杂拌、折罗或沙拉：反思生活的三重况味

崔颢

尽管突如其来的新冠肺炎疫情对戏剧行业造成了不小的冲击，然而，在不能演出的日子里，戏剧人并没有放缓创作的脚步。导演张慧基于疫情期间的思考而创作的话剧《杂拌、折罗或沙拉》，已于2 021年9月在北京鼓楼西剧场与观众见面，并将作为特邀剧目，在10月的乌镇戏剧节期间演出。

导演张慧擅长娓娓道来地讲述故事，展现细腻的人物与情感，此前推出的《我是月亮》《背叛》《学一学鸽子》等作品都备受好评。《杂拌、折罗或沙拉》是她首部担任编剧的原创作品，云集了陈雅狄、张懿曼、蒋奇明等在小剧场颇具实力与人气的优秀演员。

杂拌、折罗、沙拉可视作同一种食物的不同称谓，《杂拌、折罗或沙拉》这一刻意冗余的剧名，既巧妙表达了作品的内核，又彰显了作品的趣味，以诙谐甚至略带戏谑的口吻，讲述了三个不同的事件。

在第一个故事《浒墅关》中，一对曾经的夫妻被迫一起隔离，他们极具生活化的拌嘴将观众逐渐引入剧情。女人不停地追问：“当年在浒墅关发生了什么，让你从那里回来便同意与我离婚？”在两人的对话中，观众逐渐明白，原来男人早已死去，一切不过是女人深陷回忆与遗憾的幻想。隔离最终得以解除，可内心的枷锁又该如何破除呢？作品通过细腻的情感表达和具有张力的表演引起观众极大的共鸣。

第二个故事《阿齐》的创作灵感，源自演员蒋奇明在疫情期间录制的一段视频。导演张慧以此为蓝本，塑造了荒唐且略显可笑的小偷阿齐这个角色。阿齐在与一位女士断断续续的交流中，逐渐流露出一种自洽的价值取向。在他看来，偷窃电动车只是为了将它从日復一日的“劳作”中拯救出来。在故事的尾声，原本操着浓重广西口音的他，忽然讲起大段普通话，表达了自己对自由的向往。“即使成为这个城市的伤口，伤口也是自由的。”相比之下，坐在台下的我们，更像是他讲述的故事中那只无助的貉子。我们注定做不了阿齐，但这样的人，令我们心怀敬意。

第三个故事《一个哑剧》则体现了导演对大数据监控之下的微小个体的隐忧。未来世界中，一名男子无意间闯入了一个神秘空间，这里有一台可以监测人类的机器。男子最初对这台机器极为喜爱与狂热，但在欲望的牵引下，他逐渐被机器所控制。绝望的男子发问：“ 机器存在的意义究竟何在？”而他得到的回答是：“为了更好地生活。”故事的结尾，现实中的人们变成了机器的傀儡。这个颇具寓意的故事几乎没有台词，完全依靠演员的肢体表演来叙事，依托丰富的表现形式，营造出一种黑色幽默。

三个故事看似相互独立、关联性不强，实则有相通的主题贯穿始终。作品的英文剧名为S t u c k，有被困之意。三个故事，描述了三种困境，而如何走出困境，每位观众因个人经历、理解的不同，会给出不同的答案。

在技术层面，《杂拌、折罗或沙拉》无疑是丰富的，张慧运用动画、影像、实时摄影等多种技术手段，在增强氛围感、强化情感表达方面都起到了积极的作用。令我印象深刻的剧情有两处：《浒墅关》中女人看望临终的前夫时的独白，搭配影像、音乐及变幻的灯光，使观众实现了与演员的情绪共振，演员饱含深情的话语显得分外动人;《阿齐》中运用的大量实拍的黑白影像，不仅拓展了舞台的想象空间，而且与阿齐讲述的内容形成巨大反差，营造出别样的喜剧效果。《一个哑剧》打造的颇具神秘气息的搜索软件同样值得一提，舞台上加入的实时影像让台上发生的一切给人一种“当下正发生”的感觉，也仿佛无时无刻不在提醒着观众，这一切与我们的日常生活息息相关。

近一年来，以新冠肺炎疫情为主题的戏剧作品并不少见，遗憾的是，其中的大多数还停留在对现实简单地描摹和复述中，缺乏深入的思考与探索。《杂拌、折罗或沙拉》将贴近生活的主题展现得诙谐幽默又发人深省，为经历这场疫情的人们带来了思考与感动。这样的作品，值得我们期待。