画理先行——王葱葱

创作私语

文/王葱葱

瀑 王葱葱

我本硕就读专业皆为美术教育，在山水院校出身的专业人士眼中，实为缺憾。对此我亦不甚自信，每每说起画理，便战战兢兢，生怕有贻误后学之嫌，或以浅学惹厚学同行讪笑。故，以下浅文奉此命题而作，仅是我多年个人创作私语，实属一家所言，望所阅众人海涵。

物本无心，景本无意，只是观物之时，我之喜忧与物之形态、肌理相契合，将我之情映射于物，物也就有了情语，绘于腕下，也就带有了生命的情意。时至今日，我常遗憾自己对物的体认不够深入，情感凝聚不够有力，以至形诸于笔墨也是平淡无奇。好在尚有自知之明，保着对未知事物的好奇心，还算敏而多思，知不足而后学：读书以养诗心，读大师之作以养艺心，读山水文章以养浩然之心，于是胸中海岳梦中飞，世事沧桑心事定，收拾心性，得以一路前行。

一、寻求个性语言之“天光”

适我无非新，“新”从何来，皆来自写生，“生”是对景致个性化的感悟与解读，而非不动思绪熟练惯性的笔墨表达。与我而言，写生与其说是对景致的记录，更是一种借景物来抒发自我情愫的表达，有着独特的个人艺术风格。当情感积聚到一定的厚度之时，经过积淀提炼，符合这一阶段的主题自然而然呈现出来。

舟山写生之一 王葱葱

舟山写生之二 王葱葱

高原系列源于陕西榆林麻黄梁之印象。五月黄昏的麻黄梁，丘壑纵横，峁梁相接，一直延伸消失至远处地平线的尽头，大有贾岛诗中“远天垂地外”之感。采用传统中国画层层渲染的水墨与设色技法，将天光氛围引入画面。大块泼墨的天空与刻意保留的光斑，赭红色的丘陵峁梁与蓝得幽邃的湖水形成强烈的色彩与面积对比。画面物象单纯，结构讲究大开大合，共同营造出唐诗神秘悠远又略带忧伤的意境。

秋水系列源于对生命平等的感悟。董其昌言：曾参秋水篇，懒写名山照。与我而言，山之有名与无名，性灵美感不一，皆可入画。一汪秋水，一片山峦，体现的是生命的平等。作为女性，对事物的敏感与对生命的体验，随着年纪的增长却未有丝毫减弱，最重要的是那种触动内心的感动与挥之不去的情愫表达。如此，该系列应是我一直可以画下去的主题。

幽谷白石也是这几年都在探索的主题，这一主题最早源于太行山采风。高山嶙峋，潭空水冷，白石安然洁净，藏露于或幽绿或澄碧的潭水之中，此景曾让我驻目良久，萦绕于心。回到南方，常见溪水潺湲，悠然流淌，阳光似有偏爱，零星洒落，斑驳成影，如舞台灯光式漫射于溪边错落有致、大小不一的石头之上。落叶满空山，归来煮白石，于是有了《幽谷白石》系列画作的呈现。

又，天光系列也是近年表达的主题。天光，不期而遇，恍兮惚兮，遂成幻境。新疆、青海的天光，色彩温柔迷离；龙泉的天光，水墨蝉翼般重叠之下，软硬边不同，带有一种非现实性的呈现，如同屈原的迷离之境，充满了寂寞的芳菲世界。

二、将创作思路融入写生构图之中

龙观写生 王葱葱

对于写生与创作，思维的懈怠是不被允许的。多画写生小构图，将创作的理念融入写生构图之中，是我对自己保持创作思维活跃的惯性要求。南方、北方、高山、平原、海域，一切景语都有其独特性，细心观察体会，寻找情感的契合点，总有一处会与自己的灵魂发生关联。寻求对自然物象予人独特的艺术启示，探求有别于他人的个性化语言，已经成为我多年的习惯。在写生中苦练技艺，使技艺得以螺旋式上升，各种题材信手捻来，使技不再成为表达的羁绊。

艺术探索的高度注定了思维的孤高，在抽离喧嚣的状态下，脱离从众的心态，遵从内心的感受，契合当下的情绪，才能创作有自我风格面貌的作品来。

三、神秘感的隐匿与古诗词的启示

好的艺术创作会不动声色地安排自己的小心机，一个小秘密。即创作意图不可太直白，画面要有隐匿。画面一览无遗，实为一件乏味之事。

曾创作《静听松风》系列，那日黄昏漫步海边松林，倾听松针发出细细的沙沙声，细看海平面那一丝朦胧光线呈优美的曲线水平延伸至消失，丝丝咸味弥漫于空气。“静听松风”式的古典图像样式表象下藏着我经营的一处小秘密：垒石邻媵，滔兮彼来，来时激情，去时牵丝。断舍离的决绝并非易事，于是，那一丝天尽头的白光默然而去，延伸至海平线的尽头，而后淡然消逝，或宁静或寂寥，一切皆可。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求，而后默然相对，终成生活常态。一位国美油画专业的博士看过这一系列主题之后，对我说，她在画面中能感受到空气中弥漫着的丝丝咸味……

古诗词的启示永远不容忽视，陆俨少先生四分读书正是如此。古诗词的魔力能从平凡的景致中提升出诗性，有如精神依托的圣钵，使庸俗的灵魂增加了艺术升华的可能性。

生活在江浙，常见雨后溪流湍急，蜿蜒流淌，不分昼夜。天色渐暗，溪涧闪烁着粼粼白光，跳波相溅，在黝黑的山谷中穿梭而下。一处孤树姿态婉约伸入画面，自在而倔强地舒展着每一处枝条，有着《辛夷坞》中涧户寂无人，纷纷开且落的意境呈现。《幽境·瀑》系列正是从中得到启发而作。

四、保持试错的勇气和对未知事物的好奇心

有时，创作的焦虑使我迟迟难于落笔，创作新思路久久萦绕于心，甚至梦寐相见。我深知，难于落笔是少了一种试错的勇气。然而，艺术创作却贵在保有这种试错的勇气，才能打破自我惯有构思套路与画面处理。有次读到一位艺术家自述：画大创作应该在精神上蔑视它，才能有画下去的勇气。深有同感，会心一笑。

显胜门写生 王葱葱

舟山港写生 王葱葱

新昌写生 王葱葱

画家始终要保持对未知事物的好奇心，只要有时间或机缘，我就会出游收集素材。一个题材的酝酿，或许会在不经意中跳跃出来。我是位感性而随性的人，经常会有一些说走就走的旅行，一路上，随行随记。记的方式时而是文字时而是小写生。2013年1月，受邀前往桂林写生，广西的一月，已然有了春意。遂广览独秀峰、阳朔西街、月亮山、兴坪景区，感雨意朦胧之佳色，悟淳厚怡然之民风。印象最深的是龙胜梯田，梯山环绕，瑶寨依山而建，群体建筑的伟岸扑面而来。4月，与同学们前往河南安阳石板岩写生，期间遭遇了太行山区十年难遇的四月飞雪，着瑟瑟春装却体验到山区快雪初晴时的冷峭。五月，与友人一路向西，挤着无座的火车，前往山西吕梁地区去感受黄土高坡的荒疏。碛口附近据称是吴冠中三大写生发现之一的李家山景致，让我真实地感受到了与南方景致完全不一样的审美体验：荒芜的气象，细腻的肌理。数日后，又马不停蹄来到陕西省榆林市麻黄梁，连绵的山体与土坡，像极了《千里江山图》中山体的图式与色彩。

2019年欲创作一幅山海结合的作品，于是向一位摄影家打听，他说嵊泗列岛上有东崖石壁可以一观。查了百度，决定自行前往。因要先到舟山，再乘船三小时到达嵊泗，且一天仅有一班船，所以旅途来回至少需要三天。收集好素材之后，创作《嵊山图》入第十三届全国美展，也算不枉辛苦。

艺无止境，当勤精进。艺术进程如同蜗行，但创作初心依然。愿，保持灵魂的高度，一路向前。■

2021年2月23日稿于养云阁

幽谷 王葱葱

月夜得稿 王葱葱