浅论戏曲演员的修养

■严晓君

修养是一个人在理论、知识、艺术、思想以及待人处事、立身处世等多方面素质的综合体现。由于性格、学历、经历、家庭环境和所处社会环境的不同，每一个人的修养也会不可避免地出现差异。人与人之间修养上的差异决定了他们素质品位的高低。对于每一位演艺人员，特别是对于一名地方戏剧种的戏曲演员来说，提升自身的修养更是显得尤为重要。这是戏曲演员自身的特殊性所决定的，也是戏曲演员肩负的社会责任所决定的。

归纳起来说，戏曲演员修养的提升，大致应着重于专业技能修养、文化修养以及道德品质修养等几个方面。

众所周知，戏曲演员的门槛相对于其他门类的演艺人员来说，要求更高，标准更为严苛。例如舞蹈演员，可以忽略嗓音条件；话剧演员，一般无需武功基础。而戏曲演员的要求则更为全面，除了俊美的扮相和高亢的嗓音条件外，还必须能歌善舞、能翻会打、四功五法，需要全面发展。因此，作为一个戏曲演员，首先必须提升的修养，就是唱、念、做、打；手、眼、身、法、步等专业技能的修为水平。

中国有两百多种地方戏剧种，它们之间的主要区别在于声腔系统的不同，另一个就是地方语言的区分。作为一个地方戏演员，最重要的修养就是要练好本剧种的唱念基本功。

提升这方面修养的途径，无外乎学、练、悟三个方面。

“学”，就是要继承传统，向前辈名家学习、向同行学习、向经典学习，充分掌握本剧种唱腔的韵味以及表演的精髓。同时，也要向兄弟剧种学习，借鉴他们的表演和演唱的技巧，丰富自己的表演手段。另外，学习民歌和民间音乐，也是十分重要的方面。因为，基本上所有的地方戏剧种，都是在民歌、民间小调和民间音乐的基础上发展起来的。锡剧著名演员梅兰珍老前辈，从很小的年纪开始，就特别注重民间小调的吸收和运用。她在耄耋之年，仍然能够非常流利地演唱很多苏南地区曾经流行的民歌、扬剧、淮剧、黄梅戏、越剧以及花鼓戏等。笔者曾有幸在她家里，聆听她演唱了好多首民歌小调，以及她在这方面的经验和感悟。她将这些民间音乐的元素与锡剧的唱腔有机融合，创造出了优美动听、细腻委婉、脍炙人口的锡剧梅腔，在锡剧舞台上树立起了至今无人超越的高标。

“练”，就是要把学来的知识，通过刻苦训练，将其真正变成自己的东西。“只学不练假把式”，老艺人们常说：“一天不练，自己知道；两天不练，同行知道；三天不练，观众知道。”“梅花香自苦寒来”，凡是名副其实有真才实学的名家大师，无一不是“闻鸡起舞”，“冬练三九，夏练三伏”，勤学苦练，苛刻自己，一丝不苟，“积硅步以至千里”，“集小成而臻大家”。反观当下，有一些青年演员，耽溺在优裕的物质条件中，满足于微弱而浅薄的“光环”而沾沾自喜，温暖的被窝成了人生的障碍，丢掉了学无止境、刻苦锻炼的优良传统，若故步自封，就难以登攀艺术的高峰。

“悟”，是艺术道路上的另一个领域。就是要在学习、锻炼和实践的基础上，长期积累并经常进行深入的思考，抓住冥冥之中的灵光一现，实现“顿悟”，使自己艺术素质得到从量变到质变的飞跃升华，从而达到一个更高的超凡脱俗的空灵新境界。

作为一个优秀的戏曲演员，光有较高的专业艺术修养还是不够的，还必须注重提高文化的修养。毋庸讳言，一般来说，大多数戏曲演员的文化学历是相对偏低的。这一点对于演员深入理解剧本主题、体会人物性格、塑造人物形象带来一定的制约。记得有一次排新戏，剧本是反映妇女解放的主题。剧中有一句台词是“妇女不是男人的附属品”。当时的剧本是油印的，“附属”两个字写得潦草，印得也比较模糊。那位担任主角的女演员在排练的时候，神情激昂地将“附属品”读成了“阴居品”。而且，不光她自己毫无察觉，周围的其他演员居然也毫无反应。这说明，该演员只是照本宣科，根本就不理解剧本的内容和所谓的“附属品”和“阴居品”的含义。这就是文化水平低下带来的结果。另外，有大牌主持人把江苏省“盱眙”县读成“于台”县的笑话；也有把“白发鱼樵”的“樵”读成“焦”，而给历史名片带来无可弥补的缺憾。这一方面是因为某些演员治学态度不够严谨，同时也反映了文化修养的缺失。当然学历不等于有文化，学历低也不等于没有文化。要想成为一个优秀的演员，还必须提升广义范围内的文化修养。什么是广义的文化呢？有一位名人总结得很好。他说：文化就是“根植于内心的修养，无需提醒的自觉，以约束为前提的自由，为别人着想的善良。”吐痰入盂、不闯红灯、不乱人垃圾，这些小事情看起来微不足道，其实，无不体现一个人无须提醒的自觉程度，无不反映人的文化修养。著名学者余秋雨写过一篇文字，说他在国外碰到一件事：把打碎了的玻璃杯和其他垃圾一起，放在垃圾袋里扔出去了，结果引起了房东的不满。这件事对他触动很大。因为按规矩，要将打碎的玻璃制品单独存放，而且要写明里面有碎玻璃，当心伤了手。这就是一种以约束为前提的自由，这也属于文化修养的范畴。

既然提升修养是每一个人的必修课，那又为什么要对戏曲演员特别强调呢？因为，不可否认的是，每一个比较成功的戏曲演员，都是属于当地的公众人物。哪怕这个剧种是只有一个剧团的“天下第一团”，只能覆盖几个县市的范围，那些主要演员也就是这个区域内的公众人物。他们的言行举止，无不对他们的粉丝们产生重要的影响。所以，每一个作为公众人物的戏曲演员，除了要不断提高自身的文学修养，在舞台上塑造一个个血肉丰满的人物形象，用精湛的艺术魅力来感染观众外，还必须努力提升自己多方面的文化修养，用自身的人格魅力，为社会提供强大的正能量，并以此来影响一批人、带动一批人，为社会主义精神文明的建设作出应有的贡献。