敦煌藻井纹研究综述

摘要：通过对敦煌藻井纹的相关研究成果进行梳理学习，本文指出敦煌纹样经历了从图案到应用再到衍生的过程，各行各业对其加以了延续和发展，使其成了一种文化的象征。

关键词：敦煌纹样；藻井；延展运用

藻井纹是位于莫高窟石窟顶部的纹样，仿照的是古代建筑内部屋顶上用方木叠套而成的方井结构和装饰手法，藻井纹样具有现代纹样的构图原则：对称、平衡等。可直接对其加以运用，也可打乱重组。藻井纹在现代的应用体现在多个方面，被人们赋予了新的生命。

一、藻井纹的研究回顾

迄今为止，就目前已有的部分研究成果，我们可以把藻井纹的研究应用初步分为以下几类。

（一）服饰方面

服饰方面包括对现有的和已提取的藻井纹饰的研究及应用等内容。肖霄在《从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计》中，对藻井纹饰进行了取舍和融合上的借鉴，从提炼图案到造型、框架、色彩上的运用，最后分析实例，描写了藻井纹在丝巾上的运用，体现了现代设计对传统纹样的继承和运用。宇文塔曼在《小议莫高窟藻井图案与服饰配件设计》中，对藻井纹样进行了使用方式和色彩方面的分类阐述，更加方便人们了解藻井纹样的使用和借鉴方式。孙頔的硕士论文《敦煌藻井图案再设计在现代时尚服饰品中的应用》通过对不同朝代的藻井纹进行详细的介绍，分析了不同朝代，不同结构、色彩的纹样，并且对实例进行了分析。通過众多的文献资料可以得出，藻井纹样一直是设计师研究的纹样之一，他们不断进行着解构和重组，提炼和发展，就是为了推陈出新，让充满文化色彩的古老纹样重新站在世界的舞台上，被人们熟知。

（二）建筑方面

藻井作为一种古建筑特有的造型形式，蕴含了丰富的历史色彩，王炳江发表的《传递天穹之美—中国古建筑构件“藻井”艺术语言研究》，对藻井历史文化的传承，不同结构、纹样、色彩及现代应用做了分析，帮助我们从建筑角度认知藻井。吴兴玺的《敦煌图案元素在少数民族地区建筑视觉传达设计中的运用》写到了藻井的建筑特点，其以台湾慈济静思堂、人民大会堂为例分析建筑手法，通过实例把藻井建筑摆在人们面前。韩昱、郭洪武的《藻井的源流及特征》，详细介绍了藻井的四个建筑结构以及登记制度，并按不同朝代分别介绍了藻井结构的发展。刘海军的《中国最美天花板》，介绍了藻井的建筑手法，把其比作在脚手架上做针线活，通过对制作过程的细致描写，搭配美轮美奂的写实照片，将读者带入藻井的制作过程中，让读者了解最美天花板制作背后的故事，感慨古建筑手法的神奇。

（三）视传方面

杨莎在《“天堂之门”藻井—来自敦煌壁画的纹样艺术》中介绍了从初期到过渡期乃至繁盛期等不同时期藻井纹的发展过程，从不同朝代入手进行分析和举证，讲解了不同藻井纹饰的内涵。王晗在《敦煌莫高窟隋代藻井图案纹饰分析》中，通过对藻井图案的特征分析，得出隋代除了继承北朝的造型还发展了新纹样的结论。吕少华的《敦煌藻井图案色彩在色彩构成实验教学中的传承与创新》通过对色彩构成的分析以及配置规律的探索，对敦煌藻井色彩进行了创新研究，激发和调动了学生的学习积极性，挖掘了传统色彩的再造意义。陈振旺和佟艳在《中唐早期莫高窟藻井图案研究》中，将井心分为三大类并进行图表分析，从八个纹路入手，对井边装饰进行了分析，并列举了纹样所出的具体洞窟，通过对色彩的方向分析，得出了弃繁从简、弃俗为雅、用剔填法代替晕染和叠韵的结论，总结了藻井纹的取舍和进步。马腾的硕士论文《莫高窟唐代藻井图案在旅游App界面设计中的运用研究》将藻井纹样进行解构重组，对“寻藻敦煌”App进行设计，在继承传统的同时，增加了灵活性，赋予其独特的视觉体验和文化内涵。陈振旺在《隋及唐前期莫高窟藻井图案研究》中对藻井纹进行了提炼和演变，归纳得出隋唐时期的构架、花瓣形态以及颜色，为现代化视传研究设计提供了更多的可能性。敦煌藻井图案在现代设计中的作用，为中国传统图案的发展起到了良好的示范，中国传统文化元素与现代设计的结合也为敦煌藻井图案在现代设计中的应用提供了更多的机会。

（四）现代设计和文创产品方面

周芳发表的《敦煌藻井图案在现代设计中的应用价值分析》以及冯国威发表的《敦煌藻井图案在现代设计中的应用价值研究》，均分析了藻井文化在现代设计中的美学价值和文化价值以及藻井文化的应用前景和可以产生的经济价值，一个好的现代设计，不仅能体现国家的活力感和多元文化性，而且能够充分表现历史文脉的传承。周洁的硕士论文《基于移情法的文创产品设计研究》介绍了由移情法设计的文创产品更能满足消费者情怀以及物理层面的需求。文化影响着人们的思想观念和生活方式，也影响着现代设计。徐恬甜、施爱芹在《敦煌藻井图形艺术衍生品的设计原则及开发价值研究》中提出，应该遵循本真性、情感化、时代性的原则对衍生品进行现代化设计，应该将对象的时代特色与现代化相结合。党欣的硕士论文《敦煌藻井图案装饰性语言在现代设计中的应用》提出，传统的藻井纹样装饰性语言与现代设计相结合是一条可行的道路，是经典与现当代设计碰撞的一种结合。

二、敦煌藻井纹的研究特点

从上面所列的相关研究成果可以看出，现代化研究已经越来越注重传统文化的传承与发展。

从造型框架来看，从藻井纹样的构成元素、色彩元素、构图框架中提炼、转化出的符合现代人审美标准的素材，将被应用到现代纹样设计的新元素、新色彩和新结构中。从提炼手法来讲，藻井图案本是仿照古代建筑内部屋顶上用方木叠套而成的方井结构和装饰手法，即所谓的“交木为井，绘以藻纹”。其构图框架由早期的“斗四套叠”逐渐转变为“方井—边饰—垂幔”三层结构。藻井图案的特征符合现代纹样构成的原则。

从构成元素来看，在藻井图案方井套叠的骨架里，所装饰的元素受到了佛教文化的影响。动植物纹样以莲花、宝相花、灵鸟、三兔最为普遍，边饰纹样的元素更是丰富，包括忍冬纹、连珠纹、龟背纹、花朵珠串纹等。现代设计可以从藻井使用的装饰元素中提炼出一些经典的装饰符号，通过对其形体结构的再创造，将其应用于现代纹样中。对其的提炼再生可以采用以下两种方式：（1）提取和生成，从藻井元素原型中提取某种形态符号，将最具代表性的因子取出来。（2）解构与整合，对单独的藻井装饰元素的构成体系加以打散和分解，然后根据现代审美意识在本风格内或风格之间进行异位、拼接、重新编配和组构，创造出新秩序和新关系，产生新形态元素。

从色彩来看，敦煌的藻井是最完整的色彩装饰，它具有一套完整的敦煌用色体系，所用色彩有土红、朱红、曙红、紫、灰石绿、土黄、石青、褐，少量黑、白和金色。注重多种繁复图案用色的层次和呼应，边饰之间界以色线，形成向上纵深的视觉感受。现代纹样设计对于藻井色彩元素的延展运用可以采取两种方式，即直接借鉴或者单纯运用藻井色彩的表现手法及色彩规律。

作者简介

王艳，1995年生，女，汉族，山西忻州人，宁夏大学硕士研究生，研究方向为中国少数民族艺术。

参考文献

[1]肖霄.从敦煌藻井图案谈现代染指纹样设计[J].现代装饰（理论），2012（9）：172，174.

[2]宇文塔曼.小议莫高窟藻井图案与服饰配件设计[J].美术教育研究，2014（4）：67.

[3]王炳江.传递天穹之美—中国古建筑构件“藻井”艺术语言研究[J].书画世界，2018（9）：86-88.

[4]韩昱，郭洪武.藻井的源流及特征[J].家具与室内装饰，2010（8）：11-13.

[5]刘海军，朱海华.中国最美的天花板[J].中华手工，2018（10）：62-69.

[6]王晗.敦煌莫高窟隋代藻井图案纹饰分析[J].艺术科技，2017（11）：175.

[7]陈振旺.中唐早期莫高窟藻井图案研究[J].敦煌学辑刊，2017（4）：131-140.

[8]周洁.基于移情法的文创产品设计研究[D].兰州：兰州理工大学，2018.