昆曲《牡丹亭》中春香的角色塑造

■唐沁

（作者单位：江苏省演艺集团昆剧院）

“原来姹紫嫣红开遍，似这般都赋予断井颓垣……”提起昆曲，尽人皆知《牡丹亭》，人人都晓《游园惊梦》。杜丽娘生平第一次走进自家花园，满园春色轰然点亮她少女青春悸动的生命，继而进入“如花美眷，似水流年”的迤逦梦境，开启了“情不知所起，一往而深”的著名情事。杜丽娘惊心动魄的爱恋皆因游园而起，而在花园中紧紧跟随在杜丽娘身边，雀跃地应和着“这是金鱼池”“那是芍药栏”的小丫头春香，则是这场游园实实在在的“导游”和发起者。

春香以六旦应工，又称贴旦、快乐旦。“贴”，就是紧贴、挨着。顾名思义，这一家门通常指在主要旦角之外再紧贴一个配角，常演绎闺门小姐的贴身丫鬟，紧紧依附于小姐而存在。她们大多活泼伶俐，机智勇敢，稚气未脱又带写风情旖旎，在一些折子戏中，还能成为戏中的主角，春香也不例外。在《游园惊梦》之前，《牡丹亭》原著第七出，原名《闺塾》，昆曲舞台版称《闹学》，即是一出以春香为主角的戏，也正是在这场戏中，顽皮的春香在陪小姐读书的课堂上“翘课”，率先游玩了杜府的后花园，并撩逗着小姐杜丽娘一起游园赏春。

【一江风】【掉角儿】是《闹学》一出的两支主曲。其中，【一江风】为春香登场亮相所唱，是对春香这一角色人物身份及性格的一次重要交代。这支曲牌身段繁复，唱做并重，唱法尖俏清新，声线模拟初解人事的小女儿家，活泼俏丽，非常适合初学者入门学习，因此也常作为贴旦家门的开蒙戏。

小春香，一种在人奴上，画阁里从娇养。侍娘行，弄粉调珠，贴翠拈花，惯向妆台傍。陪他理绣床，陪他夜烧香。小苗条吃的是夫人杖。

此处的身段一方面图解了唱词中表达的内容如“弄粉”“调珠”“贴翠”“拈花”等，一方面则传递了春香的自怜和对挨夫人杖责的不满与无奈。

春香闹学，重点在一个“闹”字，整出戏的核心内容就在于春香在课堂上的“调皮”。春香本就心不在课堂，先生又偏对小姐客气对自己严苛，因而愈发叛逆调皮，故意与先生“作对”，起到了逗趣诙谐的效果。她与先生的对话句句带“刺”，丝毫不留情面；背不出书却说“烂熟的了”，甚至故意将书敲在先生的头巾上；后来，春香又假装出恭，出去玩耍，发现了杜府的后花园，并来引逗小姐同去花园玩耍，陈最良先生听了便要责打春香，春香不服，唱了第二支主曲【掉角儿】。

女郎行那里应文科判衙？只不过识字儿书涂嫩鸦。待映月，耀蟾蜍眼花。待囊萤，把虫蚁儿活支煞。比似你悬了梁，损头发。刺了股，添疤纳。有甚光华！小姐，你听一声声卖花，把读书声差。你待打打这哇哇，桃李门墙，险把负荆人唬煞。

这一段，是全剧最“闹”的一次。先生要打春香，让春香伸出手来，春香先是将手高高举起，又将手低低落下，两番都让先生打不着，最后更是一把抓住先生的荆条，两个人各持一端，来回推搡起来。陈最良本身上了年纪，在与春香推搡的过程中气喘吁吁，甚至险些跌倒，春香却还撒娇地拭泪而哭，仿佛是自己受了天大的委屈，表现出小女孩天真稚气甚至略显“无赖”的可爱。陈最良本是刻板木讷的私塾先生形象，与春香古灵精怪的顽皮形象形成了鲜明的反差，更进一步增强了诙谐幽默的舞台效果。值得注意的是，春香虽然顽皮，但正如她在【一江风】里所唱“画阁里从娇养”，她长期跟随在杜丽娘身边，知礼仪，懂规矩，因此仍然要遵守贴旦家门表现小女孩的规范、稚气和单纯，是一派天真烂漫的女孩儿形态，不能显出油滑或泼辣。

原本沉闷的私塾课堂被春香这个小丫头“闹”出了一派生机盎然。也正是这样率真勇敢的春香，用她的灵动与活泼刺激了杜丽娘青春生命的觉醒，在春香的带动之下，杜丽娘生平第一次走进了自家的后花园，从而激发了自己青春生命的觉醒。可以说，春香对于杜丽娘与柳梦梅的结合虽没有实际性的推动作用，但她实实在在是杜丽娘出生入死寻觅爱情的催化剂。

自《游园》开始，春香便回归到“紧贴着小姐”的人物状态上来，《游园》中陪小姐赏春惜花的是她，《寻梦》里叫醒小姐的人是她，《写真》中心疼小姐与小姐共情伤感的是她，《离魂》中与小姐依依惜别的还是她。即便在杜丽娘主角光芒的掩映之下，春香仍然有着鲜明灵动的人物性格和丰富的情感层次，成为《牡丹亭》中一抹跳跃鲜活的亮色。

比起杜丽娘作为闺秀的持重大方、沉稳端庄，春香在整个游园的过程里显得烂漫无邪，贪玩娇憨，“那是杜鹃花”“这是荼蘼架”“那莺燕叫得多好听哪！”春香在花园里快乐地穿梭，像一个精灵点亮了杜府后花园也点亮了整个舞台。杜丽娘与春香两个人各自代表了不同身份、不同年龄的女子的美好形象，并相互配合出一组组美好曼妙的身段表情，使《游园》一出成为昆曲舞台上演出频率最高、影响最大的一折。

在这一折中，春香虽是配角，却在身段、调度等诸多方面投入了细腻入微的情感。春香本性天真活泼、热爱自由，对生命有着美好的憧憬和热忱的向往。进园之后，她首先看到金鱼池，便要向池塘里投石子来玩耍；看到花花草草，被眼前的美景所打动，一边又饱含怜惜之情，舍不得践踏。这样的深情和善良也无时无刻不体现在春香对小姐的态度上：游园的过程中下起微微细雨，唱到“雨丝风片”一处，杜丽娘与春香同时拿扇子遮住自己的脸，以呈现出轻风细雨拂面而过的场景，这一处两人一边摇扇子一边向后退，过程中春香的团扇始终更偏向于杜丽娘一方，更多地是为小姐遮风挡雨。春香同时又是乖巧的、顺从的，虽然自己意犹未尽，但在小姐提出要回去时，春香也是知趣地顺从小姐的指令，但又忍不住说出自己天真的心里话：留些余兴，明天再来耍子吧。

与杜丽娘不同的是，春香年纪较小，对男女之间的爱情是怎么一回事并不明白，因此也并不能理解杜丽娘的伤春之情。杜丽娘对春香诉说自己的思念，她也只能懵里懵懂地随声附和。她虽客观上促动了杜丽娘“为情而死，因情而生”的爱情觉醒，却在这场情事中并没有实质性的作为。因此在表演上，春香的人物塑造与《西厢记》中的红娘便有所区别，表演中更侧重于去刻画春香的天真烂漫，活泼无邪，以其生命的灵动鲜活去激发杜丽娘青春生命的觉醒。

春香自小便跟随在杜丽娘身旁，虽为主仆之情，更兼姐妹之意。可以说，春香真切的关爱与顺从贯穿了杜丽娘生命的始终。游园之前，春香为杜丽娘梳妆打扮，眼神中带着对杜丽娘青春美貌的真切欣赏。到《写真》时，看到小姐日渐消瘦，她十分关切地说出“小姐十分容貌，如今已消瘦至九分九了。”虽然自己内心极度想要再到花园玩耍，但仍然出于为小姐健康着想的考虑，劝说杜丽娘：那花园以后再不可行走了。再到《离魂》之时，春香对小姐的不舍愈发呼之欲出。“你从小事依从，我情中你意中”，杜丽娘临终向春香告别，也表明二人从小一起长大，情同姐妹，因此在杜丽娘病后，春香的眼神几乎一刻也不离开杜丽娘，眼神中写满关切与心疼。杜丽娘临终最重要的托付也交代给了春香：将裱好的春容图藏于后花园太湖石山下。春香嘴上说着不舍，却仍然顺从小姐的意愿，这一动作即呼应了杜丽娘对春香“从小事依从”的描述，更作为一个关键伏笔埋设下来，成为了开启杜丽娘回升之旅的机关。

正因为春香身上天真烂漫、深情善良、勇敢机敏等美好的特质，使得春香成为《牡丹亭》中不可或缺的一抹亮色，虽为配角，仍有遮挡不住的光辉。最为昆曲贴旦里最重要的人物角色之一。我在戏校学习时，原本主工正旦、大六旦，但因我自身在日常生活中的性格与春香这一类的贴旦角色十分相似，自己又很喜欢，参加工作后，便在我院丛海燕老师的鼓励之下，改工贴旦，并学习了春香这一角色。这么多年以来，我在不断地演出过程中，对春香这一角色的人物塑造体会越来越深。在今后的演出实践中，我也将会继续不断体会人物，不断向前辈艺术家们请教，力图为大家呈现一个更加灵动的、惹人喜爱的春香形象。