濮存昕，发现曹禺隐藏的世界

陈娟

濮存昕執导新版《雷雨》，并在剧中主演周朴园。

2021年9月24日晚，风雨交加。这一天，是曹禺诞辰111周年纪念日。

北京人艺曹禺剧场座无虚席，台下窸窸窣窣，有人小声交谈，有人安静地坐着。大幕还未拉开，透过纱幕，隐隐看到一张古董沙发放在舞台中央。舞台上方是黑沉沉的乌云，层层叠叠。“铛！铛！铛！”开场的钟声敲响，幕布拉开，三对人撑着三把伞，走向沙发，之后转身离开。紧接着，便是一段耳熟能详的故事：一座周公馆，在一天一夜间发生了诸多变故，公馆中的两代人都被卷入命运的漩涡之中——兄妹相恋，父子反目，继母与继子间的情感纠葛，曾经的恋人再度相见恍如隔世……

舞台上正在上演的是新版《雷雨》。这部剧自上世纪30年代诞生后，被无数次搬上舞台，且常演常新，长盛不衰。在这部剧中，有人看到封建专制的压迫，有人感悟出女性的觉醒，有人感受到了深深的爱……也正因为此，文艺界流传着“说不尽的曹禺，演不完的《雷雨》”之说。

“中国话剧已经有百年历史了，真正意义上成熟起来就是从曹禺先生的《雷雨》开始的。这次重排，是一份向曹禺先生、向观众汇报的习作。”首演后，导演兼主演濮存昕对《环球人物》记者说。

“那简直是一座宝贵的矿藏”

4年前，濮存昕起念重排《雷雨》。

“前几年，人艺引进白俄罗斯国家模范剧院的剧目《婚礼》——一部契诃夫的经典独幕剧。当我知道正在上演的是这家剧团所排的第十七版时，心里一动，我觉得我们人艺，也可以有很多版本、不同解读的《雷雨》。这才是我们人艺的态度。”濮存昕说。

他先找来导演、也是老搭档唐烨，与他合导这部戏。早在中戏读书时，唐烨就熟读曹禺的作品，后来到人艺工作，参演过《日出》，也曾参与导演过《原野》。濮存昕邀请她时，她只问了一个问题：你觉得周朴园知不知道家里发生的事情？濮存昕答：当然知道。“当时，我就说‘好，那我来。”唐烨对《环球人物》记者说，那时两人心中已有默契——从周朴园的视角讲述《雷雨》的故事。

两人将有关《雷雨》的剧本都找来，不同年代的，甚至还有其他剧院排的，一一研读。后来，唐烨在二手书网站上偶然发现一本1934年未删减版剧本，如获至宝，立马买下，拿给濮存昕看。“那简直是一座宝贵的矿藏，一读就发现了许多被遗忘的珍贵片段。”濮存昕说，他们想摒弃以往乱伦和偷窥的心理，不只讲好一个故事，更要体现曹禺先生的人文关怀和人性开掘，表达出《悲惨世界》般的悲悯。

濮存昕（右）和唐烨（左二）指导演员排练《雷雨》。

2021年9月，濮存昕新排的《雷雨》在人艺上演。

在这个剧本中，濮存昕和唐烨找到了很多在之前版本里被舍弃，但非常有意思的戏。

比如，周朴园在每一幕都要提及的一条线索——“我们要搬家了！”“新房子已经盖好了。”“周朴园不是局外人。你想想看，周朴园为什么一开始就提搬家？而且多次提到搬家，他是否对家里的某种关系发生了疑问？”濮存昕说，周朴园就是想换个地方，恢复秩序——他觉得自己的家庭应该是最合乎社会规范的“最圆满”“最有序”的家庭。

比如鲁侍萍与周朴园相认那场戏。周朴园真的是始乱终弃吗？他保留了一个房间，房间里依旧是30年前鲁侍萍在时的样子。在房间里，两人一番对话后，即将相认时，鲁侍萍喊出了唯一的一声“朴园”，然后说“你找侍萍吗？侍萍在这儿。”“这句多么重要的台词，在50年代的剧本中拿掉了。”濮存昕说。

再比如，周萍最后自杀的那把枪从哪里来？读剧本就知道，这枪原来是鲁大海在矿上罢工，和警察发生纠纷时警察落下的，鲁大海捡回来，当被矿上开除前途渺茫，又得知周萍与四凤是真爱时，他把枪给了周萍。

“就这样，我们依照50年代的剧本为基础，再从1934年版本中找出一些重要的、被忽略的内容，一点点往里面加，然后才有了今天这版新《雷雨》。”濮存昕说。

真正开演时，濮存昕演周朴园，演过繁漪的龚丽君演鲁侍萍，演过四凤的白荟演繁漪，周萍、四凤、周冲等起用人艺年轻演员。首演结束，濮存昕和主创登台谢幕，台下掌声雷动，经久不息。

那一刻，他心想：曹禺先生应该就在台下，和我们一起看戏。

未完成的周萍

濮存昕至今还记得，自己第一次登上人艺的舞台时，时任院长曹禺就坐在台下。

那是1986年秋，濮存昕还在空政话剧团工作，北京人艺把他“借”来，演《秦皇父子》中的长公子扶苏。当时，他已经33岁，在舞台上摸爬滚打了七八年，但对演戏还是有些不得要领。“等到戏连排那天，我懵懵懂懂上了台。当时曹禺先生身体还可以，走在前面，拄着拐杖，后面跟着艺委会二三十位老艺术家，都来看排练。一看这阵势，我就有些紧张。”濮存昕回忆说。

戏一演完，大家的目光一下子都集中到曹禺身上。“他也不寒暄，直接提意见。最主要是台词，他说剧本的形成是台词，台词是文学，你们得让我听懂。曹院长的批评，可以说丝毫不留情面。”濮存昕听后，心中既羞愧又深受触动，开始重新认识表演和戏剧。