贝雕文创产品产业未来与创新发展

王昱臻 成嘉敏 张筠梓

摘要：贝雕是中国重要的文化传承之一，在传承的过程中，贝雕也在创新发展，受到了世界上更多人的关注，在传承中，贝雕的产品得到了加工上的延申，制作过程中技术的提升，产品的多样化;沿海地区在贝雕创新发展中寻求新的出路，从根本上考量贝雕工艺的重振之路;立足于贝雕艺术价值，展望贝雕未来创新与发展，梳理贝雕发展路线，总结贝雕艺术特征，对于贝雕文创产品的创新发展具有积极作用。

关键词：贝雕;文创产品;产业;创新发展;

一、贝雕产品的艺术价值与制作流程

（1）艺术价值

贝壳自身的价值并不是简简单单的文化承载体，它本身就是从深渊的海洋中来到陆地，他们的身上有大海冲刷而形成的肌理，大海对它们赋予了海洋的艺术美，而它们如同大海的使者来到大陆，向人们展示的它们的“光辉岁月”与历史的悠长，贝壳所携带的神秘色彩使得我们沉醉其中，而在其身体上进行雕刻绘画是我们与它们对话的重要“桥梁”，每一件贝雕产品对我们来说都是一场繁盛的视觉盛宴，再加以各个领域文化相结合，使得贝雕的艺术价值进一步的升华提高;

（2）工艺流程

贝雕是以贝壳为原材料，经过手工艺人加工制作而形成的工艺产品，手工艺人对于原料的色泽纹、纹理、形状进行精挑细选，结合具体实物进行设计，通过裁剪抛光等专业化工序后，采用多种雕刻技法的运用而形成的工艺品。但在具体过程中所进行的制作并不简单，人们对于构图与贝壳本身的色彩嵌合度有着极高的要求，对于贝壳的合理规划，在设计好的位置上摆放，然后进行部分颜色的点缀，经过细细打磨后还要用上光油或清漆遮罩，进行题字装裱;

二、贝雕设计方向与发展潜力

贝雕产品的雕刻设计立足于传统文化，其主要的两个方面为：一是表现传统国画为其主要立足点，二是表现传统画中的动植物，以及楼阁亭台为主要立足点;两个方面都有其本身具备的优点以及特色，但是归根到底，贝雕受到中国传统国画的影响深远，我们应该把此当作立足点，在其基础上做到突破，让传统与现代生活做到有机地结合，使固有的雕刻设计思想向现代化转变的同时，不丢失优良的传统色彩，且在贝雕写实表现的同时，更加注重构图的完整性与布局的合理性，注重雕刻中的细节刻画;贝雕的产品不应该仅仅局限于装饰化产品的设计，在当今社会中，对于不同受众群体我们应该做到重点的划分，使得贝雕在现实生活中的所充当的角色多样化，使得贝雕与现实生活中的实物相结合，摆脱其主要观赏性功能，例如作为屏风摆件、钟表挂件、项链配饰等;贝雕的发展潜力与深处的潜存价值需要我们更加深度的挖掘与发展，在其发展方向的多样化，设计色彩的丰富化，兼顾受众群体的同时，我们应该更应该着重产品的质量，提高雕刻工艺，宣传贝雕，吸引更多的爱好者继承与传承雕刻技艺，同时保证贝雕雕刻工艺流程的专业化，促进贝雕产业现代化管理，使贝雕与现代技术结合，在一定程度上摆脱传统产品产业流程，大力宣传贝雕文化，使人们对于贝雕的知识文化认识方面扩张，从而在侧面促进贝雕产业的进一步发展。

三、贝雕文创产品产业未来与创新发展

贝雕作为非物质文化遗产具有不可估计的未来与发展潜力，是具有独特海洋文化的精美艺术，国家近来对于非物质文化遗产的传承与发展高度重视，近年来为保护非物质文化遗产的传承与发展出台了不少的相关政策，所以贝雕产业的具有不可估量的未来与发展潜力，但是，产业自身也应该在发展中做出自我认识与估量，认识自身文创产品的优势与在发展中所遇到的坎坷以及解决方法。

1.优势

（1）自然条件

我国海岸线长，海域面积辽阔，还有作为贝类材料的原产地，资源丰富，资源运输便利，成本低，且海岸线曲折，多优良港口，交通便便利，对于产品推向海外市场能够以更加低廉的成本，商品的竟争的基础更为强力;

（2）文化

贝雕作为非物质文化遺产在国内具有得天独厚的优势，传统文化多为贝雕的有力后盾，对于贝雕的发展具有不可估量的作用，且在上世纪八十年代我国贝雕 产品远销海外，在很多国家和地区都有推广和传播，拥有很高的知名度，因此身后的文化艺术底蕴决定了贝雕在我国能够更好的发展;

2.劣势

在现代，贝雕手艺人青黄不接，老手艺人纷纷转行从事其他行业，而年轻人也不愿意继承这门手艺，导致行业内外，人才缺失，贝雕产品质量得不到把证的同时，产业的发展也在不进反退;

3.创新发展

对于贝雕自身来说，我们应该在其身上做到创新设计，提高贝雕文化与现代生活的联系，做到以人为本发展产品产业，提高贝雕产品的功能性，增强贝雕产品的竞争力，并且在加强贝雕人才的培训在这一方面也是刻不容缓的，再精美绝伦的设计，没有好的展现方法也是没有价值含量的艺术设计，同时应该加强贝雕文化的宣传力度，提高人们对贝雕文化的了解在贝雕产品的发展也具有不可替代的作用。

四、结语

生活的日新月异，时代的快速变迁，人们审美的改变都在推动着整个贝雕产品不断的进步与发展，贝雕代表的更是一个时代的价值，沟通的是逝去的海洋文明与未来崭新的海洋文明，不仅仅是表面的所表现的装饰、配饰的功能，代表的意义是更加深刻的。在这个高速发展的时代，市场的竟争更加激烈，残酷的淘汰比比皆是，贝雕的发展革新，不只是一个企业，一个产业的行为，更应该是每个人的共同的行为，各个方面的密切配合，才能共同发展贝雕产业，只有这样，贝雕才能更广阔的走入人们的视野，人们对于贝雕的了解才会变得更加深入，贝雕的发展才能产生质的飞跃。由此，在人们的生活中才会更多的见到传承近千年的贝雕艺术，独具匠心的贝雕越来越多的走入生活，更是对一种质朴的造物哲学和精神生活的追求，对海洋生态的崇敬，对生命质朴的尊敬。

参考文献

[1]中国社会科学院考古研究所、陕西省考古研究所、陕西宜川县龙仁迪石器时代遗址[J].考古，2007（7）：

[2]林雄.北海贝雕——海洋文化的辉煌记忆[M].南宁：广西民族出版社，2013：

[3]汪德荣.广西民族特色文化产业发展探析[J].大家，2012.10：114.

[4]张筠梓.北海贝雕工艺与传统螺钿工艺比较研究[J].艺术品鉴，2020，（03）：169-170.

基金项目：2019年度广西高校大学生创新创业计划项目（国家级）;项目名称：北海贝雕工艺进校园——“贝工艺”创业训练;项目编号：201913524014.

作者简介：王昱臻（2000—），男，山东临沂人，学生，研究方向：环境设计;

成嘉敏（1999—），女，浙江台州人，学生，研究方向：产品设计;

张筠梓（1986—），女，河南商丘人，副教授，硕士，主要从事产品（家具）开发与设计研究，为本文通讯作者。

（北海艺术设计学院  广西  北海  536000）