浅论北宋初年词坛发展

2021-09-10潘铸良

今古文创 2021年6期

关键词：晏殊

【摘要】宋词与唐诗并为双绝，是中国古典文化的高峰，北宋初期词坛多承晚唐五代的曲子词，以描写男女情爱为主，相较后世题材狭隘，手法浅薄，但这一时期被认为是词文化的“定型期”和“勃发期”。在词文化的发展中有着标志性的特点。本文以张先、晏殊、柳永等人的作品分析为主要方向，辅以北宋时文坛情况，来论证这一词坛沉寂时期对后世宋词鼎盛的重要奠基作用。

【关键词】北宋初年;词文化;张先;晏殊

【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）06-0023-03

一、引言

北宋词在词文化整体上担任着承上启下的作用，而在宋太祖开国到仁宗时期内，词文化作为“诗余”，在這种环境下得到了发展，对之后别具一格的地位起到了重要奠基作用。

目前我国对词文化的研究比较完善，而对于北宋初期词这一方向的研究更是已经细致、全面化。北宋初年一般被认为是宋开国后至仁宗前期，这一时期北宋内部环境稳定，经济发展迅速，政治文化制度完备。而北宋初期的文学继承了晚唐五代时绮靡的文风，过度追求声律和词藻的华美，这些因素造就了北宋初期词以男女情爱美好生活为主，却夹杂诗人内心的感慨和抱负，映射出承平日久背后的忧患意识。宋词在这一时期是演进式发展的，在细节上，学界持有不同的判定标准和称谓①，吴梅、刘扬忠称此阶段为“沉寂时期”;王兆鹏以代群分期的方法，将其划归为第一代词人群体;清人刘熙载的“宋初体”论断，将宋初17位作家的词作风貌统称为“宋初体”。近年来，我国对宋词的研究逐步加深，公论中作为“沉寂时期”的北宋初年，其重要性也得到承认。张晓宁、唐义武等人的研究更多论证宋初词坛的发展概况，而朱崇才等人也认为宋初词坛有着卓越的意义和地位。

但在总体上，宋初词坛无疑是稳步发展的，此时题序的大量运用使词在抒情之外的功能得到开发，文学地位也因此提高。这使得②在中唐以来的渐变基础上，相对于唐型文化，终于产生了质的飞跃——从中古走向近世，从唐风走向宋调，从汉学走向宋学。

二、宋初外在环境对词文化的影响

（一）经济环境的影响

经济环境上，北宋时重文轻武又有厚赐功臣降将的习惯，又多设官职，将本属于一官的权力分属数人，导致官僚机构庞大臃肿，因此对农业和经济的需求也更高。

在北宋早期，大统一局面进行的战争较之其他王朝更少，农业生产破坏程度更轻，官府采取轻薄徭役的政策。而封建租佃制的生产模式成为主流，这使得宋朝经济发展稳定，更多人脱离固定生产转而从事文化活动，来往科举应读的士子更多，《宋史》中甚至描述，“释耒耜而执笔砚者，十室而九”，这直接导致了北宋文化的繁盛，是宋初词坛之所以能够厚积薄发的根本。农业的勃发推动了商业发展，贸易地区日益扩大，市集交易成为主流，市民阶层地位提高，因此商业演出性质的文化活动也促进了宋代文化的发展。

（二）政治环境的影响

政治环境中，宋初便很注重文学活动，于太平兴国二年完成了文学典籍的统一编纂，又设立崇文院，修正唐朝以来的科举取士，将进士设为主要地位，在考试内容上偏重诗赋与策论，传统的经学和训诂学因此没落。宋时开始以己意理解经文，这使得北宋文人的创作广度和自由性有所提高。

《梦溪笔谈》中就描述了柳开行卷的情景：“载以独轮车，引试日衣襕自拥车以入，欲以此骇众取名。”可见，宋初时对文人的重用和开放风气是其文坛活跃的重要原因。③

宋初在对外作战中，处于持续不利地位，澶渊之盟签订后，宋对西夏、辽国均处于屡战屡败的状态。这引发了许多诗人的爱国心，如康定元年，延州被西夏攻陷后，范仲淹被调往对抗西夏，这是范仲淹豪放词启蒙的开端。④

三、宋初词文化自身的影响

（一）晚唐五代的遗留影响

北宋词文化很大一部分的风貌来自于晚唐五代的遗传，多沿袭中唐以来短章小词配以曲令，也因此被称为曲子词。为了粉饰太平，宋王朝有意提倡诗赋，君臣彼此唱和，晚唐以来的浮靡文风继续发展，这一时期词自身的审美趣味上尚不突出，言志的表达功用也未被发掘，但因为其缘情的特质，表达出了和诗不同的美感。

在晚唐五代中，抒情词占了绝大多数，《古今词话》中载：“举乾宁进士，以才名寓蜀。蜀主建羁縻之，夺其姬之善词翰者入宫。因作《谒金门》‘空相忆，无计得传消息’云。”因此可见，中晚唐时期，抒情词的创作已经很多。⑤

而杨亿、钱惟演等人则将追求形式美的文风推向顶峰，在抒情词体和浮艳文风的发展下，宋初一时间“杨刘文采动天下”。西昆派风靡数十年，奠定了宋词的婉约基调。而另一方面，宋也传承了唐文化中诗的叙事艺术。

在唐朝的叙事诗中，以刻画塑造人物为中心，展现人物行为为手段的抒情文体具备了叙事能力⑥。唐文化传承的叙事诗，也使得宋词在叙事文化上取得重大突破和进展。如张先、晏殊等人在作词咏唱时，都带有一定的叙事色彩，但诗词有别，更加婉转的词体不适合明朗的叙事色彩，宋初“偏嗜阴柔之美”。因此比较于唐诗的显性叙事，宋词更多继承而来的是隐性叙事，在传统的表达手法中掺杂了更多的感情色彩，从而使得表达范围更加广阔。

（二）宋文化自身的新变

虽然目前学界大多认为，宋中期进行数次革新后词格地位才与诗平，是宋词学兴盛的开始，但在北宋早期，词文化就有了大量而独特文学观，可见宋词的革新也不是一蹴而就的。

首先在西昆体盛行时，就有以继承韩愈、柳宗元为己任，宣扬“文道合一”的作家群体，如柳开、王禹偁、姚铉、穆修等人。他们行文追求朴素有法，反对浮艳文风，强调文章的功能在于明心传道，并隐有现实主义的风采。这些文人是宋古文革新运动的先驱者，也是后来词派脱离诗的阴影独树一帜的重要因素之一。更重要的是更广阔的创作空间，宋词面临着“世间好物，多已被唐人道尽”的困境，因此在文学细节上很难脱离唐诗的藩篱。

但宋初的词人群也有以诗人本色，借词婉转轻柔之调，抒发真挚而深情的主观情怀⑦的评价，宋人擅长以外物入词，无论诗、文、典故甚至于小说，更具深度和广度的创作范围是日后词格提升的必备基础。

而宋人以文才、诗法、辩论入词等表现手法，皆是宋人革新意识的集中反映。王禹偁所作的《渔家傲·秋思》就是其最好的论证，这种化俗为雅的风格，可以说是宋文化的精神内核。

宋词在题材和格调上对前代略有参考，其词内核的士大夫情怀使得词境浅趋宽阔。

宋词的另一项特色是“破体为文”，除借鉴前朝词法与唐诗外，宋还引唐人小说入词，唐人小说则缺乏应有的关注。《全宋词》中描述，唐小说中取材的宋词有约800首，以贺铸、苏轼、辛弃疾、刘克庄、周邦彦等著名词作者都大量引用唐小说的独特色彩以丰富词作内涵⑧。而在宋初，婉约词中也引用了相当部分唐爱情小说作为事典及题序。

另一方面，在张先、晏殊对词的发扬后，词序的使用频率提高，宋初流传之词有17首使用了题序，较之唐朝已算频繁。音乐和文学的发展，使得宋代词人对这方面的操纵能力要高于晚唐和五代⑨，通过题序的描述，词法也得以被用来赠别酬唱，这令宋词逐渐贴近日常生活，现实性与实用功能得到发展。词序也是宋词从曲子词独居的音律性上走出的创新，这是宋词所独具的美感。词序的使用，正是宋文学性发展的体现。

四、宋初著名文人词作分析

（一）张先的创作与贡献

张先是宋初的代表词人，在慢词领域贡献卓著，与柳永并举，又擅长描写影子，以“云破月来花弄影”此句享誉词坛。他频繁使用题序，扩大了宋词的实用功能，从张先创作的经历和贡献中，足以窥见宋初词坛的发展。张先存词168首，共用“影”字29次，“影”的意象出现在了有形、无形、赠别、欢酒、故人等多种意象中，可见张先作为婉约词人所独具的审美情趣。张先词，以言情为骨却绝不纵情。用语淡却情深，意浑厚，而味无穷，情虽显却不张扬。⑩

在题材上，他代表了众多在初宋时期的婉约派词人，张先所用的花前月下，宴饮歌舞，赠别酬唱等意象契合了文人的内心和感受，却又在深婉含蓄的审美间有所突破。

其在行文之时，少用工笔，人物有时仅作为象征的情感出现，给人广阔的想象空间，这正是宋初文化广征博引所带来的恢宏气象，如“轻屧来时不破尘，石榴花映石榴裙” （《浣溪沙》）， “秀脸拂新红，酒入娇媚眼” （《恨春迟》）等句。善用意象，广征博引所反映出的是张先疏淡风格后精巧的意象选择，也是宋初词人精美工巧的技法体现。如张先著名代表作《天仙子》，其词神韵淡疏，行文恍惚迷离，物象朦胧，极富色彩感染力。

作为宋初的代表词人，张先虽不能居于北宋魁首，但在仁宗之前，有着独树一帜的影响力。张先所处的正是慢词初兴的时期，他强调起、结、过片，在结构上奠定了慢词的格式，功劳显著。因而多被文人褒扬，有如“张先郎中字子野，能为诗及乐府，至老不衰。居钱塘，苏子瞻作倅时，先年已八十余，视听尚精强，家犹蓄声伎。子瞻尝赠以诗云：‘诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。’盖全用张氏故事戏之。先和云：‘愁似鳏鱼知夜永，懒同蝴蝶为春忙。’极为子瞻所贵”⑪的评价。可见，在词史上张先对词坛发展所起到的推动作用不可或缺。

（二）晏殊的创作与贡献

晏殊少时以神童而入官场，仕途遂顺，在当政时期大量发掘了文学人才，几乎奠定了婉约词的繁荣局面，其有词人宰相之称，又被称作“北宋倚声家初祖”。

晏殊大量词作集中在其作品集《珠玉词》内，存词约130首，又多写富贵气象，光香字便可分为熏香、花香、酒香、以香写人和以香写景五种。而在创作上晏殊和许多初宋词人一样，沿着南唐冯延巳的道路前进，多写男女爱恋，情人离愁，语言清新明朗，虽不免落于艳词的限制，但晏殊的抒情手法更为细致，已从单纯的表层描写转入纯净且纯粹的爱恋之感，这也让他走出比花间词派更高洁的路。同时晏殊之词范围广博，除了恋情相思，还有宴饮祝寿、写景咏物等，他在题材上大量拓宽了词域，加之闲余时常感叹美好易逝，在作词时表达对生命有限的忧思，集中生命意识，加之以主管情感的表达在叙事词体的发展上也有贡献，而在审美效果，形成原因等方面，在宋词乃至词中有不可磨灭的重要作用。⑫

晏殊在拓宽词域上，又引诗、文入词，来完成对词的雅化，如《喜迁莺·花不尽》中“觥船一棹百分空”一句引自杜牧《题禅院》，而“天若有情应老”化用李贺的“天若有情天亦老”（《行路难》）。此举意在提高词的审美趣味性来脱离花间词派的局限。而晏殊最为动人的，是其作品中体现的浓郁生命意识和忧思精神，晏殊一生丰顺，却在青年时突遭变故，丧父丧母。这样的悲剧令他对生命格外珍惜，在名作《浣溪沙》中，晏殊就发出了“夕阳西下几时回”的感叹，表达出及时行乐的人生观点和微弱的悲悯姿态，这正映照着北宋初年那独特的文人气骨。正依照着生命意义的忧思难扰，晏殊词更富哲理，文学意味远盛伶人工巧。除却词的雅化外，晏殊还影响了词的主体介入性，主体介入性，就是词人在创作中自身的主动介入。在词的漫长发展中，曲子词几乎没有诗人的介入，更多以一种单纯的创作和娱乐抒发情感，而晏殊因为其独特的生命意义，对于词的主体介入性有着相当的推动作用。

晏殊词虽未摆脱花间的内容，但整篇中以女性为主角的词数目已然大大减少。在晏殊词中，主人公已过渡成男性，这种光阴易逝的伤感之情已经不是由女子表达，而是晏殊本人所体悟的了。可以说，晏殊是北宋词在主体介入性方向的发端。晏殊的地位也是宋初文人直观喜好的体现，任何发展都是长期由量变到质变的积累，正是因为北宋初年这一时期文学蓬勃发展，仁宗年间古文运动才能取得成功，宋词才真正地与唐诗并立为双绝。

注释：

①高文利：《論宋初体的诗化创作倾向》，《山西档案》2017年第2期，第152-154页。

②朱崇才：《宋学与北宋词坛的新变及平衡》，《文学评论》2009年第5期，第139-144页。

③方小凤、王德明：《宋初儒士张扬个性对时代文风的影响》，《河北广播电视大学学报》2020年第6期，第65-69页。

④王金伟：《北宋边塞诗词研究》，南京师范大学博士论文，2016年。

⑤高文利：《论宋初体的诗化创作倾向》，《山西档案》2017年第2期，第152-154页。

⑥廖泓泉：《简论北宋前期诗歌对词的影响》，《内蒙古财经学院学报（综合版）》2003年第3期，第73-76页。

⑦肖玫杉：《北宋唱和词研究》，西北大学硕士论文，2018年。

⑧张振谦：《论宋代以唐人小说入词》，《文艺理论研究》2020年第4期，第87-98页。

⑨张晓宁：《从题序看宋人的词体观》，《南昌大学学报（人文社会科学版）》2017年第5期，第140-145页。

⑩唐义武、张剑：《张先词风格及其宋初词史地位再认识》，《乐山师范学院学》2018年第3期，第38-44页。

⑪叶梦得：《石林诗话》，大象出版社2006年版。