文创视域下综合材料在创作中的创新融合

尹超

摘 要：文章以综合材料为出发点，探索其在各创作领域中的语境，从创新、文化、历史、流变等多角度探析材料在创作中的应用，并从综合材料语言中提取精神的取向和多元化表现方式。

关键词：综合材料;理念;创作

注：本文系福建省教育厅中青年教师教育科研项目（科技类）课题“文创视域下综合材料的探索与实践研究”（JAT191629）研究成果。

一、以启示为思，对调研中综合材料

融合的思考

在现代多元共生的创作环境下，优秀创作者必须具备敏锐的洞察力与再创造的专业能力，需要具备深厚的文化底蕴和人文知识积淀，走出工作室去现场观察、调研、实验来获得更多创作精神食粮和靈感。比如部分惠安石雕艺人具备较高的雕刻技艺，但因原创能力不强、思想较保守、人文素养不高，特别是对于综合材料应用较少等多方面因素，具备较高文化内涵和艺术价值的产品不多。因雕塑材料之于本身，是一种互为依托与升华的关系，雕塑并不是纯粹的立体造型，更多是在对材料理解的基础上，把多种材料融入创作中，使材料和工艺服务于理念。创作材料本身的变化和多样性，将促使我们对材质与特性进行更多的思考。这些变化总会给创造者一次次思想上的碰撞。经典艺术作品应具备深刻的内容与思想、动人的形式和独特的表达语言，材料更是取胜的关键。

二、以材料为意，从材料语言中

提取精神的取向

（一）语言的生命性

任何创作过程都是挖掘材料自身美的过程，充分运用各种材料技法以及大量人文信息综合媒介，将各要素按照形式美规律创造出丰富强烈的视觉效果来表现综合材料语言的生命内涵。如英国盖茨黑德大厦，运用玻璃、钢丝等综合材料在建筑设计建造中一改往日城市多以灰色为主的盒状结构建筑物的基调，利用多种元素材料让外表耀眼夺目，成为城市亮丽的风景。材料被赋予新的生命力，通过视觉呈现有机形态，让世人看到物不仅被感知更可被感触，这就是综合材料本身具有的生命内涵。创作者运用一种新的方式将物质材料挪用与视觉解读隐喻结合起来，运用不同材质来抒发内心情感，利用材料自身的生命内涵架起创作者与观众之间的桥梁。不同材料性能也暗示着某种自然法则和生命体态的象征，但材料往往都是间接潜移默化地引发观者的思考，积极去影响人们参与社会发展。

（二）语言的表现性

在综合材料的融合发展过程中，融入了多种材料语言表现方式来丰富表现力，如利用肌理、拓印等材料语言来表现其特性。无论是拼贴还是创造肌理都不是简单粘贴，而是打破原有的和谐，以独特的视角将原有肢解破碎的符号相互碰撞形成新的生命视角，传达新的创意。特别是在大型雕塑创作中更需要融入特殊元素来表现宏大效果，如利用砂石、沥青甚至是钉子、钥匙、木片等综合材料来表达创作预想效果，甚至为营造更好的氛围，在肌理处理上融入更多可变、可读、有趣的画面气氛和意境。创造者应有效选择、利用、加工、改造、组合艺术性创造方式来演绎精神文化，通过空间+材料+观念来开创新的表现性。

（三）语言的文化性

以材料为起点，对文化内涵进行宏观与微观探索，掌握规律，建立起主客体精神的连接，开创新的材料语言文化性。创作者不仅仅追求表面的视觉愉悦，更多是由视觉触发的心灵的撞击与震撼。人类社会进步的今天自然物质功不可没，金、木、水、土等自然物反映世界所有领域，既包含宏观与微观的博大，更象征多种精神意义所在，寻其根源与意义，综合材料的发展与变化有自身的文化属性，关注原有综合材料的质感并同时融入艺术家的视角与技法才能创造更新颖绝妙的综合材料作品。在视觉物质材料载体呈现中，物因文化属性而具有独特精神，在物与创交融中获取更多的象征意义。

三、以融合为本，从综合材料中

提炼多元化表现

艺术创作是创作者进行自我表现和解析世界的过程，需要对多方面认知进行梳理和分析，将它们有效联系起来，作品整体才能得以呈现。文创作品要有特色，就需要从思想上观念与工艺的统一、造型上局部与整体的统一、材料选择上材质与形体的统一、感受上美感与灵感的统一四个方向来分别阐述综合材料在创作中的表现方法。

（一）观念与工艺

文创视域下经典艺术品不仅需要有艺术性，还需要具备指向性，在创作中将形式构图与视觉审美意义完美融合。工艺技法服务于观念，观念受限于工艺技法，二者相辅相成，完美结合，才能创作出优秀的艺术品，观念与工艺的统一就显得颇为重要。例如艺术家邱志杰经常将动物皮毛、报纸等综合性材料应用在架上艺术、影像、行为艺术、装置艺术创作中来刷新生活的想象和象征体系，充分利用材料技术与观念之间的统一，来展现成熟的艺术作品，不断完善材料语言和技法进行充分展现，突破传统观念的限制，在创作上日益成熟。

（二）局部与整体

在艺术创作中，艺术家需将色彩比例、造型穿插协调在整体与局部之间让作品更具美感。局部引发的是观赏体验和其拥有的力量，依赖整体与各部分之间的相互呼应，整体也对局部个性发展有着约束和限制作用，在创作时将个性与共性蕴含在整体中，同时完善局部之间的比例与相互映衬，最大力度展示质与形式美，完整呈现创作观念。如洛桑理工学院学生创作设计的海螺壳观测台，运用综合材料的设计方法将局部与整体的原则进行恰如其分的应用，不仅使人们能够在其中做720度的运动，还可使周围雪山、湖泊一览无余。

（三）材质与形体

材质与形体是创作必不可少的元素，质是表达的载体，形是表达的基础。材质是艺术家精神和情感体现的媒介。金属材料坚硬，可表达沧桑之感，木不仅质朴且在形体雕琢上变化多端，各种材料在创作中的发现与运用，拓宽了艺术作品的表现形式。众所周知，材料不仅在视觉上呈现美感，在文化寓意表达上更具象征性，带有主观艺术处理的形体效果。如北京地铁国家图书馆站以“书的海洋”为主题的壁画，以书籍的演化为主要表现元素着重体现“国图四宝”，通过综合材料的运用让作品从材质到形体都呈现创新性，从工艺到技法，其多样化的展现方式将创作能力和形体完美融合，开拓了新的领域，让观者深刻感受到中国历史和文化的源远流长。

（四）美感与灵感

美感与灵感是互为依托升华的关系，美感激发灵感，而灵感展现美感。材料具备沟通能力，虽无生命，但只要掌握其基础，激发创作灵感与美感的同时融入审美情感和创作热情，就能赋予材料以生命。如波丘尼《空间中一个瓶子的发展》通过材料空间分析，将瓶子被解体、打碎、散开并和环境中基座成为一体，以及破碎的曲卷面组合创作在三维空间中形成新的创意。综合材料作为媒介，为材质的美在创作中架起思维的意识桥梁去刺激创作者突破严格的规定和限制获得创作灵感。综合材料在创作中的表现方式有很多，应对其进行合理运用，追求观念和技法、局部和整体等多方面因素在创作作品上的高度统一。

四、以创新为魂，从创作中传承

与拓展材料之美

创意产业全球勃兴的今天，文创视域下应以文化为根本，创新为灵魂，呈现对应、交叉和重叠的关系，通过创作去传承本土文化，深度解读拓展材料之美。具有超前性、独特性的优秀产品一旦获得消费者的认可，便会成为一种稀缺资源，以高品位去引领消费者，将进一步促进传统产业的升级，并将有效利用文化与智力资源转化为新的物质商品和精神产品推向市场，实现经济可持续性发展和传统产业升级改造。艺术创作是增加创意产品附加值的根本手段，提高经济效益，对产品进行艺术化加工，使产品外观、造型具有艺术性，从而增加产品附加值。文创产品一直颇受青睐一是来源于文化创意，因此应增加其文化价值;二是来源于艺术加工，因此应运用综合材料等多种表达方式增加产品艺术价值，并把文化要素融入进去。如以铁丝、自行车车轮、曲别针、酒瓶为材料设计制造的灯具，既有新意又拓展了材料的广度。

总之，文创产品承载着传承文化和商品交易的双重属性，材料在文创产品创造过程中发挥着重要作用。应用综合材料进行产品的创造能够使文創艺术品内涵更丰富，有利于创作更加具有多样性的艺术综合品。因此，创作者需要不断探索材料的应用方式，提高综合应用效果。在信息技术不断发展的背景下，应将信息技术与综合材料有机结合，打破原有材料的局限性，将民族符号内容、地区特色工艺进行有机整合，衍生出多样化、艺术化的综合文创产品。

参考文献：

[1]闫丽敏.漆材料在雕塑创作中的运用[D].郑州：郑州大学，2015.

作者单位：

泉州华光职业学院