王海峰的诗

此刻的话语

割完草，我们还要走很长一段路，

才能回到原来的地方。

我们彼此沉默。

——其实，是彼此重复！

昨天的风去了哪里？

记忆之草还在刀刃上招摇。

你说：黄昏很美。

影子覆盖灰白的土地。无尽的未来。

未来，在黄昏的下面，在薄雾之上。

在我们即将回去的地方。

2021年6月13日

最好的时光

我知道，你要的不是命运的安排，

而是等待中的惊喜。在香樟树下，

捡起一片火红的日子，依偎在

家乡模样的春天里。

仿佛在童年便熟悉的影子，

在树叶的缝隙里随风摇摆，歌唱。

我知道在很晚的时候，你会忍不住

忧伤。那些倒影里波光一样的皱纹，

乐谱似的叮当作响。遥远地

在油菜花的海洋里流浪。

只要走过四月，我们就能相遇，

那是最好的时间的方向。

2021年4月1日

街角的风

外面的风刮了一天，明天还要刮。

把过去的日子刮得更远，

远得仿佛从未到来。

对你的记忆，是衰老前的仪式。

在某个街角或人群中，

遇见。一种隔世的问候

像擦肩而过的倒影在水里飞翔。

昨天风不知道去了哪里，

今天的风正在窗外流淌。

一会儿，它们将变成寒冷而迷人的刀片，

闪烁在某个街角的祝福里。

2020年12月31日

男士乳液

白色的瓶子里，找不到黑色的胡须，

也没有未来的白色的胡须，

只有一株摇摇晃晃的男性的火焰。

这是名字的意义！

把所有的期待都刻进石头，

把白色涂进皮肤，

让石头融化或蒸发，让你爱我。

另外一种味道，在春天之外涂抹。

只有我可以评价，或假装感动。

在你没来的时候，我就开始制作夏天。

把夏天放进汗水里，摇晃它们，原谅它们，

让它们溶解，变成我存在的一部分。

让你看看我的诚意，

我的诚意是在我之外的所有期待。

2021年3月13日

雅姆的世界

“我談论上帝，

但是，我相信吗？

……他存在或不存在，

对我完全没有区别，

因为镇上的教堂温柔而灰暗。”

有一只大的黄蝴蝶落在晨祷的钟声上，

钟声如羽毛，

飞向薄雾初开的蓝色天际。

温柔的驴子在晨光下同情露水，

它的背上驮着一个少女的灵魂。

灵魂轻睡在橡树的阴影里，

此刻，没有上帝，只有一束温柔。

人们在田野里耕作，

在篱墙边，等云来，等花开，

等驴子走进橡树林的那一边。

那边是雅姆的世界。

仿佛是一个橡树做成的谷仓

蜂群与鸟群衔来花蜜和玉米

人们从谷仓里领取爱情

只有上帝知道橡树的那边！

在夜晚来临的时候，

那边和这边一样，

少女的灵魂和诗歌一样，

年轻或苍老。

“夜晚，像一次祈祷，降临在

我安宁的心和大地上。”

2019年8月16日

拥抱一棵凋零的树

欲念深重的时候，

把音乐当做一根铅笔，折断——

有橡皮的能够遗忘的那一半，是你。

写满文字的无边无际的那一边，是我。

试着违反自然，又试着违反道德，

如今的我，像化石一般刻进隽永的石头。

那是自由的。自由的我，潮水似的散开，

像盛开的星辰或樱花，

在孤独中团聚，在观赏中衰落。

去世的亲人们会在春天被想念。

当我碰到一棵凋零的树，

我感觉到自己的温暖，我想拥抱它！

而不是远远地在羡慕的柔情里观望，

在满是欲念的人间，

观望是最好的思念。

2021年3月23日

蓝色的祈祷

听心跳的时候，总是躺着，

倒数着埋葬身体里的炸弹。

恐惧同墓碑一样，刻满悲伤，

却轻盈地在柳叶上滑翔。

它们跌入湖面的深处，

那些深处一圈圈扩散，

让我想起你眨眼的时刻。

通常，我都能够学会安静地热爱，

在红色的微光里凝视。

那些闪烁的情绪，此起彼伏，

在春天里走向人群。

人群在幸福的时候不在乎彼此，

在爱的时候，遗忘倒影。

还有什么比心脏更坚硬？

当皱纹扎根在石头深处，

点亮你的火把。我祈祷蓝色的火焰，

在天空的密林里安静地燃烧。

2021年3月13日

时间之书

从图书馆出来，已是多年后。

远天的云像樟树一样，结满灰色的果实。

果实爬行。池水挣扎。

天上的树和地上的树，在眼睛的血丝里

合谋：杀害一本书。

雨水在午后爬上岸边的树。

树埋在大地中。大地躲藏在书里。

封闭的图书馆开满花朵。

鲜艳的时间悬挂在玫瑰花窗之下，

像河边的孩子，抛出命运的石子。

石子落在故乡最柔软的稻穗上。

书籍上的灰尘荡漾，弥漫为永夜的寓言。

2021年7月2日

短评 DUAN PING

王海峰是研究创意写作的，他试图在诗歌创作中体现出创意。这组诗无论是选材，还是构思，抑或是语言的表达，都可看出他的探索。《男士乳液》的选材比较特别，这样的内容很难写，王海峰偏要挖出一些东西来。

这组诗与王海峰近年的人生轨迹有关，比如香樟树的出现，说明诗人生活环境的变化，说明他在有意拓展诗歌的意境。有的诗显然与诗人的阅读有关，比如《雅姆的世界》。我比较喜欢《此刻的话语》《最好的时光》《街角的风》《雅姆的世界》。这四首诗比较容易让人进入，也就是说“不隔”。《此刻的话语》展现的是草野况味，那种平淡而重复的生活中的情绪，是一种“活着”的情绪，是一种怅惘的情绪，有着难以尽述的况味。《街角的风》表达流逝感，表达生活中的执念，“对你的记忆，是衰老前的仪式”是富于表现力的句子，第二段的前两句是对过往和当下的感知，后两句有着很深的命运感。《雅姆的世界》首尾引用雅姆的诗句，中间部分勾画了一个无与伦比的童话般的境界，极富感染力。

王海峰试图通过简练的语言表达丰富的思想，从中看出打磨的功夫。

王海峰应找到难度写作与读者接受之间的平衡，这样才不至于晦涩，这样才会让人感到诗人的世界是开阔而引起共鸣的世界。

——王立宪 诗人

读海峰的诗，我想到了奥克塔维奥·帕斯、博尔赫斯、史蒂文斯和马拉美，这并不是说海峰受了他们的影响，而是说在主题、材质、意象、声音、节奏、色彩、造型和调性处理、观照世界的方式以及诗观等方面，海峰所表现出来的自觉性与这些前辈诗人确有一定的相似和勾连。

帕斯认为“诗歌是一种原型时间”，其作用就是重新创造时间。他说：“语言不是符号，是似水流年。/当我们叙述/所说名词的含义/就是在诉说时间/表明我们只是时间的别名”。海峰的诗里，时间表征处处可见，这些时间名词不完全指向物理时间，而更多地是与作者的情绪、思绪、想象、直觉和特定感受相联结，有的仅仅是内化的时间。《此刻的话语》与其说的是当下，不如说的是未来，“黄昏很美”，未来就在黄昏之下。《时间之书》揭橥的是人的有限性。“书籍上的灰尘荡漾，弥漫为永夜的寓言”，此书籍非指图书馆之书，而是时间之书，人在短暂的一生倾其心智所能光顾并照亮的仅仅是“时间之书”的一角或一个点，而被遮蔽的部分弥天漫地，犹如永夜。

海峰的语言感受力、诗意捕捉力與整体修辞能力值得信赖。“记忆之草还在刀刃上招摇”、“把音乐当做一根铅笔，折断”的化抽象为具象、“那些倒影里波光一样的皱纹，/像乐谱似的叮当作响”“钟声如羽毛，/飞向薄雾初开的蓝色天际”的通感比喻、“当我碰到一棵凋零的树，/我感觉到自己的温暖”、“恐惧同墓碑一样，刻满悲伤，/却轻盈地在柳叶上滑翔”的转折延伸与矛盾修辞、“一种隔世的问候/像擦肩而过的倒影在水里飞翔”的超现实感，等等，这些诗句充满了丰沛饱满的、令人惊异的语言能量，不是传统的一元化的意义逻辑能够承载得了的。

时而飞翔在词语丛林，时而骑一头温柔的驴子，步入虚构之境。借助于雅姆的想象，海峰几乎重构了雅姆的世界，因而在海峰与雅姆之间，形成了妙不可言的镜像关系。此外，海峰大部分诗歌中的“我们”“我”与“你”，不尽然是写实的关系，或许只是冥想之境的体验性表述，因而不可与现实简单对应。借助于冥想与虚构，海峰将自己的真情实意、温暖与抚慰奉献于碎片化、荒漠化的现实。

——吴春生 诗人