甘肃高台魏晋墓壁画与壁画砖的艺术特色研究

胡少东

【摘要】建立在甘肃高台魏晋墓壁画和壁画砖的角度，结合其艺术特色作为重点进行研究。以甘肃高台魏晋墓的具体开发状态作为切入点，大多数的魏晋时期壁画延绵时间最久，是我国壁画研究史上的重要组成部分，结合其内容来讲，大部分以农耕、狩猎以及房屋建设为主，体现了我国的农耕文化。结合壁画以及壁画砖的一幅特色，建立在笔触、颜色、对比以及绘画技巧的角度进行针对阐述。意在通过本文论述，能够进一步强化我国魏晋南北朝时期的研究力度，提升历史文化体系的社会研究价值。

【关键词】魏晋墓室;骆驼城;画像砖;画像石;建筑装饰艺术价值

一、高台魏晋墓的基础开发状态阐述

在近些年落实高台未节目开发的过程中，其中壁画以及壁画砖，成为了我们了解魏晋时期文化体系的重要依据，最初在20世纪90年代末期，我们发现了前秦建元十四年纪年墓砖，21世纪初期先后发现了苦水M1墓，苦水M2墓，采帛木几墓，许三湾1号墓;在2007年发现了地埂坡墓群[1]。

经过文物勘察之后，发现这些墓葬群中含有大量的日常生活器具，同时也发现了大量完整的壁画以及壁画砖。从壁画的内容来讲，结合人们的穿着、姿态以及日常用具，能够判断其源于魏晋时代。同时在地梗坡MI，M2，M3，M4，M6墓中，藏有大量的壁砖和闭环，并且利用粘土进行密封。在进入墓葬之后可以发现内部结构与常规的砖石并没有较大的差别，大部分由墓道、照墙、墓门、前雨道、前室、后甫道、后室等组成。

这些墓道上有大量的壁画，从绘画的形式上来讲，与河西的砖墓有较大的差异性，例如M4墓室中的梁上使用墨线彩绘仿木结构，洞穴两侧利用墨线勾画了大量的柱子，表示了现实中房屋结构。这种绘画结构往往依赖于墓主人生前居所的具体建造样式，因此相应规格和具体细节不能逾越传统生活的规矩，同时也能够体现虽死犹生的古代思想，这些都可以为我们研究未尽房屋的结构和样式提供依据。

二、魏晋墓壁画以及壁画砖的具体艺术特色

壁画以及壁画砖的艺术魅力往往体现了魏晋南北朝时期的文化风情以及社会习俗结合高台魏晋墓的壁画内容来看，和同时期的其他目视有一定的区别，其艺术特点主要体现在以下几个方面。首先整体壁画的颜色分为黑色、白色、红色这三种，画风较为整洁，整体画面干净利落线条，紧密有序，人物造型设计的较为逼真，同时又坚持了长幼尊卑的次序等级，能够有效反映魏晋时期的风土人情。其次从壁画上的绘画手法以及特点角度来讲，大部分利用墨色平涂的技法进行绘画，例如地梗坡M4墓穴，在前厅利用墨色彩绘仿制了原有建筑的木质结构，在洞穴两侧利用墨线进行平涂，绘制了大量的房屋柱子以及房梁，整体的画工规整有序，具有极强的现实感。在人物绘画方面，通过大片用墨的方法，以墨线勾勒和平涂填彩的方式进行人物形象描绘，用墨线勾勒，能够有效体现人物的具体神态和细节。同时少量的色彩填補又能够凸显不同人物的实际状态，构成较强的视觉冲击力，能够让观赏者发现魏晋时期服饰的具体特点，同时也能够看到人们日常生活中的具体姿态。再次善于将墨线和色彩相结合。例如在墓穴东面墙壁的门上有“受福”二字[2]，从字体结构上来看，线条细长飘逸，整体结构较为工整，同时又具有极强的流动性结构线的运用，促使整体的自行产生了较强的动态美。

地埂坡M1后面的洞穴的门上部，利用线条勾勒了四神兽，线条粗犷豪放由此来表现神兽本身的凶猛特点。利用曲直相间的线条来勾画神兽翅膀以及花纹，最后利用朱砂进行上色，整体的线条勾勒以及色彩浓淡配合有度，不仅能够展现神兽本身的体型和特点，也能够进一步发挥墨色和线条搭配的效果来营造活灵活现的形态。

总体来讲，在魏晋壁画以及壁画砖的艺术特色上来讲，彰显了极高的艺术特点，是建立在美术功底以及审美的角度进行创作的，能够体现魏晋时期的风土人情以及艺术水平。

三、魏晋墓壁画与壁画砖的绘画手法

1995年发掘的高台墓、2001年发现的苦水M1墓，里面藏有大量的壁画砖，从绘画手法角度来讲和同时代的其他墓穴没有较大差别，但是在壁画砖的绘制角度往往选用了以下几种绘画手法，来进一步凸显了魏晋时期的绘画工艺。

首先善于利用墨色以及色彩进行形态勾勒，利用色进行点染，来凸显事物的神态。发展到魏晋晚期时代，在壁画中色彩的选择逐步增多，同时绘画手法也出现了较大的变化，多种多样的绘画技术体系依赖于较为成熟的工艺，整体的壁画层次感逐步增强，色彩的渐变也运用的较为成熟，例如在2001年发现的苦水M1墓穴中，出土了一幅《马载篷车图》[3]，画面中利用粗犷的线条进行马尾和马鬃描绘，线条并不是一蹴而就，而是有缓有急，有快有慢，细节处理十分到位，尤其在马尾的绘画中，根部重墨浓彩，然后通过缓慢提笔的方式，描绘出细腻的线条，最终整体的马尾形态千场飘逸，能够展现出马匹在奔腾过程中的状态。这种绘画手法源于魏晋晚期时代的审美标准，该时期追求美感和写意，利用线条的浓墨重彩以及细节处理打造出来的壁画更符合胃镜晚期的审美体系。

其次，善于利用没骨法。该种绘画技术主要出现在20世纪90年代中期的《放牧图》中，主要描绘骆驼以及垃圾，通过直观的线条勾勒利用轻重缓急的变化，来呈现空间的距离长短各种方式，能够最大限度地展现出对绘画对象的形态和结构，最主要的是可以将这种方法融入到人物绘画以及歌舞绘画中。

结束语：结合我国历史发展的进程来讲魏晋时期的绘画体系，对我国的绘画史研究有着极为重要的影响，而墓葬中的壁画以及壁画砖的表现形式，更体现了魏晋时代最直观的人文风情以及绘画技艺，大量与魏晋时期先民生活特点以及风土人情有关的绘画体系，不仅可以让我们更加直观地认识到历史文化的发展历程，也能够全面提升墓葬元素的社会价值，这是增强中华文明传承力度的重要表现形式。

参考文献：

[1]郑怡楠.河西高台县墓葬壁画娱乐图研究——河西高台县地埂坡M4墓葬壁画研究之二[J].敦煌学辑刊.2010（02）.

[2]季菲菲.基于土地适宜性的高台县新农村景观规划设计[D].西北农林科技大学，2013.

项目来源：甘肃省教育科学“十三五”规划2020年度一般课题，《丝绸之路河西段墓室壁画砖艺术特色研究》，课题立项号：GS[2020]GHB4816。