国产动画电影的民族化元素表现

董书红 常赛南

摘要：国产动画电影已经走过了近百年的发展历程，并且曾经在国内外享有盛誉，取得过令人瞩目的成就。近几年，我国的国产动画作品取得了很高的成就，从《大圣归来》到《小门神》《白蛇缘起》《哪吒之魔童降世》，都是带有明显民族化元素的动画电影，它们的成功也让我们看到了中国动画电影的崛起。本文就国产动画电影的民族化元素表现展开探讨。

关键词：国产动画电影;民族化;主题

引言

就国产动画的现状来看，其市场面临着国外优秀动画的挤占，而部分国产动画就艺术质量而言也难以尽如人意。在这样的情况下，我们有必要重新考察国产动画中曾经出现的民族元素，解读其美学上的价值，以期为解决当下国产动画困境，重现国产动画的辉煌提供一些参考与思路。

1当代中国动画的民族化探索

新中国成立后，也就是文化思潮上全面倾向民族主义的时期里，中国动画以“探民族形式之路”为口号，“从20世纪50年代到80年代中后期，以上海美术电影制片厂为主要基地创作了一批具有浓郁民族特色的动画作品”。这一时期在动画史上被称为中国动画的黄金期，其主要特点在于自觉放弃对美国动画的学习、借鉴，从形式到内容，从技术到艺术对中国动画民族特色进行全方位探索，创建出了富有民族特色的“中国学派”动画。从题材上看，大力挖掘中国传统民间故事、神话和经典名著;从人文内涵上看，注重中国传统伦理道德以及英雄主义与浪漫主义结合的革命精神;从形式上看，积极汲取京剧、皮影戏、剪纸、水墨画等中国传统艺术的精髓;从情节编排的趣味性上看，完全摒弃美国动画闹剧式风格，采用含蓄、诙谐式幽默。这一时期的代表作是《大闹天宫》，影片以其富于民族特色的艺术风格、严谨的叙事、昂扬向上的主题精神为世人所称道，成为中国动画傲立世界动画之林的一座丰碑。

2民族文化赋予动画电影声像创作的特殊性

提供影片文本创作丰富的素材来源与灵感。首先，庞大的文献资料可以作为动画影片故事情节选取的资源库，而因为动画本身所具有的趣味性、夸张性与虚构性，具有魔幻氣质的神鬼故事更加符合动画影片的画面与叙事风格，如先秦时期的《山海经》、东晋时期的《搜神记》、明朝《封神演义》、清朝《聊斋志异》等，众多经典故事皆出于此。其次，选取耳熟能详、脍炙人口的故事作为剧本，可在一定程度上节省剧本原创的精力，可以使故事本身经典易懂，不存在文字逻辑紊乱，人物关系复杂等基础性问题。但取材不等于照搬，优秀的动画影片剧本需要的是将经典故事架构解散重塑，充之以丰富情节与矛盾线索，由此才能使故事情节更加饱满，人物表现更加立体。（2）加深影片视听觉元素的民族化烙印。民族文化元素之于动画电影视觉元素的设计之中，即将体现历史背景、文化特色、精神崇拜等的服装样式、发型配饰、建筑风格、花样图腾等应用到动画角色与动画场景的造型与色彩中。此举可较快地让观众把握风格，加深对影片的印象。动画视觉元素是由角色与场景构成，因此角色与场景的风格样式，直接决定了影片的风格样式。而将民族元素融入角色场景的设计之中，可以快速在受众心理烙上民族风格的印记。同时可增加画面中的民族化细节，如《西游记之大圣归来》中托塔李天王胸前的饕鬄纹、哪吒服饰上的莲花纹与忍冬纹等，在丰富画面效果的同时，辅助刻画了角色的性格特征。民族文化元素对于动画电影的推动作用，不仅体现在视觉方面，而且体现在听觉上。在音效的配置上，将方言作为角色对白的语言表述方式、利用民族乐器的发声模拟特定声效，利用知名戏曲桥段音乐用作背景音乐等的方式等，都是民族元素在动画电影音效音乐方面的应用体现。

3场景中民族元素的表现

电影中的场景整体可以分为三个部分，一是神界，二是人界，三是画中的世界。以《哪吒之魔童降世》为例，与哪吒生活和战斗相关的镜头主要以陈塘关为场景，这里是人界，所以对这个场景主要展现人间的烟火气。影片中陈塘关的青石板路、街道两侧的摊位、沿街叫卖的小贩等，描绘的都是街市场景，这种场景与《清明上河图》类似。房屋、街道、门窗的设计都带有明显的民族风格，如格子窗、木板门、青石板路、飞檐等。哪吒对这里极为熟悉，虽然从出生以后陈塘关的百姓就排斥他，但他仍然爱着这里的人们。由于人们的排斥，他成为一个拼命捣蛋的孩子，不是真的为了伤害谁，而是为了引起人们的关注。可以说，他对这个地方的一砖一瓦都极为熟悉。神界主要是在天上。在影片中，天上的世界并没有太多的琼楼玉宇，而是以云为主，通过层层叠叠的云来表现天上的宽广与神秘。云层厚重，既阻隔了神界与人界的沟通，也表现出神界的空虚与飘渺。在影片中，太乙真人的师父大多是以声音表现他的存在，而不是通过可见的形象，由此可见神的形象不会拘泥于具体的形式，他可以在任何地方以任何形式出现，可以任意变换形体。除此之外最重要的就是画中的世界，由于哪吒魔丸的身份，导致李靖夫妇不得不将其控制在李府内，但是李府逐渐控制不住哪吒的自由，于是太乙真人的法宝《江山社稷图》成为哪吒新的生活场所，这里是画中的世界，是个虚拟空间，也就是说只要拿到“指点江山笔”就可以对其随时进行创造修改。所以这个世界的场景有中国传统概念中的山水、瀑布，可以说这些都是民族化元素的表现方式，“指点江山笔”的出现也让人们想起了民间传说中的神笔马良。对于哪吒来说，他从出生起就被关在府内，《江山社稷图》为他提供了一个自由的场所，在这里他见到了世界上不同的风景，他可以像其他的孩子一样在这里无忧无虑地玩。在影片中我们时常可以看到各种民族性元素，如青铜器、太湖石、酒葫芦、毛笔、卷轴等，这些细节元素都带有明显的民族性色彩。

4传播美学价值

传播美学价值主要是针对身处另一种文化下的观众，尤其是国外观众而言的。电影本身就是文化与审美传播的载体，动画电影也是让异质文化背景下的观众了解中国，或了解中国特定区域的有效载体，在中国观众不断通过美日动画来对美日文化进行读解时，国产动画也有必要发出属于中国的声音。

结语

国产动画近年来逐渐形成了具有传统绘画风格的艺术语言，如《宝莲灯》《大圣归来》等票房口碑俱佳的国产动画电影都大量采用传统绘画的构图法则和造型规律，在设计中融入“设虚”“留白”等传统绘画表现手法，体现独具中国民族特征的美学意蕴。

参考文献：

[1]李剑平.水墨动情：中国动画的创作与探索[M].中国电影出版社，2020.

[2]吕学武.动画的“中国学派”研究[M].中国传媒大学出版社，2019.

[3]聂欣如.什么是动画[M].复旦大学出版社，2019.

南阳师范学院 473061