南京瞻园理水艺术研究

崔周晓 乐志

摘要：古典园林是中国民族悠久历史与深厚文化的体现，对现代园林的营造有重要的指导意义。瞻园始建于元末明初，是南京现存历史最悠久的古典园林。理水是园林营造的重要部分之一，古典园林理水研究多针对苏州，对南京的理水研究较少，而对瞻园的研究专注于其叠石掇山技法。本文通过史料分析和实地调查，分析瞻园中对水与其他造景元素关系的处理，总结理水特点，为园林水景营造提供参考。

关键词：瞻园;理水;古典园林

中图分类号：TU986.1 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）08-0-02

0 引言

理水指园林营造中对水元素的处理，梳理水系，配合山石、植物、建筑等其他造景元素塑造景点，崇尚师法自然又不拘泥于自然[1]。理水历史最早可以追溯到西周时期“文王引水辟雍灵沼”，当时灵沼只用来满足实际需求，没有被赋予深层次文化寓意。随着社会人文发展，文人雅士将思想寄托在水景营造上。秦始皇时期，为模拟海上仙山而挖池筑岛建造兰池宫。汉代上林苑中河流池沼穿插于建筑山林之间，开创了“一池三山”的山水园范式。理水技艺在明清时期达到顶峰，从最初的模拟仙境之“形”发展到了寄情山水之“意”。瞻园便是这个时期的产物。瞻园作为“金陵第一园”，是我国传统造园理论与手法的成功范例，而关于瞻园理水艺术的研究相对较少。本文以瞻园为研究对象，通过实地调研和史料分析，梳理瞻园水体布局和理水艺术，以期为现代园林理水提供借鉴。

1 瞻园简述

南京园林始于三国孙吴，鼎盛于明清。瞻园位于秦淮区，最早为朱元璋赐予魏国公徐达的府邸花园。太平天国时期，先后成为杨秀清、赖汉英、萧有和的居所，后因曾国藩攻克南京遭到焚毁，至同治七年才得到修复。历史上，瞻园经历过大规模破坏和数次修缮，很多原有建筑已不见踪迹。新中国成立后，刘敦桢教授带领团队对瞻园展开了“起废兴坠”修复工程。瞻园主要水体建设历程（如下表）。

2 瞻园理水分布与形式

瞻园中水体主要分为4个部分：西园南池、北池、东园水池以及北园碧荷池。4部分水体之间相互分隔又彼此联通，形成水池、瀑布、山涧等各式水景。

2.1 西园

西园即古瞻园，是“起废兴坠”一期工程的重点。基于原有山水条件拓展改造后，水体面积约占西园的三分之一。以静妙堂为分界点，以南、北两池为主体，由西涧联通，体现“水聚则旷，有汪洋之感;水散则奥，有不尽之意”的手法。

西园理水有源有藏，展现多样水景形式。北池原为环绕北假山的整片水面，为增加水面层次，在北池西北处紧贴水面设四折平桥，连接西、北两假山。北池东北处设青石板桥，连接北假山与观鱼亭，自此北池被分隔为大小两部分。水池东北角另有一水口与北园水体相连，藏而不露，营造深远意味。水尾位于西南角，由西涧连接到南池。南池原为扁扇形，经改造后环抱南池，山前散置汀步将水面分为内小外大两部分。西涧顺应地势与西假山形成自然溪谷景观。

2.2 东园

“起废兴坠”二期工程针对西园东部扩出区域进行了详细规划，分为南、中、北三个景区。南部景区提供室内活动场所，包括籁爽风清堂、迎翠轩、海棠阁等庭院。中部盆景园以开阔草坪为主，周边环绕园墙曲廊。北部景区以荷花池为中心，四周环绕一览阁、木香廊和延晖亭等建筑，形成幽静的内向空间。水院西侧与西园由曲廊相隔，北池水系从曲廊下水洞流入，洞口堆叠湖石、密植金钟花进行遮盖。水系继续东流经平桥进入水院，水面略微开朗。

2.3 北园

为恢复瞻园历史风貌、提高瞻园历史地位，2007年起，由叶菊华主持“起废兴坠”三期北扩工程[2]。与旧园不同，北园以水为主，山为辅[3]。西园原水系向北延伸出的碧荷池为北园中心，环以山石建筑，西、南两岸相对平直。水池东北角山石下的出水口模拟山泉作为源头，过平桥后水面逐渐开阔，在东西方向上延展，從环碧山房南侧经半廊与西园水体相通。

3 水体与其他园林要素配置

园林中水体协调建筑亭桥、山石花木之间的关系，借各元素表现水形、水色、水声[4]。

3.1 水与山石

瞻园以山为主，以水为辅，园中水与山石的结合体现在叠山和驳岸上。

《园冶》中写道：“池上理山，园中第一胜也。”西园中南北两座假山均是池中叠山的范例。北假山由太湖石堆叠而成，环山设置蹬道石径，山中留有山洞。临水石矶为明代遗存，上层与石径相连，下层随池水涨落或隐或现。南假山由前后两部分组成，前部由太湖石堆砌而成，后部土石并用。与精于攀缘蹬道的北假山不同的是，南假山的龛洞中悬挂钟乳石，一道暗泉飞泻而下形成瀑布。水中设汀步，在假山的映衬下池水更显幽深。经汀步到通往西假山的石径，视野由闭塞到开朗，短短路程中历经山洞、瀑布、汀石等多种景观。水池驳岸决定水体形态，瞻园中驳岸多用高低错落的湖石打造曲折岸线。北池南岸原为开阔草坪，后为满足游客户外活动需求，改为冰纹片石铺地，地势南高北低，将视线引向北池，呈现岸低水满的原野意境。

3.2 水与建筑

《园冶》相地篇中指出：园林中高处可建造亭台，低凹处可开挖池塘，建筑基址选在水边最好，规划房屋时要先察明水源来历，溪水上可建亭。可见水与建筑关系密切。

瞻园水边建筑多顺应岸线，或临水或跨水，组合成多种亲水空间。西园静妙堂水榭临南水池，是观赏南池水景的最佳地点，在此处可凭栏远眺或依靠美人靠暂时休憩。水榭实现了室内到室外空间的自然过渡，与背后的建筑形成虚实对比。东侧曲廊跨过北池水尾，分割北池与水院，起引导和组织空间的作用。观鱼亭三面临水，与水体融为一体，在此处可眺望整个北池且三面景致各异。水院以水池为中心，长廊借山势起伏，与水体忽近忽远。北园的不规则长方形水池被靠近水体中部的春波亭和画舫收束，增加了东西向的景深感。画舫船首跨入水中，身处其中有乘船游行之感。环碧山房东侧平台逐级降低，低层靠近碧荷池水面，北园东西向轴线自此穿过，将收放开合的建筑、水面和院落空间串联。

3.3 水与桥梁

瞻園有水处必有桥梁，造型简洁不设置栏杆，贴近水面，走在桥上有凌波飘然之感。“架桥通隔水”，除通行外，园林中桥的主要作用是分隔水面，增加层次[5]，如北池的四折平桥和青石板桥，在分割水面的同时连接了池岸与北假山。青石板平桥靠近东北角的水湾，增加水面幽深之感，所谓“疏水若为无尽，断处通桥”。水院中的二折平桥收束水面空间，增加景观层次。北园水体的东北角、西南角及画舫东侧均设置小桥收束水湾。

3.4 水与植物

瞻园原名“西圃”，意为以种植蔬菜为主、繁衍草木为辅的园林。瞻园十八景中有岁寒梅骨、海棠佳韵、老藤化虬、丹桂沉香、池莲漾碧、牡丹仙苑六景，以植物命名，可见瞻园中植物的重要性。相对于山石建筑而言，园林中水体和植物作为动态元素为园林增加灵气。瞻园中假山池岸多种植垂枝型植物，如垂柳、迎春和金钟等。观鱼亭周边的垂柳则起到遮挡建筑、增加景深的作用。水院和碧荷池中栽植莲花，寄托了文人“濯而不妖”的思想。袁枚面对瞻园荷叶连连之景，曾留下“青山横而帘卷，碧荷动而香生”的诗句。瞻园中的植物或烘托或掩映，在展现独特自然趣味的同时抒发着造园家的思想情感[6]。

4 瞻园理水特点

4.1 以聚为主，以分为辅

瞻园属于小型园林，在小面积园林中由4组水体结合建筑院落形成4个景点组合，4处大水面均“以聚为主，以分为辅”。聚产生汪洋之感，内涵深邃，散则产生层次深度的意境。4个水池间通过溪涧彼此联系，使整个瞻园水系连成整体，在水口营造水湾，配合平桥产生水流源源无尽之感。

4.2 动静结合，相辅相成

瞻园中水体以静水为主，动水为辅，有静水、流水、落水三种形式。静水指相对平静的水面，营造静谧的氛围，蕴含深邃哲学内涵。瞻园中4个主体水面均为静水，作为组景中心，周围环以其他造景要素。流水指具有一定流速的水面，与山石驳岸一同顺应地势变化再现自然流水形态。碧荷池、北池及南池间均由溪涧连接，溪流曲折变化与广阔的池面形成对比。落水指从一定高度落下，因高低落差而形成的水景，是园林环境中重要的声景来源。南假山主峰上有水流经山顶涧道落入水潭中，游人可踩汀步穿梭于散泉之间感受山林野趣。碧荷池东北角出水口作为泉源，与水面形成动静对比。碧波荡漾的水面、蜿蜒流淌的溪水及飞流直下的瀑布，动静相辅的水景使游人体验步移景异的乐趣，感受水声变化。

4.3 山石植物，建筑相依

瞻园“园以石胜”[7]，三次整修工程叠砌南假山、修整北假山、改砌西假山驳岸、新砌东园和北园水池驳岸，山水风貌各具特色。为丰富水面层次感，柔化山石驳岸的僵硬感，瞻园中以贴近自然形态的种植方式在假山及池岸栽植水生、水岸植物。水生植物既丰富了水面视觉色彩，给游人带来“石首玲珑花草艳，湖光潋滟鸟声喧”的想象，还保持了水体的生态平衡[8]。垂柳等水岸植物则随风摇曳，与水面互动，在水面形成倒影。

陈从周在《说园》中道：“大园宜依水，小园重贴水，而最关键者则在水位之高低。”[9]瞻园中临水建筑均贴近水面，提供绝佳观景地，错落有致的建筑或伸入水中，或横跨溪涧，岸线层次丰富。同时，建筑在水中的倒影使水面如画布一般，有“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘”的诗意，实景虚景共同存在。东园水院南侧的叠落廊立于峡石之上，为全园观景提供多种视角。

4.4 诗画情感，意蕴深远

理水贵在意境，是诗词和画的空间再现[8]。瞻园理水提炼水的自然形态，在园林空间中再现真山真水意境。北池水面宽阔，清风拂过泛起阵阵涟漪，形成“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨”的画面，而当靠近假山石壁处时则有“峭壁横空限一隅”的峡谷水湾之意。南池被假山分为两个层次，中间有悬瀑落下，“花映新林岸，云开瀑布泉”。西涧则“林峦忽不见，但闻山涧响。景寂非避喧，心莹乃成赏”。虽然水院水面不大，但颇有“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹”的幽静感。碧荷池在夏日一派“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景象。

5 结语

“无水不园，园因水活。”瞻园理水有池、泉、瀑、溪等多种形式，是理水技法与卜筑、掇山和植物配置巧妙融合的典范。本文总结了瞻园理水的布局形式、与其他造园要素的关系及主要特点，期望对现代园林水景营造具有一定的启示作用。

参考文献：

[1] 郭蕾.浅议中国古典园林理水艺术与手法[J].河南林业科技，2018，38（3）：50-52.

[2] 叶菊华.情系瞻园五十载——南京瞻园北扩工程规划设计[J].现代城市研究，2011（6）：84-90.

[3] 周燕，朱道萸.坚持历史性、真实性与完整性——以恢复瞻园历史风貌扩建工程为例[J].中国园林，2016（3）：11-15.

[4] 任树强，徐雷，曹震宇.“问渠哪得清如许，为有源头活水来”——中国古典园林理水的现代意义[J].华中建筑，2011，29（4）：126-129.

[5] 郑曦，孙晓春.《园冶》中的水景理法探析[J].中国园林，2009，25（11）：20-23.

[6] 曹林娣.中国园林文化[M].北京：中国建筑工业出版社，2005：118-258.

[7] 朱偰.金陵古迹图考[M].北京：中华书局，2006：261.

[8] 李黄山.中国古典园林理水艺术及其应用研究[D].开封：河南大学，2013.

[9] 陈从周.说园[M].上海：同济大学出版社，2007：24.

作者简介：崔周晓（1996—），女，山东日照人，硕士在读，研究方向：古典园林、景观视觉质量评价。

乐志（1979—），男，浙江宁波人，博士，副教授，系本文通讯作者，研究方向：建筑、园林历史理论、景观视觉质量评价。