文化产业化背景下儿童剧深度开发模式探究

摘要：文化产业作为当前社会经济发展的新亮点，助力于我国社会经济的发展与增长。儿童剧作为儿童成长过程中必不可少的娱乐项目，彰显文化性、教育性的特征。文化产业化背景为儿童剧创作、发展、开发等模式带来了契机，推进儿童剧的转型升级，实现儿童剧的发展价值。对此，本文立足于儿童剧的本质，分析文化产业化背景下儿童剧深度开发的方向，并提出文化产业化背景下儿童剧深度开发模式的路径。

关键词：儿童剧;文化产业化;深度开发;开发模式

中图分类号：J824文献标识码：A     文章编号：1672-8122（2021）10-0008-03

儿童剧的受众面大多是儿童，其具有独特的创作与开发规律。优秀的儿童剧对儿童身心发展具有促进意义，在社会发展层面意义非凡。文化产业化背景下，需要儿童剧进行升级与转型，使儿童剧进入新的开发模式，实现自身创作、呈现的多元化，在满足儿童对儿童剧不同需要的同时，增强儿童剧商业化价值，使儿童剧的创作、开发在社会经济发展中获取较高的收益，进而推进我国儿童剧产业全面性发展。

一、 儿童剧的本质

儿童剧的内涵是指由儿童自己演出的剧目，受众面大多为儿童以及喜欢儿童剧的成年人。同时，儿童剧的另一个内涵为专供儿童观赏的剧目，但演出的个体不一定为儿童，也可以是成人，通过成人演绎，呈现儿童喜欢的剧目，以此获取儿童的青睐。从艺术层面来看，儿童剧无论其是以电影、电视剧或是话剧形式呈现的剧目形式，其受众面都是儿童，需要以儿童的视角来呈现相关的信息内容，从而吸引儿童的目光，使儿童从中获取快乐、自信、知识等信息。儿童剧的开发与创作需要立足于受众面，增强剧目的观赏性，融入儿童喜欢的人物以及植物、动物等内容，呈现良好的剧目形式。多名儿童剧研究学者与专家一致认为，儿童剧的演绎不能局限于儿童演绎形式，儿童剧也可以由成人来演绎，真正取决于儿童剧自身价值的是其内容、风格、题材以及样式，这些都需要根据儿童发展规律进行设计与研究，并且儿童剧内容的呈现应具有一定的教育性、文化性，以儿童剧为载体，达到对儿童良好的教育性，使儿童通过观看儿童剧获取更多的信息资源，从而彰显儿童剧开发与创作模式的价值，这也是儿童剧开发的本质需要。

二、 文化产业化背景下儿童剧深度开发的方向（一） 调整审美文化与儿童剧创新之间的关系文化产业化背景下，儿童剧的深度开发模式需要向创新方向发展，在创新的基础上，做好儿童剧的审美文化与创新关系的调整，以形成创新与审美共识的儿童剧深度开发模式。首先，儿童剧的文化产业发展模式，其深度开发模式应意识到儿童剧并非游乐场，而是需要内容的支撑。著名教育学家孙云晓提出：“个体在童年时期最少需要看10部儿童剧”。由此可见，儿童剧对儿童个体发展与生长的关联。从这一层面探析，需要赋予儿童剧审美文化特点，推进儿童剧开发模式的创新，彰显儿童剧内容的呈现价值。儿童剧并不是游乐场，真正让儿童接受儿童剧的媒介是通过儿童剧的内容塑造、情感的表达，引起儿童的共鸣与反响，为儿童营造一种身临其境的儿童剧场景，使儿童从中获取较多的智慧力量。其次，儿童剧内容的呈现要避免一味的“童话化”“低龄化”，应具有一定的前瞻性，根据儿童发展需要，借助好的文本素材，加以创新与改变，使儿童剧呈现的模式更加多样化。尤其在网络时代下，儿童获取儿童剧的信息面得到了拓宽，如果儿童剧还是以“童话化”“低龄化”来呈现，则会使儿童剧过于落伍，跟不上时代，影响到儿童剧的商业发展模式。儿童剧不仅是在文化产业背景下谋求发展，更需要儿童剧与时俱进，顺应当今儿童剧的传播方式，重视调整审美文化与儿童剧创新之间的关联，进而提升儿童剧开发成效。

（二）关注传统元素的融入

文化产业化背景下，儿童剧的开发模式重视文化信息的融入，以文化为导向，实现儿童剧创作模式的创新与革新。儿童剧作为一种信息传播的艺术载体，能以此传递相关的信息内容。优秀传统文化是中国文化的瑰宝，彰显一定的育人性，需要推进对优秀传统文化的传承，将其融入儿童剧中，提升儿童剧的创作价值。

例如，中央电视台少儿频道的儿童剧《驴友阿凡提》采用了家喻户晓的阿凡提和他的小毛驴的经典形象，适应时代发展，在传统的经典故事里进行现代改编，并结合当代儿童心理，讲述阿凡提和他的几个伙伴搞笑而有趣的生活事件，启发少年儿童面对问题要勤于思考，通过故事传递给儿童正确的价值观，培养儿童解决问题的能力，该剧在央视少儿频道已经推出了5季，全部采用室内情景喜剧的拍摄方式，为少年儿童演绎了一个个妙趣横生的斗智斗勇的搞笑诙谐故事，幽默的故事中富含着智慧和哲理，把传统的国学知识，充分融入到了儿童剧的表现当中，将传统文化赋予到剧情中，为儿童看剧开启了寓教于乐的家庭亲子收看模式，同时，也提升了儿童剧开发模式的专业性。随着时代的发展变迁，该剧制作数年后也遇到了瓶颈期，一直在寻找突破，后期推出了姊妹篇《驴友阿凡提奇妙假期》，从传统室内摄影棚走出去，亲近大自然，走向全国，从外在形式的拍摄环境改变，融入了当地的风土人情，增加了赋予当地实景的客串人物和动物，但本质内容还是停留在传统故事的构架中。如果能把儿童受众学科阶段的语文、数学、英语、科学小实验等各个学科的重点知识以趣味的形式融入其中，开发多种元素，提炼出主角功能形象，顺应融媒体传播方式，则更能体现其商业价值，这将是未来儿童剧的创作由拓宽广度走向拓宽深度的新思路。

我国文化信息内容包罗万象，根据儿童发展模式与规律，深入挖掘我国文化信息，把这些信息融入到儿童剧创作中，并借助儿童剧呈现这些文化信息，能够使人们产生认同感，使儿童能够从小认知与学习中国优秀文化。例如，把禮仪文化融入儿童剧中，让儿童通过儿童剧观看形式，获取较多的文明礼仪，规范自身行为，能以儿童剧中的主人公为自身榜样，做到律己的成效，达到良好的教育目标。同时，把我国文化中的英雄人物融入其中，以儿童剧的形式刻画英雄人物，展示英雄人物的爱国情怀，从小培养儿童的爱国主义思想，使儿童未来更好地为祖国发展贡献力量。同时，儿童剧中融入文化内容，也是文化产业化发展的现实需要，使儿童剧在社会层面中推广能够获取较多的商业产业价值。因此，在儿童剧开发模式中，需要重视文化的融入与渗透，以文化突出儿童剧创作的可贵性、新颖性。

三、 文化产业化背景下儿童剧深度开发模式的路径（一） 加强儿童剧剧本创作

文化产业化背景下，儿童剧深度开发模式，需要加强儿童剧剧本的创作。儿童剧的优质成效，很大程度上立足于剧本创作的质量。因此，以文化产业化为导向的儿童剧深度开发模式，需要重视剧本的创作，实现剧本创作的特色性，改变剧本同质化形象，以剧本之光彩，提升儿童剧呈现效能。首先，在儿童剧剧本创作中，需要选取优秀的素材，素材可以根據时代发展下儿童成长规律进行选取。例如，根据不同年龄段儿童成长规律，设计、编写不同的儿童剧剧本，符合不同年龄段儿童的观看需要。同时，儿童剧剧本素材的选取，也可以是一种童话故事，通过把审美元素、文化元素等信息融入其中，实现童话故事的创新，把童话故事以新颖的模式进行呈现，达到良好的剧本创作模式;其次，在儿童剧剧本创作中，重视民族元素的融入，根据受众面的不同，融入受众面需要的民族信息。我国有56个民族，不同民族都有自身文化信息特点，可根据儿童所在的民族不同，融入适合的民族性信息内容，增强儿童剧的观赏性。同时，把民族的音乐元素、舞蹈元素融入其中，烘托儿童剧氛围。

（二） 让儿童剧回归童真

在文化产业化背景下，推进儿童剧回归童真，要把儿童剧立足于儿童，培养儿童编写者，让儿童以自身视角写剧本。通过对儿童剧本的后期制作，形成儿童剧剧本，以此信息内容编排成儿童剧形式，进而实现儿童剧回归童真的创作模式。儿童作品能够实现儿童剧文化产业化发展模式，吸引较多同龄儿童融入到儿童剧编排中，提升儿童剧创作以及开发模式的价值。因此，儿童剧的开发模式，以儿童为视角，不仅要重视儿童编写者的培养，更要定期开展相关的活动，组织更多儿童参与其中，共同编写自身感兴趣的儿童剧，并通过评委的选取，增强儿童的参与兴趣，实现儿童与儿童剧共同发展的模式。例如，每年都可以开展儿童剧自主编排剧本的活动，让儿童参与其中，编写剧本，能够提升儿童写作能力，促进儿童全面发展。

（三） 拓宽儿童剧传播领域

文化产业化背景下，儿童剧的传播路径需要进行拓宽，其不仅需要在舞台、电视等媒体平台上呈现，也要与时俱进，推进儿童剧在新媒体平台、自媒体平台中的广泛传播，以此使更多的受众获取到儿童剧信息，为儿童剧传播赢得更多的受众。例如，在微信公众号中，传播儿童剧信息内容，使家长能够第一时间获取并传递给儿童，让儿童通过观看儿童剧，获取一定的技能与本领。同时，在短视频平台中传递儿童剧，把儿童剧制作成适用于短视频播放形式，在短视频平台中进行传播，获取一定的忠实观众，达到儿童剧良好传播与传递成效。2020年开年为适应融媒体传播形式，采用传媒矩阵的传播方式，中央电视台少儿频道《大风车》栏目（《风车转转转》）推出了室内儿童情景剧，首次尝试室内儿童剧采用融媒体传播形式，剧情时长适应于短视频的传播，少儿频道主持人们在各路分众传播帐户中分享录制中的点滴片段。此次儿童剧全部由少儿频道的主持人进行反串角色扮演，演绎孩子们成长路上的生活趣事，通过性格各异的故事人物、搞笑的角色造型、风趣幽默的台词对话，让孩子们在欢乐愉快的氛围中收获知识、熟悉历史，滋润儿童心灵，引领塑造成长。在新时代背景下，儿童剧在网络平台中传播已成为其发展的一大趋势，发挥文化产业化发展模式，可以推进儿童剧向商业化方向的发展进程，进而突出儿童剧深度开发模式的价值。

四、结语

文化产业化背景下儿童剧深度开发模式的研究十分必要，其不仅是文化产业背景下的儿童剧全面性发展与创新的需要，也是儿童剧向商业化、儿童化、文化产业化全面性发展的需要，更是使儿童剧满足儿童身心健康发展的现实需要。因此，以文化产业化为导向的儿童剧深度开发模式，需要树立新的开发、创作理念，实现儿童剧发展与转型，使自身获取较多的受众面，进而使其在推广与传播中获取较多的经济收益，推进我国儿童剧事业的进一步发展。

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[责任编辑：杨楚珺]

收稿日期：2020-10-23

作者简介：娄嘉伦，女，中央广播电视总台中央电视台少儿频道《大风车》节目编导，主任编辑，主要从事儿童栏目剧创作研究。