浅析原研哉“再设计”理念

2021-09-01西安石油大学胥文萱

商展经济 2021年16期

西安石油大学胥文萱

随着世界经济的发展，审美观发生的变化使人们对生活品质的要求日益提高，除了物质需求之外，越来越多的人开始注重内心层次的需求，这也给当代的设计师们提出了挑战，面对种种问题，设计师们也进行了自己的思考，通过实践与反思提出不同的设计理念，同样，日本著名的设计大师原研哉也提出了其新的设计理念——“再设计”，从平常生活中挖掘出设计的本质，将日常生活中的事物陌生化进行再设计，透过现象看本质，用全新的视角观看世界和感受世界，将这些感受和视角运用到设计中，以不同的角度认识事物，从而发现生活的内涵。

1 “再设计”理念的产生背景

1.1 认识原研哉

原研哉(Kenya Hara)，1958年出生于日本，是日本中生代国际级平面设计大师，日本设计中心的代表、武藏野美术大学的教授，也是继田中一光后无印良品的第二任艺术总监，国际设计界公认的具有影响力的平面设计师。1982年投身于设计行业以来，原研哉始终根植于日本传统文化，将传统文化和现代设计相结合，形成独特的设计风格，其设计的作品没有多余的装饰和色彩，以简单的线条色块为主，形成独一无二的美感，他的设计风格深受当代年轻消费者的喜爱，对日本的平面设计产生了深远影响，因此，他被人誉为新生代“日本平面设计教父”。

1.2 RE-DESIGN“再设计”理念的产生

在原研哉的设计中，既有感性又有理性，他认为设计的意义不仅仅是创造物品的华丽外观，或者只是满足产品的实用性，而是探究人和物之间，无法直观看到的关系，让人意识到在日常生活的背后所蕴含的本质，所以原研哉所阐释的设计应当是如何使人类更好地生活的一种设计，他经常在设计中提到“日常”这个词，他认为设计的灵感来源和设计意义都来自于日常生活，因此，2000年4月在日本策划举行了“RE-DESIGN——二十一世纪日常生活再设计”展，其中“RE-DESIGN”就是“再设计”，“再设计”就是将日常生活中我们所熟悉的物品进行重新设计，再设计和传统的改良设计有所不同，再设计不是将原有的成熟的设计进行推翻，而是将日常生活用品陌生化，对设计物品进行重新的审视和思考，跳出原来的思维模式，透过现象看本质，探索设计本身的含义。

此次展览邀请了活跃在日本平面设计、建筑、摄影等领域优秀的三十二位设计师参加，其中，坂茂的卫生纸、面出薰的火柴、深泽直人的茶包、佐藤雅彦的出入境章、津村耕佑的成人尿不湿等作品引起了设计界的强烈反响，受到极大的关注。

2 “再设计”实际案例分析

RE-DESIGN设计展。从零开始做出新的事物是创造，而将已知的事物变成未知的事物也是一种创造，在REDESIGN的设计展中，原研哉将每一件要改造的物品分别分配给一个设计师，且每一件再设计的物品都会有一件原型共设计师们参考，让人惊喜的是，设计师们以出色的作品回答了原研哉所提出的设计问题，并且引发了广泛的讨论。

此次展览原研哉并不是想要召集顶尖的设计师们来帮助日用品作实际改善，再顶尖的设计师也很难把握所有用户的使用习惯，此次展览只不过是原研哉抛砖引玉地提出自己的观点来引起人们的深思，在面对自己所熟悉的事物时也能有不一样的感受。

再设计展中，建筑大师坂茂的选题是卫生卷纸的再设计，他将设计的关注点放在了卫生纸纸筒上面，普通的卫生卷纸的纸筒是圆柱形，使用时只要轻微一拉卫生纸就会滚动下来，浪费太多，而坂茂将卫生纸的纸筒设计成方形，在拉取时由于摩擦力的产生，每次不会拽取太多，正因如此，这款卫生纸在很大程度上避免了浪费，节约资源，且因纸筒是方形的缘故，卫生纸在外包围也是方形，当许多纸摞在一起时，减少了空间的占用，而圆形纸筒的卫生纸不光占用空间，在放置时也容易掉落，十分不便。当然，坂茂所设计的方形纸筒让人们意识到日常的生活用品也可以这样改变，打破原有的常规，在差异中感受不同的设计。

红梅火柴是由日本著名的灯光师面出薰所设计，由于面出薰会巧妙地利用光与影，所以原研哉就把和光有关的题目——火柴交由他来设计。从几百年前开始，火和光就一直伴随着人类，随着科学技术的发展，如今对于生活、照明来说，都已实现电器的自动化，现代化带来的便利让我们忘记了火柴这种日用品的存在，且经过长期的发展演变，市面上的火柴也已将功能做到了极致，对于火柴的再设计，无疑对面出薰来说是一个极大的挑战。

面出薰对于火柴的选择上充分挖掘天然材料的独特美感，他搜集一些掉落在地上的小枝干，在枝干的尖端涂抹红色燃火剂，使整个火柴像一枝含苞待放的红梅，形成最终的红梅火柴，唤起人们对火、自然、人以及世界万物的印象。这个提案的名称叫作“为了纪念日的火柴”，在一些值得纪念的节日里用一支红梅火柴点燃蜡烛，拥有不一样的意义。对于火柴的再设计面出薰没有在外形和功能上设计，而是赋予枯树枝新的生命意义。

佐藤雅彦是日本一位资深的广告导演，此次再设计的设计对象是出入境印章，普通的出入境印章都是大同小异的圆型外观，因此在办理手续时眼花缭乱，十分不便，而佐藤雅彦对出入镜印章的形状进行再设计，更改了原有的圆形形状，将印章设计成飞机的外观，单看两个印章没有什么不同，可是仔细观察后便会发现，飞机出境向左，入境向右，极大地提高了手续办理的效率。不仅如此，印章新奇的外观使游客们眼前一亮，去日本旅游的游客在看到这个特别的机场印章时就会感到惊喜，佐藤雅彦设计作品时很注重作品和人之间的沟通以及接受者在接受作品时所产生的心理变化，给人以深刻印象。原研哉评价佐藤雅彦的出入境印章中包含了“感动的萌芽”，他的这种设计给我们提供了一种非常可行的互相沟通的方法，以具有亲和力的图形语言打动受众群体。

服装设计师津村耕佑曾经担任过三宅一生的助手，擅长探究人与服装的关系，再设计展给津村耕佑的设计主题是成人尿不湿，他并不是按之前的尿不湿样式去进行设计，而是将它当成裤子来设计，提出了吸收人体汗液的新概念，此次提案作品包括T恤衫系列和短裤系列，图片中呈现黑色部分的是高分子吸水材料，吸水能力相当好，即使是短裤也不容易发生侧漏，根据吸水性的不同，津村耕佑将衣服的吸水性能强弱分为三个等级，其中尿不湿吸水性能最高的为三级，可以稍微吸收汗液的T恤衫为一级。

传统的尿布湿虽然在功能上做到极致，可是大部分人在穿的时候会产生抵触心理，而津村耕佑再设计的尿布湿不仅通过漂亮的外观为成年人找回来尊严，而且证明了尊严是可以通过设计来维护的，探究出人与服装之间存在的新关系。

3 影响与延续

如今中国的经济高速发展，人们物质生活水平逐步改善，同时也为设计带来了新的机遇与挑战。当面对各式各样的设计时，我们应如何借鉴外来经验形成我们自己的“中国设计”，设计不能只停留在表面而不去注重实质，否则只会使设计的发展裹足不前。设计不能只做表面文章，更多的应该是对设计进行深入思考，站在过去与未来的交叉口中，最重要的是需要调整和发展我们的设计，生活节奏的加快使越来越多的人心思浮躁，原研哉新的设计理念提醒我们应当端正态度，平和心态，重新定义设计，原研哉的设计之所以是一种再设计，主要是由于他力求回归本源的设计，用平易近人的形式来探究设计的本质。