分部配合法（六）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果的部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

八、双耳旁

双耳旁分在左（阜）和在右（邑），又称“左耳旁”和“右耳旁”。

（一）《分部配合法》曰：“阝在左者宜狭，以让右，住处用垂露。收笔意向右上。相让之字，弯钩宜缩，切忌侵占。”

左耳旁要写得窄长，不易宽，左部让右部，横撇弯钩部分的横不宜长，可上斜，横太平容易抢占右部位置。竖长且收笔调锋作垂露状，为了与右部呼应，收笔时笔意向右上，与右部第一笔的起笔形成笔断意连的呼应关系。右部形态较大，且右上有长横或撇画等向左伸的，左要让右，弯钩不宜向右下伸，形态宜缩且偏左，不能侵占右部的位置。如“阳、阴、降”等字。

（二）构成关系

横撇弯钩呈左合右开之势，横上斜，撇斜直，长度相当。弯钩的弯向右下斜，出钩处与上折处齐或偏左，不能超过上部，钩略上斜，整体形态略偏长。长竖的长度是横撇弯钩的两倍左右。竖的起笔与横相接，相接点有变化，偶有相离，若即若离。竖的总体形态长直，中间可略有弧度，呈向势，中段可略向左弧，如“降、陶、陈”等字。

（三）影响构成关系的因素

1.右部形态取横势的，左部竖画不宜太长，如“陶、陪”等字，左右相称。

2.右部形态取纵势的，左部竖画稍长，整个字右稍长，右部形态上收下放，如“陈、隐”等字，横撇弯钩可略宽，上部形态互补。

3.右部上宽下窄的，左部竖要长，左部整体可比右部稍长，横撇弯钩则要窄，不得与右上宽部相冲撞，以求避让。如“阶、陛、陡”等字。

4.右部上放下收，有长撇左伸的，左部弯钩要避让，弯钩向左回缩，撇与出钩处可相接紧密。如“阴、降、附”等字。

5.在行书中，左耳旁宜缩，横撇弯钩往往把撇与弯连成一笔，形似横折钩状，左竖往往出锋向右上与下一笔呼应。如“阴、附、隮、阳、险”等字。

（四）《分部配合法》曰：“阝在右者，宜阔而长，以配左，左高右低，住脚用悬针。”

右耳旁形态稍宽略长，长度和宽度要与左部的形态相匹配。有右耳旁的字，上部左高，下部右低，字形的左下部留出较多空白，长竖的尾部不宜太重，收笔应出锋，形似“悬针”。

（五）构成关系

由于右耳旁形态宜大宜宽，横撇弯钩呈长形，横画的斜度比左耳旁略平，撇则比横要长，使形态趋长，弯钩向右下斜，出钩处比上部折角偏右一点，以求字形平稳。长竖直挺，竖的起笔一般比横高，长度是横撇弯钩的一倍至两倍，如“部”字。

（六）影响构成关系的因素

1.左右所占相当的，竖画较长，左高右低参差幅度较大，如“郎”字。

2.左部比右部略宽，特别左部的横画越长，左伸之势越多，右竖则越短，反之则越长，如“部”字。

3.左部有撇，向左伸展，则左部比较宽，右部与之相配，亦可稍宽，竖则比左部略低，参差幅度较少，如“都、邪、郡”等字。