对中国戏曲女小生艺术现象的思考

■赵先龙

女小生是中国戏曲舞台上一种独特的艺术现象，在戏曲发展中形成了独特的审美范式。中国戏曲舞台上女小生的出现有其美学基础。基于传统戏曲写意美的特点，中国的和谐美是中国人从社会形成初期就形成的思维方式。中国古典戏曲的特点是其虚假性，演员不必在舞台上塑造角色，性别完全相同，中国艺术强调意义的典型特征为反弦乐表演创造了条件。以中国古典文人为基础的孝生事业具有深厚的文化内涵。魏晋南北朝时期，道教文化被文人广泛接受。中国人的血液中出现了温和的审美倾向。在儒家文化的审美视野中，审美理想人格的建构重德重书，是封建社会士人的傲慢气质。儒家经典强调仁、义、礼、德、中和的思想范畴，呈现出整体风格，其特点是柔和内向。在以爱情剧为主的声旦剧中，读诗读书、文雅是小生的典型性格。灵活的偏见为女性扮演小生角色提供了便利。

在中国古代，宫廷宴席上有妇女的歌舞，也就是歌手。舞台上只允许唱歌、唱歌和跳舞。直到唐代，才有梨园戏。当时妇女只会唱歌跳舞，不能登台。这种现象主要源于古代严重的封建思想和根深蒂固的男尊女卑。特别是在一些祭祀和庆典戏剧中，女性是不允许出现的。这种现象已经持续了近千年。直到宋代，妇女才开始参与表演。明清时期，女演员组成剧团，戏曲学会开始组织专门的戏曲表演活动，出现了“女扮男装”的小生活。总之，女小生的产生和发展是随着歌剧的出现而产生的，也是随着歌剧的发展而发展的。在当今的戏曲舞台上，女小生丰富了戏曲舞台的表达方式，为促进中国戏曲艺术的繁荣与发展发挥了积极作用。中国戏曲中的女小生是一种独具特色的艺术现象。如何利用这一特点开创新局面，是戏曲艺术面临的重大课题。

首先是女小生符合传统声乐的美学原则。女小生是由女演员扮演的小生角色。就音容美而言，与男演员相比，女演员扮演的小生有其独特的一面。女小生具有强烈的男性心理追求。应该说，女孩不能像男人那样自然地扮演男人。不同性别的人在智力和体力上存在差异。这些固有的差异和距离无疑增加了女生在表演中的难度。正因为如此，女性要想成功地扮演青年女小生的形象，就必须深刻理解男性内心活动的规律，根据男性的心理反应来理解和扮演人物，至于外表和肢体的差异，这正符合艺术需要距离，距离产生美的美学原则。尤其是戏曲艺术的歌舞化程度较高，与现实生活的自然状态相去甚远。作为女小生刚柔结合的内在表现和不求形神相似的外在要求，恰恰迎合了广大观众的戏曲审美心理。女生的外表更为精致。女小生在戏台上的容貌和气质，一般给人以清秀温顺的印象。就眉毛和脸等生理状况而言，女演员往往比男演员更有优势。一是戏曲解说的完善。女性小生有着独特的审美传承。女性小生外表美丽、温柔、多愁善感、美丽，更符合小生角色的规定和要求。从演员的角度来看，无论是男扮女还是女扮男，还是从歌剧表演的时空和判断来看，都符合戏剧艺术的本质及其艺术价值，不是演员的性别和角色是否一致，但神所创造的审美价值与演员与角色之间的形式有关。因此，在特定的舞台上，女生比男生更具表现力，并且具有男生无法达到的审美效果。二是阴阳和谐的美学内涵“阴阳和谐”的宇宙观早已成为中国人认识事物的根本。自古以来，人们就经常能够将内在与外在的事物、现象与本体、自然与人生观联系起来。强调对立双方的和谐统一、渗透协调。戏曲作为反映现实生活的艺术形式也不例外。阴阳调和对戏曲的影响是多方面的。其中，女小生的艺术现象反映了人们审美水平所倡导的中和美。第三，女生比男生更“文学”。他们大多是英俊的文人墨客。戏曲已成为文人继诗文之后抒发内心情感的重要手段。在学者们看来，歌剧本身就是从诗歌演变而来的一种新的音乐风格，女小生在表达自己的角色和文学才华方面具有更为细腻和准确的特点。

其次，女小生具有优越的语音条件。戏曲舞台对女小生的演唱有特殊的要求。中国传统戏曲的唱、读、做、戏四大技艺，其中唱是四大技艺中的第一项。女演员有独特的生理条件。女人的声音比男人高一个八度。因此，女小生的歌声响亮、宽广、悠扬，很容易满足小生演员的乐谱要求。古人以“喉音清越而气长”为美。在表演中，他们用一种纤细犀利的真假唱法来表现角色的优雅和青春。音色是指声音的颜色。一个人的音色是自然的，不同的性别有不同的音色。音色是观众判断舞台角色性别的因素之一。男性和女性声音的自然音色完全不同。训练后音色可以改变。在歌剧史上，许多女性演员和歌迷都能很好地模仿男性的音色。不管是天生的音色，女生都有意识地积极模仿和追求男性化的音色，这听起来更大方、更深沉。这种音色的获得应该在发音、呼吸、共鸣、喷口和装饰音等方面全面、系统地服务于异性的塑造。女小生在采茶戏中的演唱基本上是以真实的声音为基础的。尽管有些假声音有时是混合的，但与男性相比，女小生演员更容易掌握技巧，发音也更自然。在听力和欣赏效果方面，女小生的歌唱效果总体上是明显的雍容华贵，阴阳柔和和谐。女小生除了生理上的追求新奇外，还有心理上的优势。女小生运用化妆等表现艺术，加上服装、头饰、高靴等服装包装，在剧中塑造男性形象，用女性的身体和声音。这个过程是从女小生的角度感受、观察、体验和表达男性角色的过程，包括异性的好奇和神秘。如果做得好，也许女性扮演的小生比男性多了一个视角，多了一层生活体验，多了一个情感世界，多了一种潇洒的魅力，从而达到男性演员难以达到的陌生效果和清新独特的审美效果。

总之，从人物塑造的角度来看，表演与自身性质的对比越大，越能体现表演技巧，观众越能感受到演员表演技巧的美。当表演者在舞台上以女性的身体和外貌呈现男性的动作、形式甚至丰满的人物形象时，观众的审美水平也在经历着新的提升和扩展。中国戏曲生长在传统文化的深厚土壤中，中国文化通过戏曲艺术表现出强大的生命力。在传统戏曲发展的危机形势下，女小生艺术发展陷入困境。如何充分利用女小生艺术的独特魅力，挖掘产业的文化内涵，成为戏曲艺术不断发展的重要课题。毫无疑问，女小生丰富了舞台的作用，对戏曲艺术的繁荣和发展，特别是对一些地方戏曲的继承和创新，起到了积极的作用。