戈雅笔下太阳门广场的起义

李雨浓 郭天天

戈雅，这位我们称之为18世纪的伟大天才画家除了拥有独树一帜的艺术特色，也是一位坚定的爱国主义者、是不甘心做亡国奴的西班牙民眾中的一员，同时，画家的身份使戈雅成为了时代的记录者，用画笔为武器为正义和荣誉而战。1808年拿破仑入侵西班牙后，他于1814年创作了《1808年5月2日的起义》和《1808年5月3日夜枪杀起义者》两幅油画。

《1808年5月2日的起义》，又称《太阳门广场的起义》，这是从时间和空间两个不同维度对同一个事件的命名。这天拿破仑决定，以谣言的名义在马德里传播拿破仑长兄约瑟夫·波拿巴将继任西班牙国王，而逊位国王费尔南多七世不会复位。马德里市民因此涌向了太阳门广场。黄昏时分，太阳门广场的人群再也无法忍受饥渴、疲惫和无意义的等待。他们冲向了执勤的法国猎骑兵卫队，马德里市民手持石块，棍棒，匕首，和骑兵队展开了肉搏，近距离交战中，步枪已经失去了作用，骑兵用大马士革弯刀防身，但由于西班牙人民人数众多，法国士兵寡不敌众，人仰马翻，狼狈至极，当头戴米涅瓦头盔的卫队长发现事态严重的时候，为时已晚，法军不得不调来火炮镇压。早先发生在太阳门广场的一幕是质询，后来变成了一次请愿，最终变成了一场起义。大炮驱散了暴乱的人民，一些来不及逃跑的西班牙人民不幸被法军抓获。那些在戈雅的《1808年5月2日的起义》中把法国骑兵打的人仰马翻的人，次日凌晨未经审判，在马德里皇宫附近的太子山下被枪决，成为了在《1808年5月3日夜枪杀起义者》中被法军成排枪毙的主角。

戈雅是太阳门广场起义的目击者，1808年5月2日，他正在马德里皇宫里为拿破仑博物馆筛选藏品。作为法国大革命思想的信奉者和拿破仑个人的崇拜者，戈雅因这一天的事件而发生了思想转变，他确认了自己的身份：我是西班牙人，我是亡国奴。在《1808年5月2日的起义》画面中央，从各处奋起反抗的西班牙起义者扑向法军骑兵，并把他们拉下马来。场面激烈，充满强烈的动感，画面右上角可见戴着头盔、身着闪亮胸甲的法军重骑兵，正在挥舞马刀劈向义军。画面左下角还可见到已经倒卧于地的法军步兵。西班牙画家的作品中总是包含着鲜明的民族性，戈雅的这幅画洋溢着浪漫昂扬的战斗热情，带有鲜明的西班牙味道。

拿破仑在法国登上皇位，并在包括西班牙在内的整个欧洲宣扬他的权利，他通过计谋入侵了西班牙，企图罢黜西班牙国王查理四世，但西班牙人不会屈服，于是爆发了一场反对法国占领西班牙的起义，起义发生在前一天，就是1808年5月2日，为了报复，法国人从西班牙起义民众中抓了一群无辜的人，压到城外，排队枪毙。《1808年5月3日夜枪杀起义者》是一幅纵266厘米，横345厘米的巨型油画，这说明了艺术家对于艺术作品的雄心壮志。画面中最吸引人的就是它强烈的明暗对比，整幅画几乎被分成了光明和黑暗两部分，戈雅就好比是舞台指导，他来安排演员的位置，处理演员与景观的关系，画面要表达的内容，最吸引观众的地方是什么，显然，在这幅画中，最引人注目的是那位身着白色，双手举起的男子。眼前的男子要被枪决，那些枪正对准他，画面的构图也加强了这一点，戈雅把这个人放在山坡前，身后也无路可退，倾斜的山坡将我们的视线引到了行刑队的这边，枪管又将我们的视线拉到左边，最终定格在那间明亮的白衬衫上，行刑队排成一条后退的对角线，给人一种纵深感的错觉。其他的地方也有加强这种纵深感的处理，戈雅用光把最明亮的元素放在最前面，当我们向后看时，事物就会变得暗淡，当我们看向远处时，事物的细节将会减少。但他也用明暗对比创造出一种形式感，人物本身就是三维的，画面中的白衣男子，我们通过描绘拇指轮廓的阴影和白色的高光你可以看到他拇指的肉质。除此之外，前景中的死者，他在被枪击倒后倒向我们，他张开双臂，你可以看见他的身体退回了空间，所以戈雅扭曲了身体，使他变得很短，但我们从艺术家创造的幻觉深度中可以准确地看到这一点。最后，戈雅还运用了比例，与前面的人相比，后面的建筑就小很多。在整体的画面中戈雅使用了很多的大地色调、棕色、金色，而描绘的画面却是在晚上，但这幅画中色彩的真实还原正是为了强调明暗的对比。另外一个需要注意的重要事情是笔触，因为是油画，所以我们可以看到艺术家在画布上运笔作画的痕迹，笔触的能量可以激活画布，给他一种力量和动感，回到画面中的白衣男子，他的笔触比较随意，看起来很粗糙、潦草，给我们的感觉仿佛是这个人刚刚举起双臂，那衬衫还在运动，看看那名男子的面部特征，他的眉毛抬得很高，松散的笔触抹过他的面部，通过简化面部、颈部和头发，那种松散的自发感产生了与众不同的质感，这些可见的笔触让我们感受到画家在画布前的存在，给人一种即时性的观感

这是个多么特殊的时刻，太阳门事件后，1808年5月3日的凌晨，这个白衣男子要被处决了，前面的地上有几个刚刚被杀的人，旁边有个人抱着头，也许他就是下一个受害者，在这幅油画中，戈雅画了静态的平面物体，呈现了空间深度与时间的流逝，我们还注意到白衣男子和其他人的脸，我们同情他们的遭遇，而士兵背对着我们站成一排，面对这些深刻的人物，他们只是像机器一样的刽子手。一群无辜的西班牙人被拿破仑的军队残忍的杀害了，画面的最核心是一张最无辜的脸，他举起双手，摆出的姿势让人想起十字架上的基督，这些基本元素都代表着戈雅对这一事件的立场。

弗朗西斯科·戈雅于1814年创作了《1808年5月2日的起义》和《1808年5月3日夜枪杀起义者》两幅油画，来记录发正在1808年5月2日的太阳门起义事件以及次日凌晨的屠杀。戈雅的创作动机不是来自国家、教皇或是当权者的意愿，这就是他自己的观点，这幅画不是为赞助人画的，没有人委托这幅画，这是戈雅作为时代记录者的伟大爱国情操和人性光辉的直接显现，通过作品我们可以清晰而直接的感受到艺术家对一个个无辜的殉道者被残忍杀害的同情和对关于战争的暴行的强烈愤慨。

作者简介：

第一作者：李雨浓（1997.6—），女，汉族，籍贯：辽宁省丹东市，沈阳师范大学美术与设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：美术教育，邮编110000

第二作者：郭天天（1993.6—），女，汉族，籍贯：河南省洛阳市，沈阳师范大学美术与设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：美术理论

沈阳师范大学 辽宁省沈阳市 110000