追光者，追的是那束明亮的曙光

景作人

东鲁大地花开盛艳，碧绿之夏郁郁葱葱。山东省东营市是一个携黄河入海口而闻名全国的性灵之地。如今的它，不仅在城市建设上令人耳目一新，在艺术发展上也如繁花似锦。今年，时值建党百年之际，全国上下均以艺术作品献礼，而山东省东营市也不例外。6月20日、21日，原创音乐剧《追光者》在雪莲大剧院隆重上演，引起了热烈的反响。

《追光者》是一部革命歷史题材的音乐剧，它讲述的是20世纪二十年代末三十年代初，中国共产党员李耘生（祖籍山东广饶），为重建并壮大中共南京地下党组织，与敌人斗智斗勇，后不幸被叛徒出卖，被捕入狱并壮烈牺牲的故事。该剧以艺术重现的手法，展示了李耘生短暂灿烂的一生，讴歌了他用青春热血守护共产主义信仰，为国家、为人民英勇赴死的革命精神与崇高气节。

这部剧是由中共东营市委宣传部、中共东营市纪检委、中共东营市委组织部、东营市文旅局、东营市文化旅游体育发展集团联合出品，中共东营区委、中共河口区委、中共垦利区委、中共广饶县委、中共利津县委、东营经济技术开发区党工委、东营港经济开发区党工委联合支持，在东营雪莲大剧院演出的。

为了创演好音乐剧《追光者》，雪莲大剧院所有演职人员付出了极大的艰辛与努力，为了使该剧达到优秀的艺术水准，他们与著名的陈蔚团队合作，聘用了著名的剧作家、导演、作曲家及其他舞台工作人员，并以本剧院年轻演员为基本班底，结合外援演员组成了演出阵容，最终成功完成了该剧的舞台呈现。

《追光者》的编剧是著名剧作家张积强（山东歌舞剧院院长）和青年剧作家王娟，他们二人的合作可谓珠联璧合，老少互补，此次共同执笔，为整部音乐剧的完成打下了良好的基础。

我看了《追光者》后，对该剧的剧本创作很有感慨，认为它是目前国内音乐剧创作中文本较突出的代表之一。具体来说，这个剧本的整体构思较为严谨，其中的叙述环节、抒情环节、戏剧环节，都有着相对顺畅的逻辑安排与进行。而人物的塑造生动、清晰、笃实，看后给人带来了可信度的真实感。

在剧中，一号人物李耘生的塑造非常鲜活，无论是他从事地下工作还是在狱中的斗争，其形象栩栩如生。而其他人物，如李耘生的妻子章蕴、进步青年吴小刚、李耘生的父母、狱友王东晋等，亦都有着合情合理的剧情安排与塑造。这些人物在整部剧中的“游离”与穿插，很好地配合了主要人物的精神体现，并为整部音乐剧的剧情展现提供了情节铺垫与气氛烘托，同时也使剧中的爱情线、友情线、亲情线得到了很好的“编织”。

《追光者》剧本的主要亮点，就是通过李耘生为革命事业所做出的艰苦卓绝的斗争，以及他所从事的惊险而又艰难的地下活动在舞台上的呈现，成功塑造了一个坚定的、视死如归的共产党员形象，并将他不怕牺牲、牢记信仰、一心追求伟大而又充满希望的曙光的精神加以弘扬。

我欣赏编剧在架构戏剧情节时所采用的方法，他们以倒叙、正叙、回忆、转换、跳跃等手法，表现出李耘生为革命事业辗转奔走，呕心沥血，为追逐曙光坚贞不屈，奉献生命的英雄壮举。在剧情中，编剧赋予了这个共产主义革命者鲜活的人性特征，以他对革命的忠贞，对敌人的痛恨，对家人的温馨，对孩子的挚爱，反衬出一种可敬、可叹、可赞、可信的真实情感。

《追光者》中的戏剧脉络是丰富而清晰的，它以爱情线、亲情线、友情线三条线路为基础，以组织罢工、南京恢复组织、狱中坚贞不屈三个具体事件为依据，通过逻辑的进行与层次的展现，准确地扣住了追光的主题，并以人物深化和正反对比的手法，将主要角色的内在情感和思想活动尽显出来，从而达到了戏剧正能量的极大提升。

看完全剧后，我对编剧深厚的功力与经验深深折服，对其戏剧组织能力、戏剧凝聚能力、戏剧展开能力举手点赞。一般来说，红色人物题材的戏剧很容易写得过于激烈，且人物造型易于“标签化”。但看过《追光者》后，人们真的感觉到舞台上的戏剧是活生生的现实，而以李耘生为首的一干人物，亦都是真实、可靠、令人深信不疑的。如此突出的、深入人心的观剧效果，可谓是编剧在戏剧驾驭上的极大成功。

《追光者》的作曲是青年作曲家杜咏，他是我国著名作曲家杜鸣心的儿子。杜咏才华横溢，天分突出，其创作很有灵气，且具备与其父相同的旋律写作才能。前几年我曾听过他写的跨界剧《远望海天》，对其与众不同的创作手法印象深刻。此次再度欣赏《追光者》，可谓重又领略了一番他精巧的音乐写作手法。

《追光者》是一部带有凝炼性和庄重感的音乐剧，由于内涵的深刻和意义的重大，它要求作曲家要在音乐上做出极大的兼容效果，即抒情性与戏剧性的兼容，传统性与时尚性的兼容，严肃性与真实性的兼容，以便最大限度地突出主题，塑造真实的人物形象，表现真正的戏剧内涵。

杜咏的创作遵照了以上的原则，他以自己特殊的想象力，赋予了全剧音乐丰富的情感体现，同时以戏剧性的对比与烘托，将剧中浓烈的悲壮氛围以及历史责任感体现殆尽。

《追光者》是一部革命历史题材的音乐剧，由于内涵上的严肃性与厚重性，使得它在艺术担当与承载方面有着近似歌剧的分量，且在表达方面需要更多的复杂性、立体性和庄重性。杜咏在创作这部作品时，在保证音乐剧风格的基础上，最大限度地借鉴了歌剧的表现手法，从而使作品需要表现的英雄气节和革命情义得以加深、加重和加强。人们从《追光者》这部剧中，清楚地感觉到杜咏写作戏剧性音乐的特长，而这种特长，首先表现在他擅长写作旋律和对音乐戏剧展开手法的丰富上，再有就是能够牢靠地把握全剧戏剧性发展的结构控制与情绪控制。

杜咏在《追光者》中充分发挥了歌剧咏叹调的表现力，为了使人物的塑造深刻化、清晰化、真实化，他在剧中为主要角色写了很多富有表现力的咏叹调，这些咏叹调并不像以往音乐剧唱段那样轻松，而是充满一种深情、激动、憧憬的倾诉，例如章蕴的唱段“他像一团火”“孩子没有哭”“别怨妈妈离身去”，李耘生的唱段“找组织”“路，更加险阻”“再让爸爸看一眼”，王东晋的唱段“无价”，吴小刚的唱段“月光一样美的姑娘”，这些唱段除了叙述和抒情外，最大特点就是增加了戏剧张力，加强了情感的宣泄与激情的迸发，从而使人物的形象变得充实丰满，使人物的思想展开变得清晰透彻。

《追光者》的音乐还有一个长处，那就是合唱写得非常精彩，且段落很多，有约七八首歌曲。这些合唱气势磅礴，层次丰满，和声效果立体浑厚，有着大歌剧中戏剧合唱的“味道”，例如“无声的”“命运改变靠自己”“九一八”、“风哭，雨哭”“那束光多么明亮”，这几段合唱比较典型，是气魄、气势、气概、气韵共享的“有机式”合唱。

《追光者》中还有几段令人印象较深的重唱，尽管其中对唱的成分较多，但仍有着和谐的韵味和突出的个性，例如李耘生与章蕴的二重唱“冷得像块冰”“她的手在抖”，这两段重唱都是以情动人、以情感人的段落，它们在剧中是以表现爱情的纯真而出现的，其旋律十分委婉，带激动和期盼。

作为一部原创音乐剧，《追光者》的二度创作同样可圈可点，在该剧的排演过程中，两位年轻的执行导演邱晓晨、刘洪涛在总导演陈蔚的指导下，为全剧的戏剧构成与展开、人物的塑造与正能量的升华做出了突出贡献，这两人在执导该剧的过程中，很好地贯彻了陈蔚总导演一贯的严谨、细腻的风格，遵循了陈蔚总导演“导戏就要导出精品”的主张。他们与主创团队一起，在陈蔚总导演的要求与带领下，深入采风、修改文本、制定方案，并在总导演的监督、指导下放开手脚，大胆实践，最终将该剧完整地呈现在了舞台之上。

陈蔚是我国著名的戏剧导演，多年来一直活跃在歌剧、音乐剧、地方戏等戏剧的执导现场。她导戏极其严格，具有一丝不苟的工作作风。陈蔚执导歌剧、音乐剧时十分得心应手，她既懂戏剧，又懂音乐，对舞美、灯光、服装、造型等也十分了解，这种对综合技能的广泛掌握，使得她在执导一部作品时具有全面的把控力。陈蔚的执导风格是将恢弘大气与细腻深入融为一体，力争在舞台上显现出本质的戏剧精神和鲜明的戏剧效果，而对于舞台调度、角色塑造、情感对比等方面，则更有着深入的、入木三分的挖掘与展现。

在执导《追光者》这部剧时，陈蔚同样要求所有演职人员依照惯例对待一切，而两位执行导演则忠实地执行了陈蔚总导演的要求，对所有演职人员进行了细致的要求。也正因为如此，音乐剧《追光者》才能够以高质量的舞台呈现赢得观众，从而成为了一部延续陈蔚团队风格的典型作品。

说到舞台呈现，我必须要为该剧的舞美设计和灯光设计点赞，舞美设计王辛刚、灯光设计孟彬，这两位都是陈蔚团队中的骨干，亦是本专业中闻名全国的专家。他俩为《追光者》设计的舞美灯光效果，非常富有历史时空感和舞台写意感，还有着立体的舞台设置与色调对比，尤其是序幕开始时，那一束由左向右游离而去的追光，正应了“追光者”的剧名，也为剧终的结论——“追逐那一束明亮的光”做了巧妙的开场铺垫。

新剧树新人，新人助新剧，这是陈蔚团队以往常见的排戏规律。本次排演《追光者》，陈蔚团队与雪莲大剧院负责人共同商议，聘请了东方演艺集团年轻演员于海洋饰演李耘生，山东歌舞剧院青年女高音劉婧雅饰演章蕴，其余角色演员和群众演员均为雪莲大剧院自己的演员。

应该说，此次《追光者》聘请于海洋出演是一个正确的决定，这个2010年才从中国音乐学院毕业的年轻人，有着十分扎实的专业实力和巨大潜能。他饰演的李耘生形象逼真，举止风度亦颇为神似。于海洋虽然年轻，但却有着突出的演员天赋，他在舞台上非常沉稳，举手投足间带着自信的感觉，在表演分寸的把握上很有经验，特别是最后一场永别前与儿子交流的戏份中表现得淋漓尽致。

于海洋的唱功也很出色，全剧中唯有他的唱段最多，难度最大，但两场演出他都完成得相当出色，第二场更好，真的是硬实力的展现。于海洋的音色明亮，尽管不很通透，但却富有韧性，且持久力很强，演出中的两个高音（一个降B，一个升HC），他都唱得很漂亮，并且有着相当持久的时值延长。

饰演章蕴的刘婧雅是纯美声女高音，她的声音很有宽度，气息支撑到位，音色十分纯净。刘婧雅的演唱幅度很大，戏剧变化相当突出，她在演唱“孩子没有哭”和“别怨妈妈离身去”两个咏叹调时，充分体现了以上这两个特点。

其余角色的演唱都有值得赞美之处，我个人尤其对王硕饰演的王东晋和贾严棋饰演的吴小刚表示称赞，他俩在剧中分别演唱的唱段“无价”和“月光一样美的姑娘”具有很高水准。

除此之外，我要特别提到饰演群众的合唱演员和舞蹈演员，他们在舞台上的一招一式，都为《追光者》的成功增添了光彩。雪莲大剧院的合唱团声音整齐，声部清晰，临场表现完全称得上专业水平。舞蹈演员更是出色，他们的现代舞动作整齐划一，感染力很强。看得出来，这些舞蹈演员个个都是雪莲大剧院的青年宝藏。

《追光者》作为一部原创作品，自身带有很多优点，相比其他一些原创作品，它的成熟度和成功比例是略高的。然若以精品的标准衡量，我个人认为还是有一些缺陷的，在这里我一并提出，仅供出品方和创演者参考。

首先是编剧方面。剧本的构思感觉线路过多，有焦点不够集中之嫌，例如，李耘生的妹妹李玉梅，在剧中并没有太大的作用，而为她单独生出一条线来，不但没有过多的效果，反倒使原本集中的剧情焦点分散转移了。这一点我与其他一些专家的观点一致，认为这个人物不如取缔为好，孩子被捕可采用其他形式，如此便能够使剧中的情节重点更加突出。再有，敌人用孩子套取李耘生这段戏可以设计得再细腻完美一些，现在的舞台呈现缺乏细致的交代，令人难以看懂。

其次是音乐方面。我个人认为，《追光者》的音乐前半部分要好于后半部分，理由是前半部分的音乐写得更顺，更有自然感，而后半部分音乐中的某些唱段旋律显得太“绕”，不但使人难以记住，还有些寓意游离的感觉。另外，音乐中的民族性表现有待加强，第三场中李耘生回老家探望父母那段音乐写得极好，只可惜太短、太局促，观众刚刚放松欣赏，美好就转瞬即逝。鉴于此，我非常希望杜咏能够多写一些这样的音乐。

其余方面确实难挑不足了，只是希望今后演员们在饰演人物时，能够尽量准确地捕捉人物个性，不要饰演不当或饰演过分，从而使角色失去恰如其分的真实感。

此次创演红色题材音乐剧《追光者》，是雪莲大剧院为中国共产党建党百年献出的一份礼物。他们用音乐剧这一富有大众化的艺术形式，为党的事业和党的英雄唱响了赞歌，更为党的百年生日增添了富有教育意义的实际体验。