土家族传统民居建筑装饰斜上正图案的文化意义及其数字化保护

孟子萌

【摘要】斜上正图案是土家族传统建筑装饰中最具特色的图案，它来自汉族装饰图案中的冰裂纹，但又有较大的改变和创新，这些改变和创新赋予斜上正具有不同于冰裂纹的文化意义。本文在解读斜上正图案的文化意义的基础上，运用数字化技术对斜上正图案进行可视化展示，从而保存真实的永不丢失的原始图案，为保护和修缮建筑装饰提供原始依据。

【关键词】土家族；建筑装饰；斜上正；保护修缮；数字化

土家族传统民居建筑装饰中最有特色的图案是斜上正，无论是湘西的土家族第一村双凤村，还是芙蓉镇、里耶，抑或是湖北的彭家寨，其建筑装饰中都有大量的斜上正图案。或在窗棂，或在格栅门，多有采用。之所以如此，除了斜上正图案本身所具有的“通透”“简约”“雅致”的特点外，设计自由，用料随意，制作简便，也是此图案能风行于土家族建筑装饰的重要原因。

笔者通过对不同土家族村寨民居建筑装饰中斜上正图案的比较，发现有些装饰图案已脱离斜上正的原型，或在图形的中间加一花瓶，或在四角加上花草，虽为图案增添了新的内容，但也破坏了原图案的整体风格和意义。

之所以出现这种情况，与装饰者不理解原图案的文化意义有关，也与没有标准的斜上正图案的原型有关，还与近年来在保护古村落过程中追求修缮风格的豪华有关。

存真是科学保护和修缮的基本要求。要达到存真，就必须了解土家族建筑装饰图案内含的文化意义，知晓土家族建筑装饰图案的原始图形，如构图方式、构成元素、大小尺寸等。只有正确理解图案的文化意义，才能理解构成元素、构图方式在图案中所起的作用，才能充分尊重原始图案，不至于随心所欲地加以改变。因此，对斜上正图案的文化意义进行具体解读，并运用数字化的手段将原始图形进行保存，从而达到存真的目的，对传统民居建筑装饰的修缮和保护具有重要意义。

一、斜上正图案的来源和文化意义

根据笔者田野调查，斜上正是土家族本地木工的称呼，它是古代冰裂纹的继承和发展。斜上正图案的构成元素中因有不少没有排列规则的斜线而与冰裂纹相似，所以当地村民认为它脱胎于中国古代陶瓷装饰图案中的冰裂纹，是对冰裂纹的继承。图案构成元素中还有不少横线和直线，又与冰裂纹有别，所以笔者认为是对冰裂紋的发展。

冰裂纹源自宋代瓷器的开片。开片是瓷器釉面的一种开裂现象。烧制陶瓷时，由于偶然的失误，瓷器釉面与胎的温度出现了差异，这种温差导致釉面破裂，产生了有如冰破的裂纹，这种裂纹形如冰裂，故称冰裂纹。这种有裂纹的瓷器本是次废品，窑的主人为了弥补损失，仍将这种次废品廉价投入市场。由于冰裂纹破而未破的特性有种特殊的美感，反而在市场上大受欢迎，从而使窑的主人大获盈利。此后，制造有冰裂纹的陶瓷器成为一种特殊的技术，人们称为开片瓷。

开片瓷釉面的冰裂纹大多是斜线，但也有一些横线和竖线（图1），后来的园艺图案设计者在此基础上去掉其横线和竖线，全由斜线构成，创造出新的冰裂纹，并将其用于建筑装饰中。由于此图案具有特殊的美感和文化意义，因而得到了园林设计者的钟爱，明清以来园林及其他建筑的门窗装饰多用这类图案（图2、图3）。

雅是冰裂纹的主要文化特征。明代园林设计专家计成说：“冰裂，惟风窗之最宜者，其文致减雅（萌按，即简雅），信画如意，可以上疏下密之妙。”①清代张潮《幽梦影》卷二：“冰裂纹极雅。”冰裂纹之所以具有雅的风格，是因为冰裂纹构形、设计、取材、功能及图案具有简约、自由、素洁和自然审美文化意义。

就构形而言，冰裂纹皆为斜线相交，没有直线和曲线，构形元素至简。构形元素的简，成就其形状的简，因而制作也较其他图形更为简易，具有简约的审美特征，这与士大夫追求“大道归一”“大道至简”的精神相符。就设计而言，冰裂纹的设计，“信画如意”，无一定之规。世上所有的冰裂纹图案没有一个是完全相同的，相同的只是自由的设计理念。自由的设计理念使设计者能无拘无束，自由想象，自由发挥，与士大夫追求的“逍遥”“自由”的人生境界相近。就取材而言，其用材无特别要求，不堪大用的废木料脚皆可成为制作冰裂纹的用材，既可节省成本，又做到了小亦有所用，无用也能有用，与《老子》“有之以為利，無之以為用”相似，与士大夫追求的“无用之用”相通。就功能而言，此图案具有通透之利。其通风透光之能，仅次于直棂窗，但直棂窗在美观和隐私的保护上远不如斜上正。直棂窗只有几根直木棍，略显粗陋。冰裂纹有通透之利，而无粗陋之弊，还有赏心之誉。故世人称其雅。

土家族建筑装饰中的斜上正图案（图4），虽源自冰裂纹，但形状又有较大的不同。既继承了冰裂纹雅的特色，又有其自身的特点。斜上正图案除斜线外，还有横直弧三种线条，横和直构成正，斜和弧构成斜。整个图案分为三段，上段斜线有18条，正线有16条，斜线略多于正线；中段斜线有14条，弧线2条，正线只有1条，斜线多于正线；下段斜线有10条，正线有23条，正线大大多于斜线。皆斜中有正。中段由于处于图形的中间，两条长分割线是横线，表示正，有限制斜的作用，即有匡斜为正的作用。土家族木工将此图称为斜上正是有道理的。而建筑装饰中的冰裂纹全是斜线，没有直线和横线。就构图元素而言，既有三角形，又有斜的多边形，还有多种方形，更有扇形，但这些都归于三个横的长方形中，所有的斜形图形都在正的长方形中，这也是斜上正名称的由来。

双凤村的村民认为②，斜不能离开正，离开正的斜是穷途末路，所有的斜最终要归于正。世界上会有不少的斜，但斜永远不会胜正。斜有程度之分，有大斜、小斜。大斜妨碍正的存在和运行，必须用正加以去除。小斜如果无伤大雅，则可允许一定程度的存在，以显示正的包容性。冰裂纹是就整个图像的形状而言，斜上正是就构图元素的关系而言。名称的不同，在于观察者着重点的不同，因而所包含的文化意义也不同。不叫冰裂纹而叫斜上正，反映了土家族人对正直的追求，也反映了土家族人的价值观。