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低音筝早期构造与演奏方式初探(中)

2021-09-10曹原

乐器 2021年7期
关键词:钢丝低音琴弦

曹原

(接上期)

二、早期低音筝的研制开发

一般来说,乐器造物方式包括质料方式、发声方式、结构与演奏方式等。在质料方面,低音筝采用自然材料为主。由于纯自然材料具有特殊性和不稳定性,制做成的低音筝所发出的声音略有差别,具有普遍中国乐器的特色。在发声方式方面,考虑到了自然材料参与发生过程时的特色,注意到了发声过程中产生的共同震动。

(一)低音筝的研发目的和基本要求

1.研发目的

如中央音乐学院王縯博士在《演奏剧场的美学探究——以筝为例》中指出:(低音筝)“弥补以往民族乐队依靠低音提琴和倍低音提琴充当低声部乐器的现状;在演奏方面,低音筝不仅可以进行弹奏,也和其他筝一样可以使用拉奏、击奏等演奏技术。”①由此可见,该低音筝是以能够奏出民乐乐队中的低音效果和丰富筝类乐器的演奏样式作为主要研发目的和设计所需。

2.基本要求

音域要求:在现有21弦古筝的基础上去掉中、高音部分,向低音區进一步延伸, 使音域在E2-a之间;

弦制要求:现采用五声弦制(第一、六、十一弦为绿色弦);

弦数要求:拟定13弦,琴身宽度与现行21弦古筝相仿,琴弦间距较开阔;

音质要求:音质浑厚、深沉、圆润、柔和;

音量要求:洪亮,共鸣效果好;

适应性能:既能与其它乐器合作充当低音演奏的功能,又能单独演奏。具备丰富的演奏技法可能性。

(二)早期低音筝的总体结构设计

根据低音筝研发的基本要求,总体结构设计方案如图7、图8②所示。其中,图7为俯视图,图8为装配结构示意图。图9③为成品图。

图中数字所示:1.低音筝筝头;2.低音筝琴头盖;3.弦轴;4.前岳山;5.琴码;6.琴弦;7.筝尾;8.后岳山;10.系弦柱;11.穿线孔;12.面板;13.贴面板;14.前侧板;15.打眼板;16.底板;17.打眼槽;18.出音孔;19.音梁框;20.筝脚;21.后侧板。

在上述的结构中,筝头内部设计有一个筝轴板,由13个螺孔组成,这13个螺孔有13根弦轴,在筝头的弦轴上方与面板垂直的方向设计有一排13个穿弦孔,在穿弦孔的左侧与面板的连接处平行设有一个前岳山;另外,在筝头的右上边被连一个筝头盖。在上述筝尾与面板的连接处设有三个相互平行的后岳山,在后岳山与底板之间设有一个穿弦孔机构,该穿弦孔机构与底板、后岳山固定连接,在筝尾的边缘处还设有一个系弦柱。其余所有零件除琴码和琴弦之外均按图示位置要求胶合。

1.主要技术特征

将低音筝同现有的S型21弦筝相比较,总结出以下几个特征:

(1)琴弦增粗,使得震动的频率减小,以满足低音筝的音域要求,且音色质感表现更好;

(2)琴体厚度增加,使共鸣空间增加,以达到较好的共鸣效果;

(3)琴码和岳山的高度增加,使琴弦承受的张力加大,使低音音质效果更佳。同时也要求演奏者使用大力度演奏;

(4)内部结构改变,增加音梁框和3个打眼板, 同时改善穿弦工艺,以提高面板的支撑强度;

(5)据笔者测量,低音筝与S型21弦筝在外形结构上的尺寸对比差异,见表1。

2.主要创新点

(1)添加音梁框而改进箱体内的支撑结构,改善低音筝面板强度不够的情况;

(2)筝尾部增设打眼板,减少了低音筝因为体积大、重量大而不易穿弦的困难;

(3)添加拉弦板装置,有效避免低音筝在演奏时琴码不稳的现象。

(三)主要零部件的具体设计

1.琴弦材质的选用

在该低音筝成品上,整套钢丝弦和整套尼龙钢丝弦都有使用过。钢丝弦听起来音色纯度较高,质地偏硬;尼龙钢丝弦音质蓬松有共鸣。然而两套琴弦的效果差别并不十分强烈,不比钢丝传统筝和尼龙钢丝传统筝之间的巨大音色差异。

在拉奏时,听觉和使用体验亦略有差别。因为尼龙钢丝弦表面更具摩擦力,所以出现的非乐音和特殊音效会多一些,同时弓毛更容易拉断。而钢丝弦表面阻力较小,因此拉奏出的音色更纯以及冗长。综合比较,笔者认为二者具有不同的审美价值,在不同的演奏中可根据需要采用更合适的琴弦材质。

2.新型穿弦孔

由于低音筝的琴弦粗且穿弦孔直径有限,带来穿弦的不便。在该低音筝上提出了新的解决方案:“一种古筝穿弦结构,包括古筝底板、古筝面板和古筝弦线,其特证是所述的古筝底板上设有打眼槽,打眼板嵌入古筝底板的打眼槽,打眼板与打眼槽固定连接,并且密闭,打眼板上设有打眼孔,古筝弦线从古筝底板上的打眼槽经过打眼板上打眼孔,直接穿出于古筝面板上穿弦孔。古筝底板上设有3个平行的打眼槽,所述的打眼板共有3块,左右两侧的打眼板上各均匀分布有4个打眼孔,中间的打眼板上共均匀分布5个打眼孔。”④由于此筝尾部设置的“新型穿弦孔”机构使得原“后弦孔”的出音效果受到一定影响,故在中音孔的边上又增设了一个出音孔。这样的设计在低音筝上虽首次出现,而使用感俱佳。

3.琴码的形质安排

古筝琴码通常是由红木等硬质材料进行制作的,顶端一般会镶有一块骨片,骨片上开一个V形的槽。古筝琴码的4个作用,分别是支撑琴弦、传导声音、调整音高和调节音质,使得琴码的材质、外形、高度、加工质量、琴脚面积以及V形槽大小的制造要求都较为严格。然而目前低音筝的琴码没有安装骨片,木质密度似乎也更接近普通木质。型号大小是根据低音筝和21弦筝的比例做了相应的放大。

在低音筝的琴码安装方面,通常以第一琴码安放在第一弦的中心位置开始,之后各码逐渐向筝尾推移。

4.添加拉弦板

拉弦板最早添加在2015年第二版低音筝上。此设计借鉴大提琴零部件功能,在低音筝的低音区后岳山处增设拉弦板,从而缓解低音筝最低音处4根琴弦的原本紧张角度,以确保琴码稳定,从而规避最低音处琴码意外翻倒的隐患。选择拉弦板的大小,以控制弦板接线口到琴码的距离为有效弦长的1/6为宜(图10⑤)。

5.多功能琴盒

早期的低音筝在试用阶段本没有配备专用琴架,由李萌教授取了两个演奏剧场中本来为跪姿演奏订做的矮架放置在琴盒上,以此充当低音筝的琴架(图11⑥)。这样低音筝的琴面就匹配了一般演奏者的身高。如此形成的演奏方式被保留了下来,有的时候还会仅在其中一头放置其中一个矮架来进行演奏。

制作2015年第二版低音筝时,上海民族乐器一厂又专门设计了一款多功能琴盒,使琴架与琴盒结合为一体,不仅易于拆卸携带,支撑低音筝琴体时还更加稳固有保障。图12、图13为笔者根据实物所绘制。

(1)多功能琴盒的基本特点

①在长方体木盒的一端下侧增设两个滚轮,在木盒的另一端侧板上增设一个拉手,方便演员拖运及舞台调度;

②在木盒盖上增设了可搭建的架琴机构。

(2)多功能琴盒的架琴方法

①演奏前,将低音筝从琴盒里取出,调整琴盒盖上的架琴机构如图12所示状态,在其上方搁置稳妥低音筝;

②不演奏时,将低音筝放回琴盒里,架琴机构调整为如图13所示的状态,系上系带。

此外,上海民族器乐一厂还设计了一款两头都带有架琴机构的琴盒,同样具有很高的实用性,如图14和图15⑦。

小结:低音筝的设计结构成立,在各物理条件方面均突破了传统古筝参数的情况下,仍可以按照专业演奏的程度完成完整的表演。然而,对于一些零部件而言,或许还可以继续寻找到那些生来符合低音筝本身构造的设计,从而超越现有的以21弦筝为参照而作出的适应性的調整反应。

此外,就那些由低音筝所带来的设计创意,不仅在低音筝上运用,成果还可以应用在普通筝上。比如新型穿弦孔这样的良好设计,就可以广泛应用在S型传统筝的倍低音区域。

对任何乐器制作来说,完美音色表现的提升空间是无止境的。使低音筝音色达到卓越且不可被其他低音乐器所替代,应仍是当下低音筝研发改进的阶段性目标。

为演奏剧场而作的低音筝带给我们创作者更多的是,对于演奏方式尤其是演奏剧场里的那些提倡关于功能性、视觉性、表演性的舞台物品设计的思考。

注释:

①王縯:《“演奏剧场”的美学探究——以筝为例》,中央音乐学院硕士学位论文,2015年,第7页。

②上海民族乐器一厂古筝质量总监李素芳老师设计图。

③图片由青年古筝演奏家张群卿摄于中央音乐学院综合楼琴房。第三版的低音筝厚度减少,琴体更加轻盈。

④上海民族乐器一厂:《一种古筝穿弦结构》,中国专利:2015207621262, 2016-1-7。

⑤2015年4月摄于江西南昌,肖涵古筝工作室。

⑥2015年7月《月色清明——李萌优秀创作作品音乐会》,北京音乐厅,资料图片。

⑦图14、图15,2015年4月摄于江西南昌,肖涵古筝工作室。

(待 续)

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