩舞、傩戏，它们带有强烈的地方宗教色彩和文化色彩，傩舞形成了精华与糟粕同在的混杂现象。解放以来，由于破除封建迷信，傩舞受到了强烈打击，但是在一些偏远地区还是有所保留。

傩带有十分神秘的色彩，最初产生于什么时代不是很清晰，但是它与上古时代的巫有着密切的联系，很多人将其用于祭祀活动，用以祈求，他们相信神和巫。发展至今，去除了糟粕的部分，其已经成为国家重要的非物质文化遗产。

枫坪傩狮舞大约起源于明朝万历年间，距今已有400 多年历史，是具有代表性的传统文化，流行于枫坪镇地区，其舞蹈涵盖劳动生活场景、地方民俗习惯、神话故事以及武术等元素，编排了约108 个具有故事情节与生活习俗特点的剧目。通过多方努力，又发掘整理了失传已久的老故事约20 个。目前傩面狮子舞是传统风俗的一种重要表现形式，是在民间集祭祀、观赏娱乐和教育于一体的重大民俗活动。

傩狮舞的队伍通常由30 人或者40 人构成，主要的人物有8 人，其中4 人是狮子的扮演者，狮子头、狮子尾各2 人，另外4 人是戴上傩面演绎古典历史故事中的“人物”，例如审判官、土地公、猴子、猪等等，剩下的人是烘托氛围的，敲锣打鼓、展示花灯、搬运道具等等。整场表演通常在2 小时之内完成，大家在各种乐器的伴奏下，头戴面具、装饰品，载歌载舞，热闹非凡，把《闹春》《惊春》等剧目表现得更加具有民族风情，把《张屠杀猪》等剧目的情节表现得更加鲜活生动，以及把《三国演义》等剧目中的人物塑造得更加活灵活现。

就是因为这样一个传统的民俗活动，给人们带来了无尽的欢乐和美好的祝愿，因此越来越多的人不想传统的东西就这样渐渐消失，在傩面狮子舞的非物质文化遗产保护工作上不断努力。专家学者们也不断进行考察，深入挖掘其优秀内涵，让傩狮舞更好地传承下去、发扬下去。枫坪当地每年举办专家研讨会，组织傩狮舞相关人员学习交流，政府不断加大经费投入，保证节目演出和传承出新。

一、题材的选择与人文崇拜的体现

（一）对狮子本身的崇拜

老百姓原本就对狮子有一种崇拜的情愫，所以很多场景中都会使用狮子作为主要的形象。相传我国的狮子最早来自于西亚地区，是随着佛教传入我们国家的，虽然是外来物种，但是在古代人们几乎把狮子看成“神话人物”，觉得狮子是能够降妖除魔的，人们祭拜狮子，希望狮子能够把妖邪驱散，给人们带来幸福生活，让每年风调雨顺。随着历史发展，人们使狮子具有的功能更加丰富，以达到人们的期望。谢亮平古稀之年也不忘记丰富傩狮舞文化，他把傩狮舞划分为文狮和武狮，文狮主要包含的是诗词歌赋，武狮则以武打动作为主。再通过不同的地区和节日进行功能的划分，比如看家护院、驱除妖魔。文狮在表演内容上更加优美、更加雅致，趋向于赞美，更多的是歌颂优美的环境和美好的精神，如《岳母刺字》中“为铭刺字世无双，是子尽忠亦是娘”，从中亦能够看出枫坪当地的傩狮舞文化深受中原文化的影响。

（二）对与狮子有同样功能的物种的崇拜

明朝时候，湘中枫坪地区瘟疫严重，傩面是当地的谢氏兄弟梦中所见，因此砍伐树木，雕刻出狮、猴、猪等傩面，还结合传统的傩狮特征，搭配当地武术，用于祈福和娱乐活动。在《西游记》中，猴和猪确实是驱魔队伍中的。在现存的傩面中，没有唐僧与狮子共同出现的剧目。由此可以看出，受到人们尊敬和崇拜的对象是符合当地人们的审美需求的，能够实现人们的愿望。

（三）狮子与地域崇拜对象的融合

狮子和地域之间也是紧密相关的，枫坪地处古代梅山附近，有资料显示谢氏曾定居于此，以及有资料显示这里曾是蚩尤的故土。蚩尤相传是牛与鸟的化身，而发展到如今，可以解释在傩狮舞面具上为什么会有很多有关牛的元素出现，这与当地的文化有直接联系，体现了一种崇拜之情，在额头处画上牛的旋转纹理，寓意和蚩尤相关，能够得到神的庇佑。而且梅山附近雨水丰沛，很适合耕种，于是更加深了人们对牛的崇拜之情。在傩面具上，两只眼睛并不是狮子的而是牛的，是那种圆鼓鼓的。一些孩童在小时候经常被夸赞眼睛像牛一样大等等。如此看来，傩面具中不仅仅有狮子的形象，还包含了牛的精神内涵，百姓渴望通过这样的方式得到神的庇佑。

二、傩狮舞表演展现“超我”的个人情怀

（一）面具掩饰平凡，实现超脱

傩狮舞的表演者在表演过程中会有祭祀等礼俗，这是表演过程中的重要环节。为了融入角色，表演者需要被赐予神秘的力量，这就需要扮演人民心目中崇敬的形象，还需要自己坚信自己拥有力量，这样才能在表演的过程中进行更好的展示，使心灵得到升华。

（二）弗洛伊德“超我”的人格心理

弗洛伊德是著名的心理学家，他认为人的人格可以分为三个阶段，并且顺序是不能发生改变的，“本我”是最原始的人格，是满足自我的，而“超我”是站在道德上的人格，是满足道德要求的，是受到人们敬重的一种人格。在傩狮舞的表演中，通常都是这种“超我”的精神状态，能够引导人们朝着更加高尚的人格方向努力，也能使表演者自身灵魂得到升华，体现自身情怀，满足日常生活中的精神需求。此外，舞台上环境的烘托还会让个人的勇武和智慧表现得淋漓尽致。

三、题材形成审美共识

傩狮舞题材丰富多样，不计其数，在不同的生活环境下出现的各种情景和产生的各种经验，都可以作为一种素材融入剧目中去。艺术就在我们的生活中，需要用发现的眼光去挖掘才可以，傩狮舞的创作者也可以被称作是生活中艺术的发现者，发现艺术之后给观众呈现出来。例如在养殖专业户中，素材往往就是如何养殖，还有其中的乐趣所在，将其运用到傩狮舞中也能够增强与观众的共鸣，比如《张屠杀猪》《马婆生崽》等等很多剧目都是描写养殖中的各种小事，寓意养殖能够更加顺心如意，让生活更加富足。此外，还有祝寿的《姜太公钓鱼》，老骥伏枥，志在千里，表达对老人的祝愿。在不同的节日和活动中，狮子的颜色会有所变化，比如红色、白色、黄色等，丰富多样。这种变化植根于人们心中，是不自觉形成的审美共识，也是人民智慧的结晶。

四、傩狮舞题材创作的当代演变

傩狮舞的艺术形态随着时代的发展不断变化，而且不仅仅是狮子，还包括猴子、猪、土地公等等，都会有相应的驱除瘟疫或妖魔等功效，再根据具体的表演形式，搭配上当地的习俗，使用道具如退魔棒、花轿等。当代枫坪地区大致包括三种创作的艺术形式和思路。

（一）传统创作

在传统创作中，一般会将狮子作为表演的主要形式，将其融入现代社会，以增加创作剧目的数量。

（二）进行重组排序

当代傩狮舞的剧目类型在不断发生变化，不断地开拓创新，更加符合人民的审美需求。原因之一就是傩狮舞在原有素材的基础上不断挖掘，还有傩狮舞演出顺序的调整等等，都让剧目推陈出新。傩狮舞表演通常包括唱歌、武术、杂技等一些主要节目，在创作中可以重新调整这些节目的顺序，让创作者的创作意图体现出来，在逻辑上确保合理，从而组合成新的剧目。2017 年湘中文艺晚会上，非物质文化遗产中心就编排一出《三狮闹田埂》，充分运用了重新组合排序的方法，其中的山歌小调和傩面狮子舞都别具一格，尤为受到观众的喜爱。这种创作方法已经成为现代傩狮舞创作的潮流和趋势。

（三）主题内容与舞蹈动作由同一人创作

目前很多人都会将主题内容与舞蹈动作进行一同创作，并得到了广大人民的认可，比如2017 年笔者创作的傩狮舞《枫坪人心中的神》，一经上演，就得到了广大观众的鼓励和认可，并没有异议。后来邀请傩狮舞的传承人谢亮平接受采访，他针对此事也做出了回答，说以傩狮面具为题材的剧目创作都属于傩狮舞的范畴，都是值得人们尊重的。这种审美意识还是由广大人民群众所决定的，至此，以创作内容为主的作者，同时作为傩狮舞动作的编排者，也成为潮流和趋势。