寿阳方言的声调格局和二字组连调模式

秦鹏 杨佳星

摘要：前人研究认为，寿阳方言平声不分阴阳;而方言调查显示，阴平和阳平是否合流可能存在人际差异。通过对寿阳方言单字调格局和双字词连读调模式的声学实验，可以检验这种人际差异是否具有系统性。实验结果表明：1.前人对寿阳方言声调的音系描写是可靠的，部分母语者宣称的可以区分阴平和阳平并不具备系统性。2.在寿阳方言的声调格局中，调长具有重要的区别性特征。3.寿阳方言高降调有两条变调规则：一是模板变调，在词末统一降低调阶;二是OCP变调，两个高降调并列，前一个变为低降调。规则作用顺序为OCP变调先于模板变调。

关键词：寿阳方言;阴阳合流;调长;变调;规则

一、引言

寿阳方言属于晋语并州片，并州片晋语的一个典型特点是多数方言平声不分阴阳。关于平声的演变路径，学界主要有两种观点：一是古平声根据声母清浊先分为阴平和阳平，其后阴阳合流[1]、[2]、[3];二是今天的平声是古平声的保留[4]、[5]。近年来一些声调演变的实验研究表明，阴阳合并是晋语并州方言片声调演化的大势[6]，这实际上是支持了平声分而又合的观点。

从历时演变这一角度来看，有学者认为，今天的晋语并州片不分阴阳，是来源于羡余调值的残留。由于声母清浊而导致平声调值分立，并与清浊声母并立，成为羡余特征;同时，浊声母的消失使得羡余调值没有升格为不同调类，而是在一些词汇中以连调形式保存下来[7]。在对寿阳方言的调查中发现，一些母语者自称可以区分阴平和阳平，这与当前的研究结果有所不同，反映出阴平阳平是否合流有可能是存在着人际差异。

本文研究的主要目的是，通过声学实验来检验这种人际差异是否具有系统性。由于声调的音系本质不仅体现在单字调，还往往表现在连读调中，比如，普通话上声的本质是低平调，就是在连读调中表现出来的[8]。部分寿阳方言母语者所宣称的可以区分阴平和阳平，或许也表现在连读调中，这是完全有可能的，因为在并州片其他方言，如平遥、介休、娄烦、文水等地的平分阴阳就是从连读调的层次表现出来的[9]。对寿阳方言单字调格局和双字组连读调模式进行声学实验考察，既可以对寿阳方言阴平和阳平是否确实已经合流作出回答，也可以总结出寿阳方言双字组连读变调的某些规律。

二、实验说明

（一）发音材料

本文实验发音材料分为字表和词表两部分。赵秉璇曾指出，寿阳方言有5个单字调，平声不分阴阳，仅入声分阴阳[10]。不过，在实际调查中发现，有些寿阳方言母语者自称可以区分阴平和阳平。因此，在实验设计时，我们假设寿阳方言的阴平和阳平并未合并，并通过对寿阳方言的单字调格局和二字组连调模式的考察来验证这一假设。考虑到上述因素，在发音字表中，将阴平和阳平分列，共有6个调类，每个调类选取10个字。发音词表则将6個调类两两组合，共得到36种组合模式，每种组合模式选取10个词。其中，“阳入+阴入”和“阳入+阳入”比较特殊，因为这两个组合各仅找到7个词语。发音字表和发音词表均见文末附录。

（二）发音人

发音人共有10位，5男5女，年龄都在20—70岁之间。他们均来自寿阳县城，无口语或听力障碍，采用正常语速。数据分析采用10位发音人的平均结果。

（三）录音和数据采集

录音在安静的室内进行。录音设备为联想Y400型笔记本电脑，内置Realtek ALC269声卡，外接头戴式耳麦。录音软件选择Adobe Audition 2020，采样率设置为11025Hz，声道为单声道，采样精度为16位，声音文件保存为wav格式。录音样本质量较好。用Praat软件自编脚本①提取语音数据，每条音高曲线等距离提取10个基频点数据。数据分析在Excel中进行。

（四）参数计算

本文采用声调格局的实验模式[11]，将测得的音高数据进行相对化转换，转换为T值，以消除性别、年龄等因素对数据的影响。T值转换公式为：

T=[（lgx-lgmin）/（lgmax-lgmin）]×5

其中，x为任意测量点的音高数据，max为所有音高数据的最大值，min为相应的最小值。T值的本质是音高曲线在发音人调域中的相对位置，乘以5是为了与五度值相对应。实验结果采取所有发音人T值数据的平均值。

三、实验结果分析

（一）单字调格局

由于寿阳方言中存在入声调，而入声调在听感上明显较短，因此，我们制图时并未对时长进行归一化处理，而是保留了绝对时长数据，具体方法可参照朱晓农的相关介绍[12]（P289）。寿阳方言单字调声学格局如图1所示：

我们先前假设，在单字调的声学表现层面上，寿阳方言的阴平调和阳平调仍然可以区分。不过，从图1可以看出，该假设并不成立。阴平和阳平在声学表现上差别很小，均表现为低降调型，调值可记为21，时长在230ms左右。也就是说，阴平和阳平在寿阳方言中确实已经合流，前人的调查描写是可靠的。

由于阴平和阳平已经合并，寿阳方言实际具有5个单字调，其中，有4个声调都是降调。在4个降调中，平声和阴入都是低降调，调值均可记为21;两者的主要区别是，阴入在时长上比平声短100ms左右。也就是说，阴入是一个短低降调。参考前人研究[10]，我们将阴入调值记为?21②，以与平声（21）相区别。类似地，上声和阳入都是高降调，调值均为52;但阳入比上声短40ms左右，是一个短高降调，可记为?52，以与上声（52）相区别。去声是寿阳方言中唯一的非降调，主体呈现缓升，尾部略降，但音高曲拱浮动的幅度均在1度之内（T值：2.1—2.9），调值可记为33。

我们将本次单字调调值的实验结果与赵秉璇的相关研究成果[10]进行了比较，具体如表1所示：

从表1可以看出，除平声描写基本一致外，其他四个声调均有不同程度的差异。其中，去声、阳入的差别主要在调阶。根据我们的实验结果，去声调阶比前人记录低1度（虽然在调值上记为平调，但去声音高总体呈现升势），而阳入调阶则比前人记录高1度。阴入的主要差别在调形，在本文的实验结果中，阴入为明显的低降调，而前人则记为低平调。之所以会产生上述差别，我们认为，这可能是由于近40年来寿阳方言声调格局发生了变化，也可能是由于研究方法不同而造成的。而上声的差别似不太可能由后者所导致，因为两者的调阶和调形均有差异，除了调阶上升1度外，本次实验并未测得寿阳方言上声具有升尾，对录音数据的听感排查也证实了这一点。也就是说，上声由降升调变为降调，同时，调形特征也趋于简化。

（二）双字组连调模式

根据前文实验结果，在单字调的层面上，寿阳方言阴平和阳平已经合流。不过，根据石锋的研究，连读调更接近于本调[13]。也就是说，连读调往往更接近于声调的底层形式[14]。参照吴宗济对普通话二字组连调模式的研究[15]，我们列出了寿阳方言所有的二字组连读调模式矩阵。尽管在单字调层面已经证明寿阳方言只有5个声调，阴平和阳平已经合流，但这里仍将二者分开，以考察在二字组连调的层面它们是否仍能表现出差别。具体结果如图2所示：

从图2可以看出，“阴平+X”（X代表任意声调）和“阳平+X”组合的连调模式基本一致，“X+阴平”和“X+阳平”组合的连调模式之间也几无差别。这说明，在二字组连调的层面上，阴平和阳平也发生了合流，二者之间已经没有区别。也就是说，寿阳话只存在一个平声，部分母语者所称的能区分二者只是个体的差异，不具有系统性。

从图2中还可以看到两个比较有意思的变调规则。

首先，在单字调条件下，寿阳话上声是一个高降调，但是在“X+上声”的组合中，后字上声统一发生调阶降低，变为一个低降调。同时，这个变化不像是由于前字降调调尾导致的降阶，而是一个由位置条件决定的模板变调，因为前字去声是升调，调尾并不低，但其后的上声仍然降为低降调。实际上，如果检查矩阵中所有的连调模式可以发现，无论那个声调，只要位于双字组后字，均发生调阶降低。该模板变调规则可以表示为：[+高]→[-高]/_#（#表示词末）。

其次，在“上声+X”的组合中，则呈现出两种连调模式：当X为平声、去声和阴入时，前字上声不变，仍为高降调;当X为上声、阳入时（图2中用虚线框标出），前字上声调阶降低。我们知道，平声、去声和阴入都处在声调格局调域中部以下，而上声、阳入则都处在调域中部以上。也就是说，当上声后接一个高（降）调时，该上声发生降阶，变为低调，即寿阳方言两个高调不可并列，前字由于强制曲折原则（OCP）作用而发生变调。该变调规则可以表示为：[+高] →[-高]/_[高]。

上声的这两条变调规则作用的顺序为OCP规则先作用，然后是模板变调规则：

底层：              52+52

规则一（OCP）：      21+52

规则二（模板变调）： 21+21

表层：              21+21

寿阳方言中的阳入也是个高降调，上声变调的上述规则同样适用于阳入和其他声调的组合（图2中用虚线框标出）。

此外，当阴入/阳入后接高降调（上声或阳入）时，两个入声的调形均发生一定变化，表现为降尾消失，变为一个平调。我们认为，导致这一变化的原因是协同发音，后字高降调虽然由于模板变调规则而发生调阶降低，但其调头仍然较前字的调尾高，所以“拉平”了前字的调形。同样的现象并没有发生在前字平声，这是因为入声为短调，在组合中使其没有足够时长向其音高目标逼近，就进入到了下一音节。

四、余论

从我们的实验结果来看，在寿阳方言的声调系统中，无论是单字调层面，还是二字组连读调层面，阴平和阳平均已发生了合流，个别母语者所感知的阴平阳平可以区分的现象并不具备系统性。那么，从历时演变上来看，寿阳方言的平声是从未区分阴阳，还是分而又合？共时的语音证据是否能为此提供一些线索？

根据本文的实验数据，可以发现，虽然在调阶和调形上无法区分阴平和阳平，但二者却表现出系统性的时长差别（尽管这种差别没有调位意义），阴平字的时长要比阳平字的时长短。在单字调中，阴平的平均时长为216ms，而阳平的平均时长为232ms;在双字调后字①中，阴平的平均时长为111ms，而阳平的平均时长为122ms。时长上的这一系统差别或可作为阴平和阳平分而又合的语音线索残留。

在今天的寿阳方言的声调格局中，共有5个声调，其中，4个声调都是降调，只有一个是平调（level tone）。除了调阶和调形之外，时长在寿阳方言的声调系统中也是重要的区别性特征，具体如表2所示：

可以看出，时长（[±短]）的重要性主要体现在两个入声调与舒声调的区分上。由于平声和阴入都是低降调，上声和阳入都是高降调，它们在调阶和调形特征上均无法区分，而时长特征则将入声调和舒声调区分开来。一般来讲，在声调的区别特征中，调阶高低比调形曲拱更为基本，在特征几何树上处于更高的节点[16]。而就壽阳方言的声调系统来看，时长特征可能更优先于调阶特征，即先通过时长特征区分出入声调和舒声调这两大类，再通过调阶和调形特征分别对这两类中的具体调类进行区分。

五、结语

本文对寿阳方言单字调格局和双字组连调模式进行了声学实验考察，研究表明，无论是在单字调层面，还是在连调层面，阴平和阳平都已合流，从而印证了前人的结论。在寿阳方言的5个声调中，有4个是降调，只有去声是具有轻微升势的平调，因此，声调的长短在寿阳方言的声调格局中就成为重要的区别特征。通过对二字组连调模式的考察，我们还发现，寿阳方言的高降调存在着两条变调规则：一是在词末统一降低调阶，该规则为模板变调规则，以位置为条件，即只要出现在词末，该规则就会发生作用;二是强制曲折规则（OCP），两个高降调并列时，前一个调阶降低。这两条规则的作用顺序是OCP规则先于模板变调规则。

附录：

1.发音字表

阴平：天 风 初 昏 胸 猪 飞 花 掏 高

阳平：田 缝 锄 魂 雄 牛 肥 华 桃 群

上声：手 口 表 祖 小 板 火 粉 广 好

去声：带 太 快 报 大 唱 货 站 电 梦

陰入：北 八 发 出 职 骨 雪 黑 尺 节

阳入：白 实 毒 叠 达 舌 夺 滑 敌 服

2.发音词表（阴平-1，阳平-2，上声-3，去声-4，阴入-5，阳入-6）

1+1：医生 飞机 阴天 声音 乌龟 高低 东风 秋收 花生 西瓜

1+2：光荣 今年 天堂 天桥 安排 高粱 风琴 花瓶 猪皮 新娘

1+3：资本 工厂 高考 科长 风水 亲眼 端午 虾米 经理 加减

1+4：花布 天性 菠菜 车票 空气 希望 方便 山洞 天地 身份

1+5：猪血 钢铁 中国 巴结 筋骨 春雪 亲切 清洁 心得 公式

1+6：中学 单独 争夺 烟盒 干涉 追逐 挖掘 光泽 征服 光滑

2+1：田鸡 床单 茶杯 平安 梅花 年轻 龙虾 农村 红花 雄鸡

2+2：皮球 团圆 厨房 长城 平台 人头 门帘 人民 前门 农忙

2+3：原理 牛奶 长短 全体 门板 牛肚 朋友 杨柳 骑马 团长

2+4：群众 长凳 奇怪 迟到 能干 名片 长寿 神话 程度 原地

2+5：皮夹 潮湿 红色 头发 成绩 时刻 条约 颜色 牛骨 流血

2+6：同学 成熟 零食 防滑 离别 惩罚 浑浊 重叠 求学 华服

3+1：点心 小兵 普通 祖宗 表哥 手心 讲师 雨衣 眼科 火花

3+2：好人 党员 水壶 可怜 酒瓶 保持 海员 本能 粉红 火苗

3+3：口齿 火腿 省长 保险 水果 小米 表演 海马 处理 广场

3+4：板凳 广告 好看 考试 讨厌 草帽 苦命 喜事 子弹 姊妹

3+5：粉笔 改革 粉刷 表叔 纺织 本国 广阔 口福 晓得 小节

3+6：小学 主席 饮食 狡猾 煮熟 果实 打滑 组合 选拔 五十

4+1：教师 战争 细心 货车 中风 认真 电灯 健康 耐心 面汤

4+2：菜园 透明 太阳 带鱼 桂圆 树苗 地球 面条 自然 病人

4+3：快板 报纸 熨斗 继母 字典 料酒 胃口 代理 大米 梦想

4+4：奋斗 世界 性命 炸弹 纪念 病假 饭票 寿命 梦话 命运

4+5：货色 印刷 战国 戏曲 宪法 字帖 自杀 大约 办法 画册

4+6：汉服 性别 病毒 艺术 事实 练习 洞穴 汉族 正直 中毒

5+1：北方 作家 浙江 骨科 雪花 北风 插销 八仙 黑心 藿香

5+2：发明 竹篮 足球 国旗 铁桥 职员 屋檐 出门 刷牙 剥皮

5+3：桌椅 出口 作品 色彩 铁锁 尺码 节俭 瞎眼 国语 结果

5+4：百货 国庆 得意 客气 铁片 革命 出现 尺度 失败 国画

5+5：积蓄 逼迫 出色 铁塔 发作 隔壁 黑色 北国 发出 节约

5+6：恶毒 缺乏 克服 豁达 竹笛 雪白 博学 八局 积食 发白

6+1：实心 别针 读书 白天 目标 合资 学生 十天 滑冰 核心

6+2：杂粮 别人 食堂 毒蛇 敌人 实行 滑头 罚球 核能 石桥

6+3：石板 局长 渤海 狭小 食品 实体 毒品 夺取 罚款 学长

6+4：实际 白布 直径 实话 局面 活动 杂技 达到 舌战 达意

6+5：石桌 滑雪 白鸽 活捉 直接 十八 合作

6+6：直达 毒舌 服毒 十盒 择食 实习 滑石

参考文献：

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[16]Zhang Hongming.Syntax-Phonology Interface：Argumentation from Tone Sandhi in Chinese Dialects[M].London/New York：Routledge，2017.

Citation and Disyllabic Tone Patterns of Shouyang Dialect

Qin Peng1，Yang Jiaxing2

（1.Institute of Theoretical Psycholinguistics and Cognitive Science， Tianjin Normal University， Tianjin 300074;

2.School of Literature， Tianjin Normal University， Tianjin 300087， China）

Abstract：Previous studies have shown that no distinction can be found between Yinping and Yangping in Shouyang dialect， but in dialect survey， it is found that there may be interpersonal differences. Through the acoustic experiment of Shouyang dialect， we can test whether the interpersonal differences are systematic. The main findings are： 1. The previous phonological description of Shouyang dialect tone pattern is reliable， though some native speakers claim that they can distinguish Yinping from Yangping， however， it is not systematic; 2. Tone length is an important distinctive feature in the tonal pattern of Shouyang dialect; 3. There are two tone sandhi rules in High falling tones： one is template tone sandhi， which reduces the tone level at the end of the word; the other is OCP tone sandhi， in which the two high tones are juxtaposed， the former one will become a low tone. The order of the rules is that OCP tone sandhi precedes template tone sandhi.

Key words：Shouyang dialect;Yin Yang confluence;length;tone sandhi;rules