战争场域下抗美援朝影视剧的审美价值

韩春萌

(南昌师范学院文学院，江西 南昌 330032)

中国人民志愿军抗美援朝七十周年之际，电影《金刚川》和电视连续剧《跨过鸭绿江》等影视剧的相继播出，在《上甘岭》《英雄儿女》和《集结号》之后再次掀起了抗美援朝影视剧的收视热潮。抗美援朝是一个特殊场域，社会学的场域理论认为：“人的每一个行动均被行动所发生的场域所影响，而场域并非单指物理环境而言，也包括他人的行为以及与此相连的许多因素。”在抗美援朝影视剧所展现的战争场域中，战争环境、英雄形象、时代特征、人性美等得到充分体现，大众的审美情趣和影视文学的审美价值也得到充分体现。

一、精神内涵之美

抗美援朝题材的影视剧，展示了新中国发展历程中一段特别的历史，以艺术方式形象地诠释了抗美援朝战争的深远历史意义。正如电视剧《跨过鸭绿江》最后一集剧情所描写的那样，这是美国唯一没有取胜却又不得不在停战协议书上签字的战争。抗美援朝战争的胜利，保卫了朝鲜人民共和国和刚刚诞生的中华人民共和国的安全，深刻影响和改变了第二次世界大战结束后亚洲乃至世界的政治格局，为我国赢得了几十年的和平环境。

习近平总书记2020年在《纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年座谈会上的讲话》中指出：“在波澜壮阔的抗美援朝战争中，英雄的中国人民志愿军始终发扬祖国和人民利益高于一切、为了祖国和民族的尊严而奋不顾身的爱国主义精神，英勇顽强、舍生忘死的革命英雄主义精神，不畏艰难困苦、始终保持高昂士气的革命乐观主义精神，为完成祖国和人民赋予的使命、慷慨奉献自己一切的革命忠诚精神，为了人类和平与正义事业而奋斗的国际主义精神，锻造了伟大的抗美援朝精神。”

抗美援朝影视剧有着深刻的精神内涵，弘扬了以爱国主义为中心的优良传统。抗美援朝战争爆发后，全国人民积极支持这一反侵略的正义战争，送子女参加志愿军，捐款捐物确保朝鲜战场的物资供应。全国人民还捐钱买飞机大炮，仅豫剧艺术家常香玉一人就捐了一架飞机。战争初期中国人民志愿军没有自己的航空队，运输物资被美军飞机轰炸，战场上也被敌人控制了制空权。战争后期，我们年轻的空军参战，他们与美帝的王牌飞行员在空中激战。有了空中支持，地面作战不再像开始那么被动，战略物资的运输也更有保障，这一切都得力于全国人民的大力支持。

经典抗美援朝战争电影，有着红色经典特有的永久性教育作用。新中国成立初期，在综合国力较弱的情况下，毛泽东、周恩来等老一辈无产阶级革命家敢于同不可一世的美帝国主义较量，并在朝鲜战场上战胜了以美国为首的强大的“联合国军”，极大地鼓舞了中国人民的斗志。40集电视连续剧《跨过鸭绿江》全景式、史诗性地展现了整个抗美援朝的历程，塑造了众多的英雄形象。电影《上甘岭》中的《我的祖国》和《英雄儿女》中的《英雄赞歌》等抗美援朝影视歌曲，也成为大众喜爱的经典歌曲流传至今。战争虽然过去了70年，但这些影视剧将抗美援朝精神传承下来，其爱国主义、革命英雄主义、革命乐观主义和国际主义等精神，一直激励着我们前进。

二、复合形象之美

据统计，志愿军中涌现出的英雄人物超过了30万名，其中包括杨根思、邱少云、黄继光、孙占元、张计发、罗盛教、胡修道、柴云振等大众熟知的英雄。“文艺作品又是一种特殊的精神产品，其特殊性就在于它的形象性，在于它是一种艺术形象的创造。”抗美援朝影视剧塑造了一批鲜明的英雄形象，这些英雄形象有的是直接根据真人真事创作的，有的是以某个英雄人物为原型创作的，有的是综合众多英雄的故事虚构的。无论哪种类型，都具有英雄形象之美。

真人真事的英雄形象中，有众多大家耳熟能详的英雄人物，他们创造出一段段感天动地的英雄传奇。志愿军连长杨根思在长津湖地区阻击美军南逃的战斗中，抱着炸药包冲向敌群，壮烈牺牲而一战成名。上甘岭战役是抗美援朝中最为艰苦惨烈的战役之一，涌现出了黄继光这样用胸膛堵机枪眼的战斗英雄。杨根思、黄继光分别被志愿军总部追记特等功、授予“中国人民志愿军特级英雄”称号，他们的事迹成为电影《冰雪长津湖》《冬与狮》《上甘岭》《特级英雄黄继光》等多部影视作品的创作题材。

虚构的英雄人物同样感人，英雄人物并不是凭空虚构的。无论是《英雄儿女》中的王成，还是《跨过鸭绿江》中的排长郑锐、神枪手陆乘风，他们的形象都是以抗美援朝的真实生活为基础，有的有生活的原型，在这个基础上再进行艺术创造，因此才能产生强烈的艺术感染力。女志愿军战士系列英雄形象，被置身于战争的场域之中。“场域理论，是关于人类行为的一种概念模式，指的是人的每一个行动均被行动所发生的场域所影响。在其中有内含力量的、有生气的、有潜力的存在。”从《上甘岭》中的王兰、《英雄儿女》中的王芳、《三八线上的女兵》中的郑文慧、《跨过鸭绿江》中的郑双雪等形象上，我们看到了她们的化身，看到了她们的朝气和力量，看到了战争如何把女性塑造成英雄。

有的英雄形象曾出现过原型问题的争论。《英雄儿女》中的王成，战至一人时用电台呼叫：“向我开炮！向我开炮！”这个情节的原型来自英雄蒋庆泉，而手握爆破筒冲向敌群的壮举来源于杨根思。也有人认为，王成原型是于树昌烈士。该片是根据巴金小说《团圆》改编的，巴金认为他笔下的“王成”是赵先友。也就是说，关于王成是谁有不同的说法。其实王成不是一个人，而是一个群体，是一个复合主人公。这个主人公就是中国人民志愿军战士。

由众多单个的英雄形象，构成抗美援朝英雄的群体形象，这个群体形象也被称作复合主人公形象。关于复合主人公，《故事》的作者指出：“由两个或两个以上人物构成一个复合主人公。必须达到两个条件：第一，群体中的所有个体必须志同道合，共有同一个欲望；第二，在为了满足这一欲望的斗争中，他们必须同甘共苦，同舟共济，一荣俱荣，一损俱损。在一个复合主人公之内，动机、行为和结果都是共通的。”

复合主人公形象的塑造，被放置在战争场域下来进行。主人公的英雄传奇，被打上了战争的烙印。不管是黄继光、邱少云，王成、郑锐，还是《三八线上的女兵》王文慧、王招弟、张兰、李毅力和孙娜娜，他们都具备了复合主人公的这两个条件。他们都是志同道合的战友，有着“保家卫国”的同一个目标(欲望)；他们在抗击美帝国主义的斗争中同甘共苦，生死与共。他们的动机、行为和结果都是共通的。他们作为复合主人公形象，产生的作用远远大于单个英雄形象。中国人民志愿军英雄形象是一个复合形象，他们留给人们的是一种崇高美。

三、镜像艺术之美

镜像是影视剧的基本元素，也是影视艺术常用的手法。“当代观众对电影、电视已经达到了一种迷恋的程度，而这种迷恋，正是影视艺术产生视觉快感的心理基础。”在抗美援朝战争影视剧中，艺术家用影视的镜像艺术进行战争叙事，展现了战争中的人情人性美和艺术美。

先看抗美援朝影视剧展现的人情人性美。领袖、将军和战士也都是平常人，都是血肉之躯，都有情感和亲情、友情。毛岸英是国家主席毛泽东的儿子，牺牲在了朝鲜战场上。连续剧《跨过鸭绿江》中，当得知毛岸英牺牲时，彭德怀面部表情异常复杂。毛岸英牺牲了，他如何去向主席交代？后来毛泽东知道这事后，面部表情特写也充分表现出一个父亲的丧子之痛。人性，在剧中通过镜像艺术得到了很好的表现。

在生与死的考验中，志愿军战士的人性美得到了最好的诠释。杨根思抱起炸药包冲向敌群，《英雄儿女》中王成战至一人时手握着爆破筒冲进敌群，这些都通过镜像得到艺术再现。邱少云被火烧死前的痛苦而坚毅的表情，在《跨过鸭绿江》中得到充分表现，显得真实感人。黄继光在上甘岭战役中用胸膛堵敌人机枪眼的壮举，则通过电影《特级英雄黄继光》再现给了观众。在生与死的考验面前，英雄们选择了“把生的希望留给别人”，这使他们美好的人性升华到最高境界。影视艺术在宣传这些可歌可泣的英雄事迹时，不是空洞说教，而是通过镜像生动地展现英雄壮举，以冲击人们的心灵，让人们感受到他们的人性美。

再看抗美援朝影视剧通过镜像展现的艺术美。“一切艺术形式和传播媒介都离不开技术的支持，电影和电视尤其如此。”视觉冲击力是影视艺术的魅力所在，依托镜头影像产生的画面，把具有震撼力的情节或特写展示给观众，可以产生强烈的艺术审美效果。抗美援朝影视剧的艺术美是通过镜像组合达到的，具体表现在场景美、黑白美和暴力美学等方面。

影视剧通过镜像，展示了战前场景之美与战争的残酷。《冰雪梅津湖》战前的宁静之美，梅津湖的白雪皑皑，志愿军战士身披白色风衣隐藏于冰天雪地里。人与雪融为一体，构成一幅和谐的优美画卷。电影《集结号》中也有开阔的冰天雪地，场景非常美，给人以心旷神怡的感觉。《铁血大动脉》《神龙车队》《金刚川》等电影，描绘了美军轰炸志愿军补给线的故事。敌军轰炸之前，运输队战士开车经过的地方沿途风景美丽；敌机轰炸之后，断桥、烈火、焦土等一片狼藉。通过镜像前后的对比、观众心情的变化，产生强烈的艺术效果。

镜像世界是神奇的，具有独特的色彩美。无论是黑白艺术还是彩色镜像，都有吸引人的魅力。20世纪50年代的《上甘岭》和《英雄儿女》和60年代的《奇袭》《打击侵略者》等老电影，都是黑白片，但观众却屡看不厌。黑白镜头和图像，可以一下子让人进入尘封的历史，有种回到当年的感觉，进入战争氛围的心理时间更快。黑白电影故事情节产生的效果，同样能够震撼人心。如《奇袭》中阿玛尼为了救受伤的志愿军侦察员方勇，让自己儿子引开敌人，一声枪响，尽管没有儿子倒地的镜头，但紧接着阿玛尼面部表情一怔的特写，震撼心灵的效果就出来了。

1975年上演的电影《激战无名川》，开启抗美援朝彩色电影先例。彩色镜像更逼真，可以更生动地展示震撼人心的画面和情节，因此常常被导演用来制作特写镜头。战争题材的影视剧，“暴力美学”成为重要的表现技巧之一。“暴力美学主要是在感官上，使暴力以美学的方式呈现，诗意的画面，甚至幻想中的镜头来表现人性暴力面和暴力行为。”抗美援朝影视作品中，有不少彩色片中展示了被炸断腿脚或手臂的镜头，有医生对着血淋淋的伤口缝合创口的镜头。《神风车队》《跨过鸭绿江》等影视剧都有敌机俯冲下来扫射的特写，逼真而震撼。战争的残酷性通过彩色镜像世界得到了最极致的表现，产生了独特的视觉冲击力。