取精用宏 清新俊爽

毛锡雄

《有节骨乃坚》 戴红果/作

自1996年重庆新华书店 “民风堂”举办“戴氏父子三人书法展”至今已经20多年了，我作为那次展览的策划者有幸同戴家父子三人相识，自那以后，常有书信、电话来往，也时常相聚。可是，当想要写戴红果的时候，却颇有点“难下笔”的味道，因越是熟悉的人或事越难写出其深度。

如果严守科学定义，不把写字与书法简单地混为一谈，不把掌握汉字书写的法则等同于书法艺术家，不把并未谙熟汉字造型规律而点画狼藉、泼墨行怪误视为“创新”，不把当今书坛上的“流行书风”代替艺术的审美标准，而是把书法看作是一种独特的、具有人文气韵的艺术美的创造，是我们民族审美心灵的特征，是富于笔墨情趣的线条艺术，那么，我们就会发现，戴红果继承父业，与兄并肩，是一位真正的书法家。他幼承庭训，受其父戴危叨先生的影响，文化素质与书法功底早从童子时就开始训练，而且数十年如一日坚持至今。他在学书及创作过程中不断加强自身的思想品格修养，使主题得到净化和升华，然后贯之于书法之中。正因为如此，戴红果才有了丰硕的创获，在书法方面也形成了自己的体貌。其书法以行草见长，能于传统中取精用宏，笔力强固而讲求韵律，严整中透出真率,沉稳古朴却有内涵蕴藉，彰显出他清新俊爽的书法特色。

书画同源，戴红果还兼涉绘事，他拜巴渝画竹大家曾教宽为师，主攻画竹，名“竹下君”是因为生性喜欢青竹。他的墨竹，不是粗枝大叶，是细杆瘦竹，但瘦而不弱，瘦而见骨，线条明快，枝枝叶叶，都洋溢着一种清风傲气的神韵。

首先，他是逆风行笔画竹竿，注意了笔势及墨色的变化，他所画的侧枝也注意了笔势及用笔虚实的变化，用笔做到了舒而不散。在画竹叶时他也做到了虚实相生，注意了竹叶与竹枝的呼应关系，同时也注意了墨色的浓淡干湿变化，从而避免了喧宾夺主。

《心经》 戴红果/作

可以这样说，他的墨竹处处都体现了自己的品格与追求，笔笔都表现出自己的骨气与个性，这就是正直、潇洒、坚劲、清新、雄浑、厚重……中国传统文化精华所蕴含的美以及他强烈的艺术个性，都在他的墨竹画中淋漓尽致地呈现无遗。

走过了60多个春夏秋冬的戴红果，人生历练使得他的书画创作与现实社会有了更多联系，也使得他的笔墨有了更多的时代性和广博性，这便是他在人生与艺术上给予我们的又一启迪。