浅谈电视摄像中的景深控制

祖海星

在电视摄像当中有效进行景深的控制，可以更好地对空间元素进行布局，展现优秀的电视画面，而景深作为造型手段，通过光圈、焦距以及物距等因素的调控，可以实现更好的摄像效果。本文从景深的定义、形成、作用多方面进行阐述分析，提出电视摄像中的景深控制方法。

景深的相关概念

景深的定义

景深指的是摄影机镜头能够获取清晰成像的距离范围，我们平时说的光圈、镜头以及聚焦平面到拍摄物之间的距离都影响景深的效果。在电视摄像过程中，需要考虑画面的纵深感，也就需要考虑景深控制的问题。从相关数据我们就可以看出景深的形成与镜头有很重要的关系，通过镜头的选择能够控制不同程度的景深，同样也能在电视摄像中呈现不同的画面。景深指的是清晰影像的具体范围，但每个镜头所对应的范围都是不一样的。因此，景深可以作为三维关系上来辨别电视摄像画面的主从关系的重要依据。除此之外，我们还要关注的是电视摄像当中的景深是指造型意义上的景深，通过电视画面纵深关系展现出清晰成像的部分，才能够凸显出景深的意义。

景深的分类

景深一般分为大景深和小景深两种不同的类型。大景深会塑造较为丰富的画面，内容也较为饱满，能从大范围上进行观看，并且是大视野的发展;小景深塑造的电视效果的层次较少，内容也较为单一。这两种不同的景深存在很大的差异，小景深大部分都只有一个主要表现的对象，前后的景别都以虚化的形式展现。因此，在电视摄像过程中，需要根据不同的需求选择不同的景深，如果想要突出表现一个人物或者事物的细节，就要选择小景深，如果要展现较为丰富的层次与对象，就要选择大景深。大景深和小景深在进行构造的画面上具有一定的区别，也能展示出不同的画面形式，为电视摄影的发展和呈现形式带来更多不同的体验。

景深的形成

在光学镜头当中通过实际拍摄需求来控制光圈大小，实现拍摄进光量的控制，增强拍摄效果。在焦距以及物距保持一致的情况下，想要获得小景深效果，就要将光圈调大，提高进光量。反之，如果电视摄像需要大景深画面，就要调小光圈，降低进光量。就目前的电视拍摄情况来看，一般会选用复合型镜头，也就是说一个画面的展示中其实使用了多个镜头的镜片来拍摄，从而提高电视拍摄的质量与效果。除此之外，景深也与焦距有很直接的关系，在光圈和焦距不变的条件下，焦距越长，景深越小，焦距越短，景深越大。在电视摄像过程中，通过对光圈、焦距的调节，从而更好地拍摄到有效的画面，丰富电视摄像的内容，塑造出更加优秀的拍摄效果。

景深的作用

景深作为电视造型的一种手段和方式，能够通过景深来对电视画面空间以及纵深关系进行调整与布局，实现画面信息的控制，从而营造清晰有效的电视画面。我们日常接触的电视节目包括了娱乐、影视以及新闻等多方面的内容，以新闻节目来说，电视画面的主体都是个人，其他的背景环境都会进行虚化处理，在很大程度上避免背景行人以及车辆的影响，还有就是前置为树木等植物，保护不想透漏身份的被采访者，这些情况都是利用景深镜头来控制画面的信息，满足电视摄像的需求。电视节目制作人员如果不想让观众和用戶将注意力放在过多的画面信息上的时候，就会选择这种带有景深镜头的虚化背景，提高电视节目中主体展现的有效性，让观众的视觉重点停留在画面纵深关系上突出展现的内容上，提高观众对于电视画面观看的有效性。

因此，在电视摄像过程中利用景深来调整和虚化画面中不重要的内容，更加突出地表现出电视节目想要展现的主要内容，通过这种方式来控制观众观看的重点，提高电视拍摄的有效性。同时，拍摄过程中可以利用小景深来压缩画面展现的空间感，突出拍摄主题的清晰度以及吸引力，提高观众观看的视觉体验，更加有效地提高电视节目的收视效果。

电视拍摄中景深的控制

小景深的控制

为了实现更好地拍摄效果，一般会采用小景深的方式，从而凸显出拍摄画面的主体与细节，体现出电视摄像镜头的叙事作用。而要想获得小景深，就要进一步对焦距、光圈进行控制与调节。一般来说，采用大光圈、小焦距以及长焦镜头来实现电视拍摄的小景深。但是过小的拍摄距离会导致拍摄主题失真变形，不能够满足拍摄需求或者节目的要求;采用长焦镜头提高空间透视压缩效果，实现小景深的画面拍摄，可以在一定程度上减缓过小拍摄距离造成的画面曝光等方面的问题，不利于良好拍摄效果的实现。

针对以上情况，在电视摄像过程中，通过快门速度的调整，来控制拍摄画面的曝光。在环境光源不变的条件下，提高快门的速度，减少摄像机的进光量，与此同时再增加光圈的开口，从而有效的实现小景深拍摄效果。在拍摄过程中还需要注意镜头光圈的大小。一般来说光圈孔径在5.6的时候拍摄效果最好，光圈过大就会降低拍摄的清晰度，光圈过小拍摄图像则会产生变形等问题。我们常用的摄像机有几个档位的调节：在3200K这一档位时，通光性最佳，展现的滤镜也是无色透明的;在5600K这一档位时，会有一些进光量的损失，滤镜展现为橙色雷登85B镜;5600K+1/mND是将5600K档的校色温镜与透光率为1/m的灰镜合二为一。光线条件好的情况下，可以采用3200或者5600k滤色片，或者在不能够通光调节光圈的情况下，采用中灰镜或者5600K+1/mND档滤色片，降低进光量，达到正常的曝光，从而获取有效的电视画面的拍摄。在电视摄像过程中，通光相关参数的设置来调节景深，但有时候也难以满足拍摄需求，因此要对拍摄情况进行综合考虑，结合拍摄要求，对焦距、光圈等灵活调控，实现景深的控制。

大景深的控制

在实际的电视拍摄过程中，要想最终能够实现大景深的画面内容，就选用小光圈、加大拍摄距离以及利用广角镜头来实现拍摄。在某种程度上来说通过调小光圈，增加讲光量，实现景深的增加，对于短焦镜头来说，由于焦距较短反而会增加景深效果，从而使拍摄画面更加符合需求。对于白平衡处于正常范围内的情况下，我们可以选择3200k合理的调整白平衡，利用光学色温滤色片取得平衡，增加拍摄画面的透光率，从而改善景深的效果。综合来看，在实际的电视摄像过程中，尽可能不去选择长焦镜头拍摄人物的近景与细节，否则会出现虚化的问题。

虚实关系的控制

在电视拍摄的过程中，需要根据拍摄内容的要求，结合天气、空间的情况，寻找有效的构图方式，一般来说摄影师一般有以下几种构图方式，包括了全实景、前虚后实、前实后虚等多种形式，因此在拍摄大型电视场景时，要想实现全景深，就会根据景深的相关规律，找准场景的三分之一处，就能够得到良好的全景深效果;而在跟踪运动画面的拍摄时，由于被拍摄的主体的运动轨迹和方向不能够提前预知，就会导致运动镜头中的摄距、焦距以及光圈都处于不断的变化当中，针对这一问题，需要根据景深原理，将拍摄焦点最大程度地往前方的位置设置，随着拍摄主体由远到近的运动变化时，焦点需要设置在被拍摄主体的前面，反之就要将焦点设置在被拍摄主体的后面。虚实变化通过小景深进行调控，利用焦距的变化来实现虚实变化的效果。

综上所述，我们可以了解到电视拍摄当中景深受到多种因素的影响，包括了摄距、焦距、光圈多方面的因素，因此在进行景深控制的过程中要综合考虑这些因素以及设备本身的特点。随着科技的发展与进步，人们对电视节目的摄像技术能力、设备要求也都越来越高，因此需要增强对拍摄景深的控制，才能够拍摄出更加理想的画面。