画中行

郭飞凤

《荷塘映鱼》 袁杰俊/作

立于袁杰俊先生的画《富贵吉祥》前，仿佛再次去了洛阳，一走进牡丹园，我立即被千枝吐蕊的牡丹花给吸引住了，那灿若云锦的牡丹花竞相开放、争奇斗艳，令人流连忘返。那一朵朵牡丹，粉的像霞，红的似火，走进花丛，只见它们有的迎风怒放，有的刚刚绽放，有的含苞待放，有的像娇羞的小姑娘藏在叶子后面露出半张笑脸。走近牡丹花前，只见层次分明的花瓣缓缓张开，如精雕细刻，玲珑剔透，恍如仙女下凡，娇艳欲滴。

置身于雍容华贵的牡丹花丛中，我忽然觉得自己也穿了红色的衣服，成了仙子，站在阳光下，精力充沛，随着微风转着圈舞动，蜜蜂飞来了，蝴蝶飞来了，在花丛中相互追逐着，仿佛置身于仙境之中。“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”刘禹锡的诗句千古流传。由牡丹花想到一个传说：女皇武则天在至上苑饮酒赏雪，酒后写了一首诗让宫人拿去焚烧，以报花神知晓。焚烧以后，惊动了花仙子，第二天除了牡丹花外，其他花都开放了，女皇见牡丹花未开，就命人连根拔起，扔到洛阳邙山，谁知牡丹在洛阳长势良好，年年盛开，人们纷纷来此观赏。

“春花春月年年客，怜春又怕春离别。只为晓风愁，催花扑玉钩。”“花开花落二十日，一城之人皆若狂。”从《富贵吉祥》的牡丹园出来，又启动了岁月的另一扇门—夏天，立于袁杰俊先生的另一幅画《荷塘映鱼》前，像个孩子轻盈地闪了进去。碧绿的荷叶丛中，亭亭玉立的荷花，像一个个披着轻纱在湖上沐浴的仙女，含笑伫立，娇羞欲语，嫩蕊凝珠，盈盈欲滴，清香阵阵，沁人心脾。那片片大荷叶，像一张张绿伞，有的亭立于碧波上，有的轻浮于湖面。荷花生在污泥中，娇艳而不俗，出淤泥而不染。两条小鱼在荷花下快乐地游动，惟妙惟肖的画面被画家灵动地画了出来。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”是南宋诗人杨万里笔下的荷花。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”是北宋周敦颐笔下的荷花。在画家笔下二者兼备，栩栩如生！

一幅画荷作品，表现出画家的绘画技法十分成熟，其强调心灵对事物的感知，顿悟到自由的精神境界，寻找到了绘画灵感。岁月更迭，四季轮回，不同的季节，不同的花，在作者笔下流光溢彩，春华秋实。

《春风飘香花艳丽》 袁杰俊/作

伫立在篱笆小院外，秋花绕舍，主人安静地站立于书桌前，一张画纸徐徐铺开，茶几上那杯茶升腾着热气，屋内的人恬淡、平和、泰然、超脱。长期绘画的人，必定从容。从容作画之人，一定会境界非凡、情趣高雅。主人懂生活情趣，博览群书，钟爱艺术，侍弄花鸟虫鱼，自寻雅趣，自得其乐，闲适自在，远离纷扰。心灵恪守一方属于自己的静土，关爱自己，善待他人，从绘画中获得快乐，而快乐则是一切幸福愉悦的源泉。

从容作画之人，都会找到自己准确的人生定位，为人做事不慌不忙、不惊不惧、不卑不亢，始终保持着独立的人格，守护心灵的净土，踏踏实实、快快乐乐地生活，知足常乐。从容的人，对自己要求严格，自觉完成自我角色的建树和提升，只有这样才能做到内心的淡定从容。从容不是消极处世，而是在能力范围内做出最大的努力，积极进取，客观正确地认识现实，努力做好每一天。放慢生活的节奏，细细品味生活，开心时画牡丹，失意时画菊花，受屈时画荷花，修炼到“春有百花秋望月，夏有凉风冬听雪”，常去陶家做客，聆听隔世之音，谦谦心态，以画会友。从容是一种智慧，它是深藏在我们灵魂深处的另一种美德—宽容。

台上一分钟，台下十年功。杰俊先生的每一幅作品都经历了岁月的积淀，只有经历过人生的人才会懂。16岁拜师学艺，与美术结下了不解之缘，写字作画已成为日常，一切安静的物态里，外在的形式都是风中的云，这混乱的、泡沫的、尘埃的、离经叛道的人间虽是他的家园，但他仍然以云朵的姿势在画中出游，所有生命的汁液，所有的薄凉，都已经融入字画中。作画的人在画中自律，在落魄中自愈，书画已成为生命中不可分割的一部分，分开几日，顿觉生命空荡荡的，如同住着大房子，屋里没有一点家具摆设。

艺术与人生，是“自然”“道常无为而无不为”。自然不是粗糙的野蛮不化，而是源于后天不断的努力与刻苦训练而达到的精致纯朴；自由不是放肆，而是深刻掌握了规律之后的得心应手，笔随意转、出神入化。

凡是自然的就是美的，凡是美的都是自然的。以美为目标，艺术人性化，人生艺术化，在我看来，这就是大修炼，是人法天地、道法自然、人天相应，个人意志与宇宙意志合一，是艺术也是人生的最高境界，是大自由、大自在的完美境界。到此才算真正踏入了艺术与生命的创造之门，方始迈入高手的境界。学海无涯，艺无止境，玄之又玄，众妙之门。

愿画家袁杰俊一如既往，再创佳作!