基于创造性思维对工业设计的思考

邱愉珊，刘金昕

（郑州轻工业大学，河南郑州 450000）

引言

随着时代的不断发展，科技变得愈加发达，社会变革愈演愈烈，所设计的事物与内容也在持续变化。设计思维可谓内在驱动力，能够推动技术创新，当能力与见识逐渐提升时，设计能力与视野也会相应提高。创新也是工业设计的原动力，创造性思维是工业设计者获得成功设计的一件必备的“法宝”。通过创意思维，能够把抽象概念进行形象表达，结合大众需求，来推动行业的发展[1]。

1 创造性思维的内涵

1.1 创造性思维的概念

创造性思维，是一种充满开创性意义的思维活动，其含义为挖掘人类所未涉及的新领域、以期开创出人类认识新成果的一种思维活动。其基于感知、记忆、思考、联想等能力，以探索性、综合性等行为为导向，再结合大量的脑力劳动，所展开的一种思维活动。其核心思维，其主要存在以下特征：流畅性，指的是短时间内可以不间断地表达出大量的观念与设想；灵活性，指的是可以从不同角度、方向等，来思考问题；独创性，指的是独特的想法和问题解决思路；精致性，指的是可以阐述事物或事件的详细细节。

1.2 发散性思维的主要形式

1.2.1 横向思维

关于横向思维，其实质上为凭借对现象展开深入剖析，以此来挖掘此现象的其它特征和影响因素，可借助联想，最终实现思维的全面创新[2]。其核心为凭借对产品进行全方位的设计，从而捕捉转瞬即逝的创意思维，以瞬间灵感来进行产品的创意设计。关于横向思维在设计中的实际应用，可以使设计者从不同创新角度来挖掘创意方案中的多元因素，并基于设计需求来开展创意选择。

1.2.2 纵向思维

关于纵向创意思维，其指的是基于设计人员对标志形态的初步了解，以标志的某一角度作为切入点，来进行深入剖析，并不断地完善，设计出具体的标志作品。在创意思维中，纵向思维模式主要凭借设计者的感性和理性的充分结合，从而来确保工业设计的方向性和准确性。凭借对现象的不断挖掘与探究，来赋予设计作品更为丰富的感性内涵。

1.2.3 逆向思维

关于逆向创意思维，其可谓是对传统思维方式的突破，以表面形态对立面作为切入点，来开拓逆向思维，从而进行逆向思考推理，最终拓宽设计人员的创作思路。因为设计本身存在创造性特征，一旦设计人员发生思维局限，将会造成作品缺乏创意性，致使作品缺乏灵魂与内涵。然而逆向思维的合理应用，能够有助于设计者突破思维误区，使作品更为灵活生动，从而赋予作品更为灵动且深邃的内涵。

1.3 工业设计中应用创造性思维的必要性

工业设计作为一个复合型交叉学科，会受到许多因素的影响，传统的设计思维方式主要是在感性、单一及受限等特征的思维方式下逐渐形成的结果。在剖析产品时，离不开传统产品的整体造型，凭借借鉴与提炼的方式，来设计新外形，然而更多时候是“套壳”，在造型上并未跳出传统产品的束缚[3]。就思维而言，主要存在逻辑思维非逻辑思维等两种形式，其中，前者指的是大众基于事物概念性质，借助推理手法，来推断事物的发展轨迹，总结出事物之间所具备的联系，整个思维过程存在着强逻辑性和条理性等特征。而后者指的是凭借情感思维，借助个人联想、直觉、灵感等特征，来挖掘事物中模糊、丰富的内涵。创造性思维可谓上述两者的有机统一，不仅要对传统事物的内涵和联系展开深入剖析，而且还需突破惯性思维方式，最终设计出创新性产品[4]。将创造性思维引入至工业设计中，则将会发挥无法想象的效果，不但会实现产品设计的创新探索，同时还会推动设计不断向好的方向发展。

2 创新思维下的工业设计的思考

2.1 明确“以人为本”的设计理念

设计的主体是人，因为“人”可谓设计的出发点与落脚点，将重点放在人上而非产品上[5]]。要掌握此根本，先要了解“用户需求”，真正掌握“产品能为用户做什么”；再者是设计出的产品“用户如何用”，最后方为“好用”，从而带给用户良好的“使用感受”[6]。人们按照约定俗成的词汇为生活中的物品命名：椅子、桌子、床……而从人的行为角度去动态思考家具本身特质的时候，是否应该这样说：“为坐而设计、为交流而设计、为休息而设计……”。进入新世纪后，由于科技与文化的飞速发展，人类对环境、资源的反思愈加深刻，自身的需求也不断改变。比尔·盖茨在《未来时速》中曾明确指出“80 年代是质量为主的年代，90 年代是再设计为主的年代，而新时代则是信息化为主的年代”[7]。上述话语标志着：随着时代的不断发展，大众的工作、生活、休息、娱乐等都会出现颠覆性改变。应该重点考虑用户的行为习惯、人体生理结构、心理因素及思维方式等方面内容。同时特别强调赋予设计物以人性化的品格，使其具备情感、个性情趣及人性化的表达方式，要想实现上述目标，则需要以有形的物质形态，来彰显与承载无形的精神形态，给予用户情感上的关怀，在满足功能的前提下，使用户的使用感更好，给他们带来幸福。凭借深入的剖析，方能真正把握用户需求，最终推动工业真正的创新。

2.2 为所有不同能力的人的设计——全设计

美国学者维克多·巴巴纳克于20 世纪60 年代专门撰写了《为真实世界的设计》这一著作，在此著作中，其中论述充分展现了深设计思考的层面，有效促进了设计观念的升华。他的设计思想都是以人为本，为全体人而考虑。在设计产品时也应该考虑到“全设计”的概念，其强调了对老年人、残疾人等弱势群体的关注，同时也关注到公共场所里所有的人的总体安全，它是从“无障碍的设计”“可接触的设计”发展出来的，比如现在公共建筑的无障碍通道，公共厕所的设计大多都加上了弱势群体所需要的支撑物等，运用一系列方法来帮助每一个人。设计时应注重平等，设计是服务于全人类，严禁局限于某一小部分群体使用，同时要注意采用简单、直觉性的设计，使用表现清晰的信息，从而真正发挥出设计的价值。

2.3 传统人文的继承与创新

在当今社会中，设计可谓是涉及人性化问题思想的领域。此特殊时代囊括了信息化、多元化、个性化、绿色化等元素，科学技术的不断发展，推动着人类生活变得更为美好。然而由于种种因素的制约，当下产品设计依旧是以促进商品消费为目的，旨在获取短期经济效益。德国学者霍格?马蒂斯曾说过：“一切国家的设计，都应能够充分表现国度的根。”[8]民族文化可谓人类艺术发展的基础，一个国家的设计艺术，务必以本国民族文化底蕴为根基。从某种程度上而言，真正的设计民族化，代表一个国家设计风格的成熟与成功。以日本为例，其现代设计发展所取得的成就令全球瞩目，在短短十几年的时间里，日本所设计的产品就成功打入国际市场，至上世纪80 年代，日本成功超过美国，成为全球汽车生产第一大国，截至当下，日本所生产的各种产品，在全球范围内均能够见到其身影。通过查阅相关资料可知，日本禅宗文化发源于中国佛教的禅宗，之后和日本本土文化相结合，构成了日本独特的禅文化，再之后，日本民族逐渐形成了敏感、调和、和内敛的特征。在此种背景下，日本茶道、饮食、绘画等诸多方面，均慢慢渗透出禅宗文化气息。如图1 中日本设计师柳宗里的蝴蝶椅就表现出了浓厚的民族文化气息。因此创造具有独特的文化特征和多层面内涵的产品，进而增加我们的民族自信是非常有必要的。

图1 柳宗理“蝴蝶椅”

2.4 创新工业设计的“绿色”思考

再次将关注重点转到设计原点，从某种程度上而言，设计的本质无非是满足大众的需求和欲望，但是众所周知，大众的需求和欲望是无止境的。站在广义的哲学意义来说，设计师从感性到理性思维的转换，要严格遵循“以人为本”的设计理念，在工业设计中表达一种“绿色”的思想价值观，因此在产品设计中，还要尽可能考虑对资源与环境的影响。在考虑产品功能、质量、开发周期及成本的同时，要优化一切相关因素，确保产品设计与生产过程，将对环境的负面影响降至最低，确保产品所有指标均满足绿色要求，营造更加美好的生活环境。在满足用户的生理与心理需求的同时，需注意人与自然环境的和谐共处，降低对物质与能源的消耗。设计师要确保产品和其零部件经过处理后可再次使用，应该考虑产品的材料的可回收性。此亦为评估未来工业创新设计的成功与否的标准，同时也是未来产品价值的彰显。

3 结语

随着我国经济飞速增长推动国民生活水平的提高，技术的快速发展，用户不再仅仅关注产品的外在美观，转而更注重产品质量、所带来的情感沟通及人文关怀的终极体验，工业设计面临着新的挑战。总之，未来产品在创造性思维的指引下向着“以人为本”的方向发展。运用新材料新技术的同时融合本民族的文化，并严格按照生态健康、绿色发展等要求进行发展，随着消费者的需求变化而不断调整，犹如一个可以自我改造的生命体，以一种更创新的形式出现，最终形成产品与人的和谐共生关系。