赵小丁电影作品的空镜头特征

张天天

(长春工程学院，吉林 长春 130021)

赵小丁担任摄影或摄影指导的电影作品多次斩获国内外大奖，在其作品中，空镜头的运用也有其显著的个人特征。空镜头，指影视作品中不出现人物(主要指与剧情有关的人物)，对自然景物或场面进行描写的镜头。

一、运用强烈辨识度的色彩参与叙事与情绪的表达

赵小丁摄影的一个突出风格就是运用有强烈视觉冲击力的色彩，有极高的辨识度，即使是为数不多的空镜头也是如此，这种色彩的运用辅之以恰到好处的光线调度，使得赵小丁电影作品中的很多空镜头不仅能够起到“转场、交代背景”等一般性作用，更能直接参与到故事的叙事或情绪的表达。

在《满城尽带黄金甲》中，结尾处使用了一个空镜头，王后终于不堪忍受王对其身体和精神上的折磨，在王又一次逼她喝药的时候，扬手打翻了药碗，药碗在空中翻飞，里面的药汤飞溅出来，药碗和飞溅的药汤经过慢镜头处理，构成了一组动态的空镜头。药碗的颜色是介于墨绿和翠绿之间的绿色，半透明、玉质，汤药是暗红色的，镜头的背景画面是金黄色的菊花台。红、黄、绿，这三种撞色效果极为明显的色彩使用，加上慢镜头的处理，很好地表现了王后鼓起勇气向践踏其人性和尊严的王发起挑战的决心，同时也渲染着一种悲凉、凄惨、绝望的情绪。

与此有着异曲同工之妙的一个空镜头出现在《金陵十三钗》中。为了保护教堂中的女学生和秦淮女们，佟大为饰演的军官在教堂对面的一个布匹店设下了埋伏，当他把日军引到布匹店，终究寡不敌众，引爆了事先绑在身上的手榴弹，与日军同归于尽。爆炸发生后，五颜六色的布匹被炸得漫天飞舞，布匹颜色高饱和度的特点与后面灰暗的废墟形成强烈的反差。布匹店的位置在教堂对面废墟的二楼，这一空镜头采取了仰拍的角度，慢镜头处理，看上去就像是在灰暗的天空中绽放的美丽烟花。一方面，这个空镜头交代了军官的牺牲，用这样一种方式讲述英雄生命的结束，同时，也成为一种隐喻和象征，中华儿女可以不惜一切代价捍卫民族利益、抵御外族的侵犯，即使付出生命，他们的精神之花也会永远绽放。另一方面，这一空镜头也强化了军官牺牲给教堂中的人们以及观众带来的沉重、压抑、悲惨的情绪。

同样是在《金陵十三钗》中，多次出现了教堂的彩色玻璃，教堂中的镜头除了秦淮女们出现的时候，大多数都是昏暗的，特意采用了昏暗的光线，在这种情况下，这几个彩色玻璃的空镜头特别抢眼，这与叙事需要有着密不可分的关系。《金陵十三钗》是以女学生书娟的身份讲述的，那么围绕教堂发生的很多事情就必须通过书娟的眼睛看到，而这个彩色的玻璃正是书娟观察教堂外的地点，影片最后的镜头就是书娟在想象中通过这个彩色的玻璃看到秦淮女们袅袅婷婷地向她们走来，与秦淮女们在真实情景中来到教堂首尾呼应。所以说，这几个彩色玻璃的空镜头完全参与了影片的叙事。

2004年，赵小丁凭借《十面埋伏》获得了第77届奥斯卡金像奖最佳摄影提名。这部影片运用了不少的空镜头，在同一花海的场景选择了不同的色彩配置。当小妹与金捕头在回飞刀门的路上，两人心底爱情的种子悄悄萌芽，此时，花海的颜色绚丽夺目，就像生机勃勃、炽热无比的爱情，绚丽多彩的花海空镜头和小妹置身其中的镜头交替转换，让人感觉一切都是那么美好。当小妹经过激烈的思想斗争，飞身上马去追逐心中挚爱时，再次追到了同一片花海，而此时的花海已经变成了枯草的世界，远处的五花山的山脉和近处白茫茫的枯草组成的空镜头，让人感觉到强大的反差，暗示这场爱情与现实世界的格格不入，小妹与金捕头的爱再浓，也无法摆脱现实的桎梏，悲剧即将上演。当小妹、金捕头、刘捕头三个人产生交集，来到同一片花海，刘捕头与金捕头互相厮杀，从昏迷中醒来的小妹将飞刀对准了刘捕头，此时，花海已经变成了雪海，这组空镜头的颜色完全就是干净的白色，随着小妹手中飞刀的飞出，一滴鲜红的血滴落在白茫茫的雪地上，向四周晕染又马上凝固。花海的空镜头在《十面埋伏》中出现多次，每次都会随着故事的发展选择不同的色彩配置，达到了用色彩参与故事叙述的效果。同时，色彩绚丽的花海表达着爱情初至的热烈美好情绪，枯草覆盖的花海表达着爱而不能的压抑情绪，白雪皑皑的花海则渲染了悲凉的气氛。

电影《苏乞儿》是以苏灿和袁烈带领人马在晚上解救贝勒爷与敌人打斗的场面开始的，之后是庆功宴的场景、苏灿推辞贝勒爷任命他为提督的场景、苏灿和袁烈坦露心声要放弃官职回家与妻儿团圆的场景，这一系列场景一直选用昏暗的光线，直到天蒙蒙亮，苏灿策马奔腾，开始选用太阳初升的自然光线，之后就是一个空镜头。这个空镜头虽然与赵小丁以往在色彩上的风格不尽相同，没有大红大绿的强烈色彩，只有黑白相间的徽派建筑，上方是蓝天背景下流动的白云。这个空镜头的色彩与前文相比突然亮了起来，这正像苏灿放弃了黑暗的官场生活，回到妻儿身边一家团圆的美好心情，同时这个空镜头的后面开始演绎的是苏灿与妻儿父亲生活的场景，因此说，这个色彩明亮的空镜头既参与了影片的叙事，也表达了主人公欢快的心情。

这样的空镜头在赵小丁的电影作品中还有很多，比如《三枪拍案惊奇》中红色调浓重的丹霞地貌空镜头，《长城》中用数字技术制作的汴梁城富丽堂皇的空镜头和琉璃塔中彩色玻璃的空镜头，都在用色彩参与着故事的诉说，用色彩表达着复杂纷繁的情绪，这也成为赵小丁电影作品空镜头色彩运用的一个明显特征。

二、多变的镜头运动构建丰富的画面语句

镜头运动是决定一个电影镜头效果好坏的重要因素。在普通镜头中，镜头运动的方式往往和人物的行动高度融合，所以不太容易引起观众的注意。但是因为没有人物的参与，所以空镜头的镜头运动非常容易引起观众注意。除非必要，很多摄影师在空镜头的拍摄时不会选择镜头运动方式。赵小丁掌机或担任摄影指导的作品中，不少空镜头采用多变的镜头运动方式，让空镜头活起来，仿佛可以替故事中的人物说话，表达心声。

在电影《金陵十三钗》中，女学生们知道了去日军晚宴意味着什么之后，为了保持清白和尊严，决定以死抗争，她们准备从教堂的楼顶跳下。这时出现了两个空镜头，第一个空镜头是从约翰和玉墨等人的视角仰拍教堂楼顶，这个视角夸大了教堂的高度，仿佛教堂马上就要向观众倾倒过来，瞬间带给观众绝望、压抑的感受。第二个空镜头以女学生们的视角从教堂楼顶俯拍教堂周围的废墟，看上去就像一个无底的深渊，这与此时女学生们既想赴死又难免对死亡有所恐惧的矛盾心理相吻合，仿佛说出了女学生们热爱生命也珍惜尊严的痛苦心声，构建了丰富的画面语言。

在《苏乞儿》中两次拍摄了滚滚而逝的黄河水空镜头，第一次是在苏灿来找袁烈，镜头逆流视角，快速推进镜头，直至人物出现，这是苏灿马上要面对一场恶战，人生即将走向低谷的前夕，空镜头中的黄河水给人汹涌澎湃的压迫感。第二次是苏灿和小英先后掉落到黄河水中，镜头顺流视角，快速拉镜头，由夫妻掉入黄河水的点扩大到黄河的整体画面，转入下一场景。这两个镜头分别向观众诉说了苏灿正义勇敢的心声和夫妻二人被黑暗势力陷害的无奈。

《黄石的孩子》中用于交代故事背景的开场空镜头，光线半明半暗，镜头慢推，景框由大面积的全景逐渐过渡到古老的木门板、走廊、石凳，直至屋檐一角的特写，就像一位见证了那段历史的老者经过了岁月的沧桑在向晚辈把故事娓娓道来。

三、严谨的构图构建独特的故事讲述时空

追求构图的严谨是张艺谋导演在镜头设计方面的一个显著特点，而作为张艺谋导演的“御用”摄影师，赵小丁在这方面也有着相同的追求。赵小丁掌机或者担任摄影指导的电影作品中，每一组空镜头都堪称一幅经典的画作，构图严谨，构建了故事讲述的独特时空。

电影《三枪拍案惊奇》中，张三杀死了厨子后，把尸体埋在了两山之间的地方，但是距山路并不远，埋尸地点与山路之间恰好有一座土丘，遮挡了山路上行人的视线。张三处理完尸体离开，李四因为解手无意中来到这个埋尸地点，又恰好发现了张三埋尸时掉落的烟袋锅，当然他并不知道这个烟袋锅是谁的，随手把烟袋锅扔到了别处，而自己又不小心将老板娘送给他的荷包掉在了这里。在这个地方发生的事情无疑推动了后面的情节发展，非常重要。影片交代这个埋尸地点使用了空镜头的方式，而且使用了两次。两次构图的景框和布局是相同的，两边是山，中间是埋尸地点和山路之间的山丘，近景是横向的山路，这既交代了埋尸地点，又让两个情节合理化。一是因为这个地点有隐蔽性，所以张三埋尸不会被人发现；二是这个地点隐蔽的同时离山路又不远，所以李四解手才有可能跑到这里来。但是两次空镜头的视角是不同的，李四跑来解手的时候镜头由右侧视角切入，观众视线的延长线在银幕左侧，也就是李四来的方向，但是张三发现烟袋锅落在了埋尸地点返回时，镜头从左侧视角切入，观众视线的延长线在屏幕右侧，也就是张三来的方向。这样处理，既避免了单调重复，更是为情节的发展构建了合理的时空关系。两人来的方向不同，时间上张三先来，李四后到，张三再折返，而这里只有一条山路，一旦时空环境交代不清楚，就会出现情节上的穿帮——从时间上看，两人是极有可能相遇的！两次空镜头选择了不同视角，就使观众清晰地判断出两人方向的不同，避免了情节的不合理。

在影片《苏乞儿》中，有两处构图较为经典的空镜头。第一处构图的要素有山、云、阳光、树，画面左侧是远处的山峰，占据画面高度的一半左右；虚化处理，画面中间是比较近的山峰，隐约能看到山上树林的轮廓，占据画面高度的一半左右；画面右侧三分之一是近处的山峰，完全占据了画面的整体高度，山峰的后面是被云彩遮住了的太阳，只有一点儿非常微弱的红光透过山峰来。这个空镜头出现的背景是：袁烈杀死了苏灿的父亲，苏灿来与袁烈决斗，被袁烈扔进滚滚而逝的黄河中，小英紧随其后跳进了黄河。夫妻二人顺流漂到了俞大姐隐居的山下，被俞大姐救下，但苏灿已经失去武功，断了筋骨。此时的苏灿对生活心灰意冷，对自己完全失去了信心。这组空镜头层次分明，有远有近、有实有虚，就像苏灿的人生道路有起有伏，总会遇到挫折和不顺。近景的山峰完全看不出具体细节，只能看到黑黢黢的山的轮廓，处在镜头的最前端，给观众造成一种沉重的压抑感，带动故事的情绪。镜头中的太阳被云彩和山峰遮挡，但云彩和山峰却挡不住阳光，就像人生的道路上免不了艰难险阻，但阳光总在风雨后，只要不放弃，就有希望。这样严谨的空镜头构图用画面的语言参与故事的表达，呼应着影片的主题。第二处让笔者印象深刻的空镜头构图出现在苏灿练功走火入魔之初，以苏灿的视角拍摄，画面前端是成片的草丛，黄绿色，画面中端是几棵深绿色的树，向远延伸之后，画面的后端是隐隐约约的树林。从画面中端开始，出现一些烟雾，画面整体看层次分明，立体感强，烟雾的加入增添了强烈的神秘感。这个构图为后面故事情节的讲述奠定了基调，从近到远来看，画面逐渐由实转虚，暗示苏灿逐渐由现实世界进入走火入魔后他自己虚构的武术世界，烟雾的环绕为后面揭示武神和白须翁都是幻象埋下了伏笔。

作为业界广泛认可的摄影师，赵小丁的电影作品有着明显的风格特征，能够通过空镜头的设计让画面语言更加灵动，以独特的镜头语言讲述故事，也让其掌机或担任摄影指导的作品大放异彩。