关于吕绍藩的公共雕塑新作《盛世之光》

比利·李（美）

新一代的中國年轻艺术家折射了中国的艺术现状，并在当代艺术世界中确立了自己的地位，吕绍藩是其中的代表。

其大型公共雕塑近作《盛世之光》，是21世纪中国当代公共艺术发展与进步的一个典范。该作不仅反映了当代艺术，而且还表征了一座予人以光明的灯塔。它俨然是一个纪念碑式的象征性地标，其中蕴含着今日社交媒介与技术世界的文化背景。

这让我想起了意大利艺术家翁贝特·波丘尼（Umberto Boccioni），他是20世纪初期未来主义革命性美学的关键人物，这个运动拥抱了技术和机器的时代。波丘尼1913年的雕塑《空间中连续运动的独特形式》表达了一种富于速度和未来活力的形象观念。吕绍藩的雕塑使我联想到波丘尼的人物形象与未来主义视角。

吕绍藩的雕塑是通过大量算法组合而形成的研究结果，同时它还涉及一个或多个形象。这些形象俨然立地生根，令人想起太极拳中不可动摇的下盘根基，而当你的目光向上移动，由多种角度透过扭曲的形状和几何级数的比例时，你还会发现姿势流畅优美的动态。从一个坚定稳固的姿态到生动有趣的动势，他创造了一个奇妙的过渡，其动态外观随着光色变幻而熠熠生辉。

这是一件在尺度上深思熟虑的雕塑，其多重含义并不仅仅局限于几何形式。它是一个经历漫长过程而产生的结果，其中包括紧张的独立探究与实验，还包括公共性的沟通汇报。他甚至还在列车上对旅客的视觉感受进行了尝试。其深入而细致的研究，最终造就了一件思想深邃的成功雕塑。它充满了力量，必将成为该区域的一个地标与象征。

（比利·李（Billy Lee），美国北卡莱纳州州立大学教授，中国《雕塑》杂志社主办的第一届至第五届抽象班主讲教授。）