试论悬疑电影中的三幕剧作结构

李涵雯 金 犇

(1.浙江科技学院，浙江 杭州 310023；2.浙江旅游职业学院，浙江 杭州 310023)

电影《无所不能》是印度电影中将盲人题材和女性性侵事件作为载体的一部犯罪悬疑爱情电影，在众多的印度“复仇主题”影片中，它依然能够有其出彩之处。除流畅的故事情节，它将爱情和复仇两种元素完美融合，导演还用快节奏、不断反转的情节设置，使影片呈现出风格多变的特点。为了能在影片中呈现这种特殊的节奏和风格，导演将传统的“三幕剧模式”运用其中，使得影片出现了很多为情节递进和人物形象塑造的特定事件，这样更能激发观众对故事情节的好奇心理和对人物的移情作用。本文就从影片的叙事模式来分析，经典的三幕剧模式如何和犯罪悬疑电影进行融合，并显现相得益彰的影视效果。

一、《无所不能》中的三幕剧叙事模式，层层设疑，环环相扣

三幕式叙事模式的第一幕往往是让观众参与到角色和故事中来，第二幕保持和增强其对故事的情感投入，第三幕结束故事，把观众带入令人满意的结局。简单一点来说就是：触发、冲突、解决。

(一)触发：恋爱

电影第一幕的作用是给电影打基础，所以导演首先将故事背景交代给观众。故事发生在印度的一座现代小城，这样的背景为接下来出场的主人公提供了一个场景。

其次，导演给出了影片最重要的元素——男、女主人公罗汉和苏普丽雅。两人身份特殊，都是盲人，而且两人同样独立、热情、开朗和坚强，对这样美好的主人公，我们是不允许反派来破坏的。

在这种模式的框定之下，导演运用大量的镜头展现两人谈恋爱的情景：一起喝茶，一起跳舞，甚至是甜蜜的结婚仪式，让观众认为这是一部画风清新的爱情片，丝毫不会往犯罪悬疑的题材方面去想象。

导演特意在第一幕不掺杂任何的戏剧冲突，只将男、女主人公之间最甜美热烈的爱情场景展现给观众，就是为在第二幕的冲突中带给观众更大的冲击感，并且这样的安排已经使理性的观众隐隐感觉到接下来的剧情会急转直下。

(二)冲突：欺辱

自第二幕起，主人公就要开始面对大大小小的冲突了，不间断地身处困境、遭受磨难。影片中，从男、女主人公罗汉和苏普丽雅结婚的当晚，阿米特和瓦希姆作为困境的推动者，就正式开始了“欺辱之路”。

他们先是在两人结婚当晚，讨论两人作为盲人是怎么度过新婚之夜的，又在某一天晚上两人回家的路上故意调戏苏普丽雅。阿米特和瓦希姆这两次试探性的举动，是整个故事冲突的开始，也是罗汉磨难的开始。

最为沉重的是接下来两人趁罗汉不在家的时候强奸了苏普丽雅，夫妻两人选择了报警。可是警察局的敷衍和受贿之后的置之不理，甚至是阿米特在报警途中将二人抓走并关在仓库的举动，无人相信。甚至因为他们的盲人身份，连强奸这件事情也被大家怀疑是一场自导自演的“闹剧”。

作为第一个大冲突，对主人公罗汉和观众的情绪积累都有着极大的推动作用。罗汉开始对这个美好的世界失望，对不作为的警局产生愤恨，甚至包括对自己的愤恨，所以在报警无果后，他极度自责。

如果没有第二次的冲突发生，男、女主人公会从伤痛中走出来，开始新的生活，在电影中悬念就是利用观众关切故事的发展和人物命运的期待心情，来引导观众进入剧情的。所以又有了接下来的剧情。

紧接着，阿米特和瓦希姆趁罗汉不在家，再次进入苏普丽雅家中，故意让苏普丽雅知道他们是谁，让她陷入一种明知是谁却无法摆脱的死局。在这样的折磨中，苏普丽雅为了保全罗汉的尊严选择了自杀。妻子自杀之后，罗汉陷入了极端的谷底，对于妻子的愧疚感也达到了顶峰。

可在情绪达到顶峰之后他突然被告知，妻子是因为被二次强奸才选择自杀的。找到妻子的遗书和遗物后，罗汉内心的愧疚转变成了仇恨，复仇的火焰开始灼烧。

整个冲突的行进过程中，层层深入，引导主人公罗汉走向最终的复仇，也同时将观众的愤怒情绪带入其中。

(三)解决：复仇

在第三幕，主人公会解决最后的冲突，所有的伏笔和谜团一一解开。罗汉在得知所有的真相，看破警察局和阿米特哥哥的嘴脸后选择自己为妻子复仇。在进行复仇之前，罗汉特意去了警察局，告诉他们：“每一个自杀人的背后，都会有一个凶手，我会抓住他，而你们什么也不会看见。”

在复仇的过程中，导演完全把前面所有的伏笔填上了，让观众看着很是过瘾。对第一个人的复仇，罗汉选择的是阿米特经常在的酒吧，他利用地面上的物品判断人的位置，虽然过程有一些惊险，可在最后罗汉还是完美地完成了。对第二个人的复仇，罗汉选择的是他和妻子曾经被关押的仓库，他利用自己配音演员的特殊性，引出凶手，最后点燃了仓库里他曾经摸到的汽油。对第三个人的复仇，他选择他和妻子曾经构想过的新房里，利用对地势的熟悉，完成了惊险复仇。

他的复仇场所都是有含义的场所，而且每完成一次复仇，他就把妻子苏普丽雅留给他的一个打火机销毁在仇人身边，这是一种祭奠和怀念。

同时在复仇的过程中，第二幕中的警察局宣言也牵出了一条线，警察局的人一直在暗中查他每一步的行踪，每一次复仇，警察的直觉都告诉他说：凶手就是罗汉，可每一次他都找不到证据，就在最后一次复仇结束了，他以为找到了罗汉是凶手的证据：电话亭里的人。最后一个出人意料的结果却是，电话亭里的人也是一个盲人。

第三幕在情节的设置上，每一环都非常紧凑，而且暗含第一幕和第二幕的所有线索，对于整个犯罪悬疑影片来说，这样的叙事模式严丝合缝，情节跌宕起伏，情感震撼人心。

二、三幕剧模式中的情节点将悬疑电影情节一步步推进

三幕式结构除了三段叙事之外，在两个“幕”之间也有一个衔接的情节点。情节点将前面的情节和后面的情节构成一体，并且推动了情节的发展。

整部影片有两个情节点。

情节点1：第一幕在男女主人公罗汉和苏普丽雅举行婚礼的时候，阿米特在大街上看到了苏普丽雅，他的眼神特别地有深意，很明显，他看上了这个美貌的盲女，内心也曾经涌现过一些比较肮脏的想法。这样一个不经意的镜头设置，成为第二幕悲剧和冲突的源头。

情节点2：第二幕结束的时候，主人公罗汉深深陷在自己的愧疚中，完全没有发觉妻子自杀有任何的异样，是阿米特的议员哥哥来到他的家中，用最恶毒的话语说出了这一事实：“你得到了她的新婚初夜啊！如果你的妻子真的是自寻短见，第一次侵犯后怎么不自杀，为什么要等到第二次？”

这样的话语，彻底激怒了罗汉，所以才会有了后面令观众血脉贲张的“复仇之战”。

这样的两个情节点作为每个幕的开端，直接开启了下一阶段的所有故事走向，对于情节和人物都有着推动作用。

《无所不能》作为一部犯罪悬疑影片，其本身就需要极强的戏剧张力和极强烈的戏剧冲突才能吸引观众渐渐进入主人公的情绪之中，在这种移情的作用下才能达到吸引观众的目的。三幕剧模式，通过三幕：触发、冲突、解决，以及两个情节点环环相扣，层层设疑，又层层释疑。在表象的结构之下，导演又通过这样的叙事模式，传达了一个我们不能忽视的主题：所有的复仇，都来源于对这个世界的失望，而这个失望又会让我们“无所不能”。