鱼雁含情尺素传意

王光龙

《春风里》 李兴福/作

在中国绘画史上，国画的种类繁多，单以对象而言，可分为山水画、花鸟画、人物画。事实上，山水画和花鸟画有时候并不是各行其道，而是互有交叉，山水含有花鸟，花鸟藏于山水。在花鸟画中，花鸟草虫、游鱼鸿雁皆可入画，再辅之以芦苇、春水等，画面即可成品，且饶有意境，故画花鸟不难。单若要达到花鸟有情、水草有意，画面灵动而不呆板，意境深远而不空洞，则难矣。

李兴福先生醉心于花鸟画多年，得吴昌硕以“草篆书”入画的酣畅淋漓，学潘天寿墨彩结构的大起大落，悟齐白石“似与不似”的艺术语言，勤练八大山人作画之法，上下求索，自得章法。李兴福先生偏爱花鸟，尤善画大雁、鸭、鹅等。暮春日，得观李兴福先生的几幅花鸟画，天净晴岚，一扫前几日的淫雨阴霾。

在花鸟画中，以雁为主体自古有之，且雁为画家常画之物，如黄筌的《霜林鸣雁》，崔白的《烟汀晓雁》《雪芦双雁》，八大山人的《芙蓉芦雁图》等，此题材从艺术技巧上出新难，从意境营造上出奇不易，只能另辟蹊径，增加尺素之外的意味。且观李兴福先生的这幅《夜来雁初定，雨打芭蕉声》，画卷清逸舒朗、清雅有致。芭蕉叶从画面左上角垂下，如瀑布，层层叠叠，厚实浓密，芭蕉叶下聚集着几只大雁，似在芭蕉叶下避雨，也似在觅食。画家注重用墨的浓淡，近景墨色浓而厚，远景墨色淡而稀，营造出层次感和距离感。芭蕉叶用淡墨晕染，再用毛笔勾勒叶柄和茎，最后皴擦出层次感，在叶片上还能看出画家刻意点出的雨滴。五只大雁皴染轮廓，黄爪褚喙，形态各异，或面面相觑，或侧耳倾听，或低首寻觅……似乎还能听见雁鸣之声。韦应物《闻雁》云：“淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”夜雨打芭蕉，点点滴滴都能引起骚人思。鸿雁来归，更是牵动人的心扉。夜雨、归雁、芭蕉……几个意象叠加，烘托出孤寂惆怅之感。此情此景，有不得不吐之言，有不得不诉之情。冯延巳有诗云：“风淅淅，夜雨连云黑。滴滴，窗下芭蕉灯下客。”画因物而有意，人因景而生情。这幅画无人，却能让观赏者感到此刻一定有人正坐在松窗木屋内，案几上有一盏油灯，人在窗下观看着芭蕉夜雨，眼见鸿雁来归，怕也是一夜难眠。卞之琳《断章》言：“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”看与被看，虚与实，画卷之外的意味才是一幅画作境界的延伸。

《长年乐》 李兴福/作

明代汪肇有一幅《芦雁图》，数只大雁栖息于矶石芦苇畔，或飞或落，层次有序，用墨精细。李兴福先生有幅《舞动西风》，亦是群雁翱翔于芦苇旁。蒹葭苍苍，芦苇白，草木黄，断雁叫西风，萧索、萧条、萧瑟。画家用侧锋画出芦苇茎秆，淡墨染出芦花，风中摇曳生姿。几只大雁展翅飞起，或直上，或俯冲，或振翅……芦苇因风而动，大雁展翅而动，整幅画布局严谨，画面富有动态感，画家用墨较淡，重点在大雁的翅膀上，晕染出动态美。刻画爪部，或收紧，或舒张，配合飞翔的姿势。南宋赵希鹄《洞天清录·古画辨》言：“画无笔迹，非谓其墨淡模糊而无分晓也，正如善书者藏笔锋，如锥画沙、印印泥耳。书之藏锋在乎执笔沉着痛快。人能知善书执笔之法，则知名画无笔迹之说。故古人如孙太古，今人如米元章，善书必能画，善画必能书，书画其实一事尔。”写意画，偏重于用墨和笔势，刻画出神韵，营造出意境，和写实相隔，似是而非，以达到气韵生动。

《蛙嬉图》 李兴福/作

李兴福先生似乎偏重于水禽画，若《夜来雁初定，雨打芭蕉声》是独吟，《舞动西风》是舒啸，那么他的《聚仙图》则是群奏。众雁聚集，是商讨南归之事还是寒暄重逢之喜？群禽难画之处，重在姿态。百鸟百态，神韵不一。画家用焦墨画出大雁轮廓，干墨皴出大雁羽毛，尤其是在脖颈处和雁喙处下了笔墨功夫。交颈颉颃，鸣声上下，章法有序，最见动态感。清代邹一桂所著的《小山画谱》云：“章法者，以一幅之大势而言。幅无大小，必分宾主。一虚一实，一疏一密，一参一差，即阴阳昼夜消息之理也。布置之法，势如勾股，上宜空天，下宜留地。或左一右二，或上奇下偶，约以三出为形。忌漫团散碎，两亘平头，枣核虾须。布置得法，多不嫌满，少不嫌稀。”画家如此繁密地画大雁，如果章法紊乱，那么整幅画作也会变得凌乱不堪。做到繁而不乱、密而不满，除了需要过硬的绘画基本功，更需要对布局章法了然于心。章法的外在表现，诚如齐白石所言：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”在这一点上，李兴福先生在向前人求法中似乎有自己的心得，故其画作清雅，章法有度，布局严谨，散淡一如南宋士人。

爱花鸟画者，想必也是热爱生灵之人。李兴福先生除了工于大雁，还涉猎蛙、鹅、鱼等。他的《连年有余》，两尾鲶鱼游弋于莲叶下，恰如“鱼戏莲叶间”，有江南风。墨荷映水，似有枯败痕迹，“留得枯荷听雨声”。鲶鱼长须宽口，有肥美之态。画家用墨的浓淡来表现画面的层次和水的深浅，晕染为主，画面不干涩，有氤氲气。他的《挺进》，红掌大鹅昂首挺胸、阔步向前，迎面是风吹柳枝，衬托出鹅的风姿。他的《蛙嬉图》，青蛙齐跃，如一幅动态水墨画，有“青草池塘处处蛙”之乐趣。这些生活中的生灵，入画易，因为随处可见；入画不易，也因为随处可见。

花鸟画取材于生活，亦要高于生活。摹态不摹声，描色不描情。态色在纸张内，声情需在尺素外，这需要画者和观画者细细琢磨一番。

《知秋》 李兴福/作