试述河西走廊忍冬纹样的装饰风格

靳 艳

(西北民族大学 历史文化学院，甘肃 兰州 730030)

犍陀罗佛像艺术装饰中的茛苕纹样先传播到新疆地区，再传播到河西走廊，传播到中国的茛苕纹样，与中国传统纹样结合，受到中国本土云气纹的影响，形成了忍冬纹，但是已经与古希腊茛苕纹样差别很大。河西走廊忍冬纹样类型丰富，独具特色和创新意义。

一、忍冬纹饰是河西走廊石窟出现较早的纹样

忍冬图案在汉代的河西地区已有发现。20世纪70年代，在武威发掘的东汉墓里，发现一件长方形的彩绘木屏风架，木屏风架前面有用红色和绿色绘制有缠绕叶忍冬花纹。(1)党寿山.甘肃省武威县旱滩坡东汉墓发现古纸[J].文物，1977，(1).之后，忍冬纹样在河西走廊的发展，经历了西秦、北凉、北魏、西魏、北周和隋。西秦时期炳灵寺第169窟北壁的佛龛底座上描绘有三叶瓣忍冬纹装饰。(2)甘肃省文物工作队，炳灵寺文物管理所.中国石窟·永靖炳灵寺[M].北京：文物出版社，1989：第59图.北凉时期，天梯山第4窟中心柱正面下层龛内的佛像背光用忍冬纹样装饰，马蹄寺石窟千佛洞第8窟中心柱东向面底层佛龛里，残存的头光绘有几种色彩相间的装饰带，外圈绘有忍冬纹饰和火焰纹带，层层叠叠，色彩鲜亮。北凉莫高窟第272窟西壁龛内坐佛的背光装饰是忍冬纹与火焰纹交错使用，形成火焰忍冬纹。北魏以后，河西走廊石窟忍冬纹样装饰更加丰富，遗例最多。北魏莫高窟251窟中心柱南平棊的中层边框和外层边框都涂饰忍冬纹，图案简洁明快，具有云气纹的灵动感。北魏-西魏时期莫高窟435窟平棊外边框的单叶瓣忍冬纹连续呈现，用青绿色和淡褐色涂饰，色泽对比鲜明。到西魏，三叶忍冬纹样造型叶片丰润肥大，藻井边饰和龛楣上的忍冬纹相对比较肥硕。莫高窟第285窟三叶瓣忍冬纹藻井边饰圆润肥厚，莫高窟288窟中心柱南平棊外边框忍冬纹，其单叶连续波状纹样清新灵动。北周是敦煌石窟从西域风格转向中原风格的时期。(3)敦煌研究院.敦煌石窟鉴赏丛书 第二分册(第296窟)[M].兰州：甘肃人民美术出版社，1991.忍冬纹样开始具有华丽的特色，比如莫高窟第296窟，其华美的装饰风格，在莫高窟艺术演变过程中具有承前启后的作用。

二、忍冬纹饰是河西走廊石窟应用最广的纹样

忍冬纹样是敦煌石窟图案装饰中应用最广的植物纹样。外来忍冬纹样，在河西走廊，被中国传统文化赋予了生生不息的含义，具有创新意义。忍冬纹样大量应用于石窟建筑、服饰、墓葬绘画中。尤其出现在石窟建筑的各个部位，在藻井、平棊、龛楣、背光、人字披、边饰都有大量忍冬纹装饰。忍冬纹样充分利用物体空间，使善于变化的图形，完美地塑造了建筑空间。

河西走廊石窟藻井装饰图案相对保存较好。在藻井边缘和藻井图案中框部分大量使用忍冬纹样，图案丰富多彩。比如，北凉莫高窟第272窟藻井边框的忍冬纹样是最早的藻井忍冬纹装饰。北魏莫高窟第251窟藻井忍冬纹样丰富多彩，起到了很好的映衬效果。西魏莫高窟第285窟忍冬纹与云气纹结合，其装饰繁复。北周莫高窟296窟双叶忍冬纹样装饰，蓝色和棕黑色相间，色彩对比鲜明。(4)敦煌研究院.敦煌石窟鉴赏丛书 第二分册(第296窟)[M].兰州：甘肃人民美术出版社，1991.到初唐，石窟也有极少的忍冬纹样装饰，如莫高窟322窟的藻井中心四角的忍冬纹样。(5)关友惠.敦煌石窟全集14图案卷(下)[M].香港：商务印书馆有限公司，2003.由于忍冬纹的简练、易于随物体形状发生变化，石窟建筑的龛楣上大量使用了忍冬纹装饰。如北魏莫高窟第254窟、第248窟龛楣，西魏莫高窟第285窟龛楣忍冬纹样。忍冬纹样卷曲特征明显，出现了叶瓣翻卷，轮廓圆润，整体结构轻灵飘逸的艺术形式。

河西走廊石窟中平棊边饰大量使用了忍冬纹样。在四方套叠结构的大方格里，横排和竖排都描绘有连续的忍冬纹样，边框基本用忍冬纹样装饰。而边框忍冬纹多以连续波状形式呈现。石窟平棊的各个建筑角落都有忍冬纹装饰，构图不仅仅是倒S形的波状，而且有扇形和桃形的形状。基本的忍冬叶瓣是三叶瓣和四叶瓣，叶瓣或肥厚短小，或瘦长纤细。忍冬纹一直是佛背光常见的装饰物之一，如西魏莫高窟第288窟中心柱北平棊的六叶瓣忍冬纹等。背光图案是佛像身后的装饰。背光包括头光和身光。不同的阶段的佛光也各有其特点。在炳灵寺石窟、天梯山石窟、马蹄寺石窟佛龛里佛像背光中常有忍冬纹样装饰。莫高窟、榆林窟晚期背光图案除了有莲花、团花、火焰纹等等之外，忍冬纹也是常见的。如西秦炳灵寺石窟169窟北壁后部立佛忍冬火焰纹背光，西魏莫高窟249窟西壁龛内忍冬火焰纹背光等等。

河西走廊敦煌石窟模仿中国本土传统建筑形制，出现了石窟人字披顶结构部分。人字坡忍冬纹装饰图案是敦煌石窟中很有特点的装饰图案，在整个石窟建筑中，其忍冬纹样装饰自由灵活。如西魏西千佛洞第10窟人字披莲荷忍冬纹样(6)敦煌研究院.中国石窟·安息榆林窟[M].北京：文物出版社，1997：第209图.，其多叶瓣的叶柄更加纤细优美，流畅舒展，轻盈华丽，富有动感。从造型上看，与茛苕纹样的整体类似，但是和希腊的茛苕纹样相比更富于变化、灵动和飘逸，且具有中国传统云气纹的特征。

三、河西走廊忍冬纹样具有继承和延续性

从河西走廊忍冬纹样的种类和形式看，呈现出清晰的发展线索。河西走廊忍冬纹样承袭犍陀罗佛像装饰艺术(见图1)和新疆地区忍冬叶瓣的形状。

图1 犍陀罗佛像装饰中波状卷叶瓣莨营纹样,灰片岩,高16cm,日本(7)[日]栗田功.犍陀罗美术 Ⅰ 佛传[M].东京：株式会社二玄社，1988.

犍陀罗艺术是希腊艺术形式同佛教相关主题相结合而产生的一种特点鲜明的艺术。犍陀罗艺术集希腊以及印度等多种文化于一体，是不同文化互相包容、吸收、借鉴的产物。犍陀罗地区的茛苕纹样从写实的自然状态开始向写意的抽象状态变化。这些茛苕纹样的形状有卷叶纹样、波状连续纹样和双叶桃形纹样。

新疆地区波状形忍冬纹样受到犍陀罗艺术很大的影响，新疆地区发现的单叶瓣、卷叶状和波状式忍冬纹样(见图2)，这些纹样都呈现在河西走廊的石窟壁画装饰中(见图3)，为河西走廊忍冬纹样的来源提供了线索。

图2 连续波状忍冬纹边饰 吐峪沟谷西区第3窟说法图(8)宿 白.中国美术全集 绘图编16 新疆石窟壁画[M].北京：文物出版社，1988.图3 二方连续式三叶瓣忍冬纹 炳灵寺石窟169窟北壁后部立佛背光 西秦(9)甘肃省文物工作队，柄灵寺文物保管所.中国石窟 永靖柄灵寺[M].北京：文物出版社，1989：第32图.

不仅如此，河西走廊的忍冬纹样将外来茛苕纹样与本土绘画风格结合。敦煌石窟忍冬纹样，有希腊茛苕纹样传播过程中呈现的特征，也有河西走廊本土特色，即有扇形或桃形的希腊茛苕纹样的特征，也有云气纹与忍冬纹的结合的本土特色。

随着河西走廊石窟形制的变化，忍冬纹在不同时期，在不同石窟的不同位置表现出许多不同的特征。由于忍冬纹的形态容易变换，具有自由收放的特点，因此在不同的建筑和物体上有着不同的表达形式，以适应各种装饰需要。这一方面导致忍冬纹样极其多变，也是忍冬纹在河西走廊藻井、平棊、龛楣、背光、边饰中广泛应用的重要原因。

从纹样的叶瓣类型看，河西走廊忍冬纹样承袭了犍陀罗和龟兹石窟忍冬纹样。叶瓣形式和组织形式类似，在叶瓣形式上，河西走廊忍冬纹样与新疆一样。造型以三叶瓣或四叶瓣植物纹叶居多，多叶瓣也有应用。河西走廊与新疆石窟忍冬纹样相比，敦煌莫高窟早期图案纹饰，三叶瓣和四叶瓣忍冬纹运用娴熟，以一个单叶忍冬纹样作为基本单位。

忍冬纹样也与其他纹样的组合成单元形式，作为壁画装饰。如西魏莫高窟第285窟龛楣的忍冬纹装饰，由四个独立叶瓣忍冬纹组合成一个单位，多个单位纹样连续使用，构成整体画面。不论组成波状、桃形、扇形、或者四叶对角式样，其造型朴实简洁、自由活泼，形式富于变化，而且更具连续性，发展线索明晰。

四、河西走廊忍冬纹样装饰形式富于变化、种类繁多

河西走廊忍冬纹样的装饰结构表现为：独立单位的忍冬纹样、单枝并列、连续波状纹样、桃形纹样、扇形纹样、呈对角线状纹等等形式，这些装饰结构在新疆、河西走廊和云冈石窟都有相同的类型。

(一)河西走廊的单叶瓣忍冬纹样为基础纹样

敦煌石窟忍冬纹装饰是以一种本土化了的成熟的形态出现的，而不是简单地模仿希腊及希腊化的茛苕纹样。独立叶瓣形式的忍冬纹样造型简洁朴实，自由活泼，适应建筑需要装饰。河西走廊的单叶瓣忍冬纹样，图案多采用三叶瓣、四叶瓣忍冬纹样，简洁朴素。另外也有五叶瓣及多叶瓣的忍冬纹样。在新疆地区忍冬纹样叶瓣基础上，河西走廊的独立叶瓣忍冬纹样，造型类型多样，已经与希腊茛苕纹样差别很大了。

独立叶瓣忍冬纹样是敦煌壁画中最常见的。壁画中忍冬纹样的色调冷暖搭配，整体装饰效果简洁大气又丰富多彩，如北魏莫高窟第 249窟藻井的单叶瓣忍冬纹边饰(见图4、图5、图6)，还有北魏—西魏莫高窟第 435窟单叶瓣忍冬纹装饰。有的忍冬纹叶瓣尖端较为圆润饱满，有的叶瓣清瘦纤细，有的叶瓣造型飘逸、富有动感。单叶瓣能够完成独立的装饰纹样，自成一体，单叶瓣忍冬纹也能够组成适合纹样，成为连续纹样的基础(10)罗 鸿.基础图案设计[M].北京：中国纺织出版社，2006.，造型多种多样。

图4 三叶瓣忍冬纹 莫高窟第254窟南壁 北魏图5 四叶瓣忍冬纹 莫高窟第254窟龛楣 北魏图6 五叶瓣忍冬纹 莫高窟254窟四联拱劵龛北魏

(二)河西走廊的双叶瓣忍冬纹样色泽鲜明

莫高窟壁画双叶忍冬纹图案丰富。忍冬纹以两叶茎干相对，叶片朝向相反方向，纹样不仅灵动轻盈、简洁明快，而且色泽鲜明，淡绿色和棕黑色相间，组成一簇。第254窟南壁的双叶忍冬纹饰，其叶片细长，叶瓣在两侧相背并行，流畅的纹样曲线显得显得轻盈华丽舒展，而第254窟西壁上的忍冬纹，其藤蔓柔软波动，叶茎相联组成一簇。颜色尤其丰富华丽，由砖红色、浅水绿、黑褐色组成，独立的一簇簇双叶又连成一组连续的纹样，具有整体感。(11)关友惠.敦煌石窟全集13·图案卷(下)[M].香港：商务印书馆(香港)有限公司，2003.北魏莫高窟第435窟窟顶平棊图案为相背双叶忍冬纹边饰，青色和白色忍冬纹样背向，组成一簇，簇与簇之间用棕黑色忍冬纹连接，明暗搭配，立体醒目。(12)段文杰.中国美术全集绘画编14 敦煌壁画(上)[M].上海：上海人民美术出版社，1985：第51图.西魏第288窟平棊双叶忍冬纹的根部链接在一起，吸收了云气纹和叶纹的特征，其忍冬纹卷曲性强烈，出现卷草纹的形态。

(三)波状连续忍冬纹样在河西走廊石窟广泛应用

河西走廊石窟装饰艺术，承袭了犍陀罗和龟兹艺术装饰中连续波状结构。犍陀罗艺术的忍冬纹以大卷叶为主；二方连续纹样，多以单叶的三叶瓣活四叶瓣为主，分枝回旋、环环相扣，呈现流畅舒展的骨骼样式。波状的骨骼或左右或上下延展、起伏波动，弯曲有致，生机盎然。

新疆发现的忍冬纹承袭了犍陀罗艺术装饰流行的大叶卷，但是已经发生了变化，卷叶纹样的涡卷纹变小，从写实具象开始变得写意抽象，并且出现了二方波状纹样。而连续波状纹样是忍冬纹在河西走廊

应用较为广泛的样式，普遍出现在河西走廊早期石窟装饰中，在藻井、平棊、龛楣、人字披、边饰结构中应用广泛。

犍陀罗地区、新疆地区的连续波状忍冬纹样，以单叶的居多，而河西走廊单叶和双叶兼具，尤其双叶连续波状纹样，在河西走廊石窟装饰中较为活跃，波状纹样类型比新疆地区的忍冬纹样更为丰富。

(四)桃形忍冬纹样在河西走廊石窟种类较少

新疆地区石窟发现的桃形忍冬纹样，没有脱离开犍陀罗佛像装饰的大卷叶状。相较于克孜尔石窟，河西走廊石窟桃形忍冬纹样种类较多。云冈石窟桃形忍冬纹样种类丰富，造型复杂，藤蔓与叶瓣纵横交错，婉转多姿，桃形纹样里增加了花生、禽鸟等纹样。相较于云冈石窟发现的桃形忍冬纹样，河西走廊石窟桃形忍冬纹样在结构上显得种类较少，简单质朴。

河西走廊石窟桃形忍冬纹样由三叶瓣和四叶瓣组合成桃形状。如文殊山石窟后山千佛洞顶部桃形忍冬纹边饰、北周莫高第窟428窟藻井上的双叶交茎套连连续忍冬纹、北凉莫高窟272窟窟顶桃形忍冬纹样、北周莫高第窟428窟藻井桃形忍冬纹、隋朝莫高窟302窟窟顶人字披西侧的双叶桃形忍冬纹等。

(五)扇形忍冬纹样在河西走廊石窟中发现不多

整体形状像扇形的忍冬纹样在云冈石窟常常出现，但在河西走廊石窟发现不多。有北魏—西魏莫高窟248窟中心柱北装饰着扇形忍冬纹样、莫高窟254窟平棊扇形忍冬纹样。另外，在北周西千佛洞10窟人字披上忍冬纹，以缠枝为骨架，组合成扇形，呈纵向连续扇形纹样。尤其，莫高窟第248窟中心柱北的扇形忍冬纹样，在环内忍冬藤蔓对称向内弯曲成椭圆扇形环，扇形环内左右忍冬纹各一组，每一组有两个连在一起的三叶瓣的忍冬纹，上端伸展一支三叶瓣忍冬纹。

龟背状忍冬套连的连续纹在敦煌石窟发现很少，出现在莫高窟第259窟和248窟(见图7)，时间是北魏早期和晚期。在敦煌石窟装饰中的应用并不广泛，而在云冈石窟出现较多。横向环状和纵向环状忍冬纹样，在云冈石窟形式多种多样(见图8)。

图7 莫高窟248窟中心柱北 北魏—西魏图8 云冈石窟第9窟前室北壁第3层西侧佛龛底座

(六)呈对角线状忍冬纹样说明各地的影响

对角线状忍冬纹样就是忍冬叶瓣以对角线状向四个方向伸出的图案。北凉莫高窟第268窟飞天莲花藻井边饰的叶瓣忍冬纹样，以一个点为中心，按照对角线状向四个方向伸出(13)欧阳琳.敦煌图案解析[M].兰州：甘肃文化出版社，2007.。克孜尔第224窟三叶瓣对角线状忍冬纹样，中间是圆圈。莫高窟第272窟对角线状忍冬纹边饰，其四叶瓣向四个方向伸出，与相邻的两个忍冬纹组成心形状忍冬纹样，与另一心形忍冬纹样尾部相接。云冈石窟的四对角伸展出的三叶瓣忍冬纹如同剑花。新疆石窟、河西走廊石窟和云冈石窟的对角线状忍冬纹样类似。说明各地忍冬纹饰之间的影响。

结语

河西走廊忍冬纹样出现早且分布广泛。忍冬纹样结构类型多样，纹样自由活泼、简洁朴素，适应建筑需要装饰。与古希腊的茛苕纹相比，河西地区发现的忍冬纹更富于婉转自如的流动感，更具有中国本土云气纹的形象，在敦煌石窟最为常见。

与新疆地区的忍冬纹样相比，河西走廊忍冬纹样造型清晰完整、变化多姿，小卷叶瓣流行，而新疆石窟地区忍冬纹样遗留有犍陀罗艺术装饰中的大卷叶瓣，其卷叶状的特征更多，而河西走廊忍冬纹样以二方连续纹样居多。与云冈石窟忍冬纹装饰相比，河西走廊的忍冬纹样装饰风格朴实大方、灵活多变、流畅舒展、姿态各异。而云冈石窟忍冬纹样主藤蔓波状卷曲，雕刻追求华美多姿、艳丽鲜明、金碧辉煌的艺术风格。由此可见，河西走廊忍冬纹样的创新特色，是河西走廊中外文化交流和本土艺术风格影响的结果，说明不同区域的历史文化和地缘因素在文明交流中所产生的影响。