继承与创新——“别有洞天”紫砂壶创作研究

周龙华

当今时代，创新成为发展的重要动力，尤其是对中国这样有着悠久历史和深厚文化、艺术积累的国家来说，创新能够激发优秀传统活力，展现中华民族的底蕴。紫砂壶作为中国传统艺术品中成就较高、影响较大和传播较广的“常青树”，自然也将创新作为创作与发展的动力，不断展现着紫砂壶艺术的新时代魅力。“别有洞天”这件紫砂壶就呈现出鲜明的创新色彩，创作以紫砂壶艺术的基本特征为标准，充分运用中国传统素材，进行巧妙的结合，真正表现了新时代紫砂壶艺术“别有洞天”的风采。

一、“别有洞天”的传统底色

优秀传统是紫砂壶创作与创新扎实的根，要以此为根本紫砂壶艺术才能展现民族魅力。对于紫砂壶来说，泥料与基本造型在几百年的发展中已形成了相当明确的规范，诸如对工艺的要求、布局的方式等，此壶也是从这两个方面体现出传统底色。

从泥料上看，作品通身呈醇厚均匀的棕红色，此色在紫砂壶作品中极为常见，可称作是紫砂壶的标志性色彩。此壶颜色深沉而不低沉，质感干净无暇，所构成的壶表面极为光洁，就连纹理也都消失不见了，配合那明亮的光泽，犹如一块天然的美玉，紫砂壶精湛的打泥工艺与沉静含蓄又自信大方的美得到了展现，使作品散发出浓郁的古典气息，令人“穿越”至紫砂壶中，嗅到那与众不同的艺术芬芳。

从造型结构与布局上看，创作主要采取的是方圆结合的方式，也就是说结合了紫砂壶创作的两种基本造型。壶身分为三部分，上下两部分是对应的圆台，宽窄过渡均匀。中间的筒身部分是扁圆柱体，上下线条明朗清晰，筒身弧面平整顺滑，兼有利落明快与柔和圆润之美。在这样的设计中，壶身的上下、左右都是对称的，体现了紫砂壶创作的基本布局要求。三部分的设计使壶身更具立体效果，并通过线面之间的结合体现了两种气

质。

壶盖大小与壶底部大小一致，为圆片型，其厚度与壶颈部的圆线装饰基本一致，这样就构成了“子母线”的结构，使壶盖自然地与壶身结构融合起来。壶嘴分别承接壶身上下线条向外延伸出去，整体上与壶身垂直，精美的弧度可以保证出水的利落不流涎。壶嘴对面镶嵌的把手上下及侧面线条都是笔直的，并具四方特点，这样壶嘴与把手就形成了曲线与直线的对称。

作品在泥料与造型结构、布局的表现上具有明显的传统特色，创作将之作为作品的扎实基础，才能进一步进行装饰设计，以具体表现作品的主题和紫砂壶的创新特点。

二、“别有洞天”的创新表现

“别有洞天”指风景特别吸引人，引申为指事物非常新奇和独特，用来形容此件作品也是极为恰当的。创作者主要通过装饰来表现作品的独特性，在对装饰工艺与内容的选择上仍体现出传统的工艺精神。

既然是“别有洞天”，那么创作首先表现的就是“洞”。创作者在壶身中部用两条平行的纹线规划出一块空间，并一直延伸到壶嘴上。在壶身两条纹线中间，创作者挖出了一个个小圆洞，并使之均匀分布，有镂空感。在壶嘴与壶身镶嵌的边缘，还有一个大圆洞，是完全穿透壶嘴的，其他圆洞则只是微微凹陷的。三种不同的圆洞形态所运用的工艺也有差异，丰富了作品的艺术表现。在壶嘴上，创作运用陶刻工艺制造出纹样，壶嘴整体形态与小圆圈配合起来如同一条小鱼。把手上部边缘有卷起的、立体的“飞”，并有小圆圈贴片环绕其间，如同浪花泡沫，表现的是“洞天”之中的水流。

壶钮的设计则更加别致，创作将整个壶钮雕刻成龙的形状，与壶嘴、壶身与把手配合起来表现了龙鱼跃水而出的生动画面，也是中华民族精神的形象表现。壶钮整体为圆线型，在壶盖中央形成左高右低的半圆环。较高一侧的下部雕刻成龙头，龙眼清楚，龙头顶部的角与虚线条条分明。较低一侧的上部为一个小圆圈，一方面表现龙灵活的姿态；另一方面则与“洞”呼应。龙是中华民族的传统图腾，凝结着中华民族果敢、坚定与大气等诸多美好品质，使作品在展现“别有洞天”之时始终继承中国优秀的传统文化思想，这样才能展现“别有洞天”背后的扎实、积累，展现紫砂壶艺术的创新精神。

结语：继承与创新是紫砂壶艺术创作与发展的两条重要路径，“别有洞天”这件作品沿着这两条路径，揭示了新时代紫砂壶艺术创新的特点。本文说明了此件作品的艺术特征及其继承、创新之所在，指出了作品的工艺价值，这也是紫砂壶创作始终坚持的标准。未来紫砂壶艺术的发展也将在不断发掘优秀传统素材和创新的过程中，从别有洞天走向大放异彩。