明清竹家具结构形式的外延与内涵——基于罗兰·巴尔特符号学理论的考察

杨丽华 孙巍巍 王庆武

(佳木斯大学 黑龙江佳木斯 154007)

明清硬木家具是我国传统家具的典范，在世界家具史上占有重要地位[1]。而明清竹家具的艺术成就同样达到了我国传统竹家具的顶峰[2]，其造型特征和美学价值成为当下众多学者关注的焦点。很多学者都对明清竹家具与明清硬木家具造型之间的关系以及明清竹家具所呈现出的传统美学内涵等问题进行研究。例如，林峰等[3]认为，明清竹家具在整体造型上模仿了明清红木家具，并且形成了以“线”为主的造型手法。李德君等[4]指出，明清竹家具蕴含的设计美学有别于明清硬木家具，具有儒家“文质彬彬”的人格性美学内涵。此外，也有学者对明清竹家具的设计风格特点进行探讨。例如，刘仕伟等[5]依据明清竹家具的不同产地，研究认为:苏造竹家具小巧温婉且艺术气息浓厚，广制竹家具结构大气且以成套家具为主，京作竹制家具内敛包容且讲求竹木融合。众多学者都认识到了明清竹家具的艺术价值，并在造型审美和艺术风格等方面有了较为深入的探讨。但是，对于明清竹家具结构形式的主体性和辅助性以及结构形式的意义呈现等问题没有给出明确的回答，这些问题对于当前“以竹代塑”[6－7]背景下竹家具的创新设计有着重要的现实意义。本文从罗兰·巴尔特符号学“外延/内涵”二元理论视角，对明清竹家具造型设计的结构形式要素进行梳理，找出与之对应的外延意义和内涵意义，以期为中国当下竹家具的制造生产提供传统造型设计方面的参考。

1 明清竹家具结构形式

古斯塔夫·艾克(Gustav Ecké) 曾指出[8]，中国传统家具结构形式大体分3 类，即箱体式结构、立柱横梁式结构和竹家具结构，并且认为竹家具结构形式与立柱横梁式结构密切相关。正因为中国传统竹家具结构形式具有的立柱横梁式结构特点，所以可以从立柱横梁式结构形式角度将明清竹家具的结构进行分解，即明清竹家具结构形式可以从主体结构和辅助结构2 个方面进行讨论。

1.1 主体结构形式

明清家具的主体结构与中国传统建筑结构类似，竖材作为支撑，横材用以联结，造出框架式的主体结构[9]，其形式多为横竖向结构部件，核心是必须发挥必要的力学支撑作用。明清竹家具的结构部件彼此间的结合方式与实木家具有较大区别，竹家具结构部件以包接、并接、缠接等为主要结合方式[10]，实木家具则主要是榫卯结合。虽然竹家具和实木家具的结构部件结合方式有所区别，但是就结构部件的造型形式和所起作用则基本相同。明清竹家具的主体结构形式主要包括竖向、横向、斜向起力学支撑作用的各种线型部件，以及多根竹材围合或拼接而成的面型部件。在此以清代竹圈椅(图1) 为例，进行详细论述。此椅的腿足属于竖向主体结构形式，椅面属于横向主体结构形式，椅圈属于斜向主体结构形式，椅面处由4 根圆竹紧密围合而成的结构属于面型主体结构形式。此椅包含的主体结构形式较为丰富，同时也包含了一定的辅助结构形式，将在下面进行详细分析。

图1 清代竹圈椅Fig.1 Bamboo round-backed armchair in Qing Dynasty

1.2 辅助结构形式

明清竹家具的辅助结构虽然也能起到一定的力学支撑作用，但是这种力学支撑不是必须的，而是具有很强的辅助作用，应用这种辅助结构形式更多的是为了装饰审美的需要。这里以清代竹圈椅(图1) 和清代湘妃竹博古架(图2) 为例进行论述。在图1 竹圈椅中，靠背板、联帮棍、券口和踏脚枨可以归为辅助结构形式，尤其是靠背板中多根短竹拼接而成的装饰图案，其力学作用微弱，而装饰性极强。在图2 的博古架中，辅助结构形式主要是通体回形纹牙子，以及博古架下侧中部柜门上的回形纹和冰裂纹装饰图案等。由图1 和图2 的案例来看，明清竹家具辅助结构形式有4 个特征:一是辅助结构去除后不影响家具功能的实现，二是辅助结构依附于主体结构造出，三是辅助结构力学作用弱、装饰效果强，四是辅助结构部件一般由小料制作。

图2 清代湘妃竹博古架Fig.2 Curio Shelves made of mottled bamboo in Qing Dynasty

2 明清竹家具结构形式之符号意指

符号学所规定的符号需要满足3 个条件:首先它是能指与所指的双面体，其次它是人类传情达意的创造物，再次它必须具备独立于客观世界的系统化倾向[11]。对于明清竹家具而言，它满足符号学所规定的3 个条件[12]，同时其结构部件还可看作是这一符号系统的子符号(或子符号系统)。上述依据明清竹家具结构部件受力情况和必要性等原则，将明清竹家具的结构部件分为主体结构形式和辅助结构形式。这样一来，明清竹家具“结构性符号”[12]系统就可以划分为主体结构形式符号和辅助结构形式符号2 个子系统。法国符号学家罗兰·巴尔特(Roland Barthes) 将符号意指传达系统分为2 个层面:外延意义和内涵意义[13]。外延意义是符号传递的直观表层意义，内涵意义是符号包含的一些意味深长的隐性深层意义[14]。下面将运用巴尔特符号学意指传达2 层理论，对明清竹家具的主体结构形式符号和辅助结构形式符号进行深入讨论。

2.1 主体结构形式符号的外延意义

外延意义是人们看到符号形式时的一种直观性理解。如字典中“meigui”作为符号的能指时，它的所指是带刺的蔷薇科植物玫瑰，这是符号“meigui”的外延意义[11]。对于明清竹家具的结构部件符号而言，能够直观理解的符号通常都是构成家具必不可少的部件符号，也就是主体结构形式符号。仍以图1 为例来说明明清竹家具主体结构符号所传达出的外延意义。此椅的椅腿、椅面、椅圈是构成椅子必要的结构部件，它们的外延意义就是它们的实际功能。椅腿符号的外延意义不直接与人相关，而是用来支撑椅面，从而间接地起支撑人体重量的作用。椅面符号的外延意义是通过人体臀部与其接触呈现的，直接支撑人体重量并传导至椅腿部件符号。扶手符号的外延意义是用来承托人体手臂。由此可以看出，明清竹家具的主体结构形式符号的外延意义是实用功能性的。

2.2 辅助结构形式符号的内涵意义

内涵意义是人们透过符号外延意义(表层意义) 来挖掘符号的深层次内容，这一内容包含着有待联想的隐性意义。如“玫瑰”作为“meigui”(能指) 的所指也可以成为一个高阶的符号形式(能指)，从而形成高阶的所指“爱”，这个高一层次的所指“爱”就成了原符号能指“meigui”(玫瑰) 的内涵意义[11]。图2 博古架牙子符号和冰裂纹符号属于辅助结构形式符号，主要用途不是承力作用，更多的表现为审美作用，这一审美需要深入的挖掘才可感受到，属于符号的内涵意义范畴。牙子符号造成“回形纹”状，寓意着富贵连绵不断、子孙万代永续等内涵意义[15－16]。冰裂纹符号象征文人高洁、隐忍的品格，富有岁岁(碎碎) 平安之内涵意义[17－18]。由此可以看出，明清竹家具的辅助结构形式符号的内涵意义可以概括为审美装饰性的。

3 结语

明清竹家具主体结构形式符号的意义传达多为直观表面的外延意义，辅助结构形式符号的意义传达更多的是深层隐秘的内涵意义。通过本研究，在明确了明清竹家具结构形式符号的意义表达层次的基础上，加深了人们对明清竹家具结构形式的意义理解，为明清竹家具造型艺术的研究提供了符号学意指理论借鉴，也为当下“以竹代塑”背景下竹家具的创新设计提供了文化内涵的借鉴。