品诗歌之雅，感春日之伤——对古诗中“伤春”情怀的思考

陈 波

寄情于景是古诗中常用的表达手法，简单的意境中往往承载着诗人丰富的思想感情。对于春天，一些诗人认为春天万物复苏、生机勃勃。比如《长歌行》中“阳春布德泽，万物生光辉”，诗人白居易写出了春天对万物生长的积极影响，以及春光的无限明媚。同时，也有一些诗人会通过春天的景象联想到自身的遭遇，从而在诗句中表达出明显的“伤春”情怀。比如诗人孟浩然在《春晓》中写道：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”这首诗在前半部分描述了欣喜欢快的春天鸟啼声，但是后半部分随着夜间风雨的到来，庭院里的花朵都被打落在地，又使得整首诗的感情基调发生了明显的变化。在古诗的发展过程中，“伤春”情怀扮演着非常重要的角色。因此，我们可以通过研究古诗中的“伤春”情怀，感知古诗的时代背景以及其中蕴含的思想感情。

一、古诗表述“伤春”情怀的事物

在我国古诗发展的过程中，诗人对于春天的态度是慢慢发生变化的，春天不再是温暖明媚和欢乐欣喜的代表，更多的时候被诗人赋予了忧伤、惆怅的意义。而古诗中的“伤春”情怀，往往是诗人通过一些关于春天的事物来呈现的，这些事物主要包括如下三类。

（一）春风

诗人通过描写春风来表达“伤春”情怀。比如诗人王之涣在《凉州词》中写道：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”众所周知，玉门关外本就是春风吹不到的地方。这句诗通过描写春风吹不过玉门关的自然现象，表达了戍边将士对故乡浓烈的思念之情，同时也进一步说明了戍边将士身肩保家卫国的重大责任。

（二）春雨

诗人通过描写春雨来表达“伤春”情怀。比如诗人虞集在《听雨》中写道：“京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。”这句诗描写了诗人虽然已经在京城中生活了多年，但是只要忽然听见春雨的声音，还是会不禁想起自己在江南的生活情景，诗人通过春雨表达了自己对故乡江南的思念之情。

（三）节气

诗人通过描写节气来表达“伤春”情怀。比如诗人杜牧在《清明》中写道：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”清明是我国二十四节气之一，这天，人们会外出踏青，也会祭祖扫墓。这句诗不仅描写了清明时节细雨蒙蒙的景象，而且借此表达了人们对逝者的怀念，营造了一种哀恸悲凉的情感基调。

二、“伤春”情怀古诗的类别

在我国现存的古诗中，含有“伤春”情怀的古诗比比皆是，其中寄托的情感思绪丰富多样。目前，蕴含着“伤春”情怀的古诗主要可以分为以下几类：第一，羁旅送别的“伤春”情怀，代表作品主要有诗人李白的《金陵酒肆留别》、杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》以及王维的《渭城曲》等；第二，政治失意的“伤春”情怀，代表作品有诗人杜甫的《蜀相》、韦应物的《滁州西涧》以及寇准的《踏莎行·春暮》等；第三，深闺女子的“伤春”情怀，代表作有诗人李白的《春思》、王昌龄的《闺怨》以及刘禹锡的《春词》等。

（一）羁旅送别的“伤春”情怀

对于羁旅送别的古诗而言，“伤春”情怀寄托在路边的杨柳与蒙蒙的细雨中的最多。杨柳的抽芽意味着春天的到来，是诗人感怀春天的重要载体。比如诗人李白在《金陵酒肆留别》一诗中对杨柳就有这样的描述“风吹柳花满店香”，诗人通过描述柳花飘落的景象，表达了自身面对离别时的绵绵情意，希望自己的离愁别绪也能随着柳花被吹向远方。又如诗人杜审言在《和晋陵陆丞早春游望》中对杨柳的描述为“云霞出海曙，梅柳渡江春”，诗句通过对梅柳抽芽的描述，表达了自己宦游他乡对故土的思念之情。在春天的绵绵细雨中，万物开始复苏，平添了诗人的离愁别绪。再如诗人王维在《渭城曲》中写道“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，通过对蒙蒙细雨的描绘，创造出了愁郁的环境气氛，表达了自己在春日清晨送别老朋友时的离愁。

（二）政治失意的“伤春”情怀

文人墨客心中怀有家国天下，但是现实与理想之间往往存在着很大的差异。因此，很多诗人的政治生涯并非一帆风顺，其坎坷的政治遭遇也成了古人“伤春”的重要原因。比如诗人杜甫在《蜀相》中对春天的描写是“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，诗人通过对春天碧草的描述，表达了自身壮志未酬的感伤以及孤身一人的荒凉，这种表现手法使得整首诗呈现出落寞悲凉的感情基调。又如诗人韦应物在《滁州西涧》中写道：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”诗人通过对春游中幽幽芳草、深树黄鹂以及春潮带雨等景象的描述，表达了自己在政治生活中的无可奈何。再如诗人寇准在《踏莎行·春暮》中写道：“春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。”通过对暮春景象的描写，表达了作者仕途坎坷以及仕途不得意的失落之情。

（三）深闺女子的“伤春”情怀

在高墙深院之中，一群深闺女子面对春天的到来，思念着远方的亲人，心中慢慢涌起淡淡愁绪。比如诗人李白在《春思》中写道：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。春风不相识，何事入罗帏？”诗人通过对燕秦两地不同春景的描写，表达了深闺女子对家乡以及亲人的思念之情。又如诗人王昌龄在《闺怨》中写道：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”诗句通过对陌上春柳的描述，引出了闺中少妇对时光消逝的感慨，表达了深闺少妇淡淡的愁怨。再如诗人刘禹锡在《春词》中写道：“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。”诗人描写宫女新画的妆容虽然好看，却只能如同这美好的春日景色一般，深深地囿于宫中无人欣赏，是典型的春怨伤感之辞。

三、“伤春”情怀古诗的特征

（一）诗眼多为“伤春”“惜春”以及“愁”

在古诗“伤春”情怀的表达过程中，言辞往往会透露出对春天的感伤以及惋惜之情，并且带着一种淡淡的愁思。比如诗人杜甫在《春江二首》中写道：“一片飞花减却春，风飘万点正愁人。”这首诗的诗眼就是一个“愁”字。又如诗人韦庄在《长安清明》中写道：“蚤是伤春梦雨天，可堪芳草正芊芊。”这首诗的诗眼就是“伤春”。诗人通过对“伤春”“惜春”以及“愁”的描写，表达心中的愁苦思绪。

（二）意象多为“落花”“残花”以及“暮雨”

古诗中的春天意象，如“落花”“残花”“暮雨”等往往承载着诗人的“伤春”情怀，其感情基调主要以伤感凄凉和郁郁不得志为主。比如诗人晏几道在《临江仙》中写道：“落花人独立，微雨燕双飞。”又如诗人张籍在《凉州词》中写道：“边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。”再如诗人武元衡在《春兴》中写道：“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这些诗句都营造了一种伤感凄凉和物哀心悲的意境，寄托了诗人满满的惆怅落寞。

四、古诗“伤春”情怀的表达手法

具有“伤春”情怀的古诗，其表达手法主要包括以下几个类型，如下表所示：

例句 作用比喻“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”（秦观《浣溪沙》）诗人将“飞花”比作“梦境”，将“思雨”比作“愁绪”，把抽象的事物以一种直观的方式向读者呈现出来，使读者更加深入地了解了诗人的伤春情怀［4］。对比“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”（王驾《雨晴》）诗人通过对“雨前”和“雨后”不同春景的描写，使二者在视觉和情感上形成了鲜明的对比关系，表达了自己对春花消逝、春光不在的叹惋之情，呈现了诗人伤春、惜春的情怀。设问“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”（晏殊《浣溪沙》）诗人通过“夕阳西下几时回”的设问，引发了后面对春景消逝的无可奈何，表达了诗人淡淡的惆怅和哀愁。衬托正衬“国破山河在，城春草木深。”（杜甫《春望》）诗人通过对春天草木无人打理的破败景象的描写，正面衬托了自己对国家山河破碎的愤慨和惆怅。反衬“准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中。”（杨万里《伤春》）诗人通过对春天欢乐景象的描写，从反面表达了自己在生活中的愁苦心情，并通过二者之间鲜明的对比，进一步引发读者的情感共鸣。

五、结语

春天是一年四季中最具生命力的季节。然而，诗人在创作诗歌的过程中，往往会将自己的生平遭遇融于诗境，赋予春天感伤、忧愁的特殊含义。因此，我们在古诗中时常会品出作者的“伤春”情怀。对于这些具有“伤春”情怀的诗人而言，春天固然美好却也稍纵即逝，他们在感怀春天的同时也在感怀自己的人生。