东西方传统建筑语言下的日据时期长春与青岛的近代建筑——以横滨正金银行为例

葛夷非 李之吉

吉林建筑大学（130000）

0 前言

20世纪初期，日本人对中国很多地区进行了城市控制并进行了大量的城市建造，引入了西方的建造方法和建筑材料，体现了中西方建筑文化上的碰撞与交流。文章通过比较长春和青岛两个地区在日据时期的发展研究，运用传统建筑语言文化来关注建筑的形式与构件，探讨建筑的细节与材料，进一步揭示这一时期的近代建筑的文化底蕴。

1 日据青岛和长春的历史背景

1898年，德国人占领青岛地区，并完全按照德国人的意图开始对青岛进行大规模的城市建设活动，市区充斥着欧洲市镇的风格。1914年，日本人第一次占领青岛地区，由于德国建筑师在青岛的活动，使得青岛的建筑整体风格以及城市整体环境均保留了德据时期的建筑语言，因此日本建筑师在建筑的建造时大量细节处理等方面继续沿用德式风格。1922年第一次日据青岛结束，现代主义建筑风格也开始在世界各地传播。

1905年在东北爆发的沙俄战争以日本人的战胜而结束，战争后的东北尤其是长春地区成为日本进行城市规划与设计的殖民地。1906年在日本成立了南满洲铁路股份有限公司，为了能够在中国进行深层次的侵略扩张，选择在长春地区进行“满铁”附属地的建造。1932年，日军占据长春，并将长春定都为新京，成立伪满洲国。

2 日据青岛和长春下的近代建筑风格

建筑作为一种语言系统，同语言学一样具有可解读性、可传递性、可归纳性和可演绎性等基本存在特征[1]。在建筑语言的信息传播过程中，不同的国家和城市吸收不同的建筑语汇的灵感，演绎出更丰富的样式，使得人们对建筑的思想意识和审美意识提升到了一个新的高度。西方文化中的传统建筑普遍使用砖石堆砌，工业革命以后钢铁成为建造的主要材料，东方传统建筑则以木构架为结构，这两种都分别形成了结构或构件的建筑语言。日本人在中国的建设活动中带来了先进的西方新材料和构造技术。外来文化的冲击，使得中国城市放弃了巧夺天工的木制雕刻和构架的文化语言，开始引入西方的技术、形式、建造手段。

德国的传统建筑风格主要是棕红色的墙体搭配白色相间的线条，墙体以单一的灰黄色石头为主，搭配各种装饰墙雕。日本侵占青岛后，由于青岛基本上已经被德国规划完善，青岛很大一部分的街区、建筑等都是德式风格，日本也由此继续沿用。从保留下来的建筑所表现出来的传统西方建筑语言来看，建筑屋顶基本上都是继续延续德国传统的红瓦风格，建筑装饰多采用西方柱式和雕刻纹样；建筑形式采用集仿主义风格、古典主义风格、拟洋风等，同时还具有源自于日本的本土建筑风格。建筑材料多为砖木和钢筋混凝土，由于青岛本地盛产花岗岩材料，建筑的勒脚常用的形式为花岗岩堆砌。

日本的传统文化的形成和中国传统文化息息相关，日式建筑在模仿中国建筑样式的同时也将其融入自己的文化，形成具有自身特色的日式建筑风格。日据时期的长春建筑风格主要是受当时社会影响下的折衷样式，既有古典主义样式，现代主义样式，又有日本本土的帝冠式风格和和式风格。与中国传统古建筑的壮观庄严相比，传统日式建筑更加优雅朴素，因此日本人在长春建造的建筑在立面色彩的使用上面多为淡黄色、褐色等暗色的色调来表现自然本色之美，而非按照中国等级划分的“赤、黄、青、白、黑”的色彩风格进行吧。在建筑装饰上面，既包含有西方的传统雕饰，又包含有日本的花朵、树枝等自然中的材料装饰，使这个时期的长春近代建筑表现为东西方传统文化语言的整体表达（见表1）。

3 近代建筑—横滨正金银行

3.1 发展过程

880年，在日本横滨成立了外汇专业银行——横滨正金银行，银行成立的目的在于以存款吸收分散于民间的金银币，供给市场流通，调节金银币供求，以扭转当时金银币共给不足导致的贸易周转困难[2]。1893年，开始在中国上海设立银行分行，自此开始在中国很多地区设立分支行。

1913年，在青岛设立了青岛办事处，1919年改办事处为横滨正金银行青岛支店，并采取各项措施扶持日本企业，推行日本钞票，使得其势力不断扩大。1945年抗日战争胜利后，青岛分行更名为青岛银行，同时被列为山东省优秀历史建筑。日本横滨正金银行长春办事处于1907年成立，1919年升级为横滨正金银行长春支行。长春获得解放以后，银行停止使用并改为长春市杂技团，在此之后又被列为市级文物保护单位。

3.2 横滨正金银行的对比

建筑装饰是一种颇具特色的建筑符号语言，其主要功能有:提供视觉愉悦感、调节建筑构造和形式、突出建筑主题与文化内涵等[3]。门窗、屋顶、墙体等建筑构件是建筑语言的一种表达方式，特殊的图案、花纹等语言也可作为表达建筑的一种重要手段。

日本人占据青岛以后于1919年建立横滨正金银行青岛分行的旧址，由日本人长野宇平治设计，位于馆陶路1号，保存较好。抗日战争胜利后变更为青岛银行，2020年8月为延续百年金融职能，打造成以春光里命名的青岛科技金融中心。

表1 日据时期青岛及长春近代建筑

银行平面为“凹”字形，建筑上方大厅高5.5m，设方形藻井。地上2层，地下1层，同时建有阁楼和地下室。建筑大门处采用拱券式，仿西欧的传统建筑语言形式较为突出，同时大门处及门上方的窗户相对于立面的其他窗户明显凹进，入口被特意的强调出来。为了显示出当时的正金银行在青岛的绝对统治地位，设计师在主立面顶部设凸檐金字塔型山花，正立面设8根花岗岩方形壁柱，柱头处的涡卷表现为罗马爱奥尼柱式。壁柱并不平滑而是伴有凹槽，且没有支撑作用，只是作为装饰柱使用，使得建筑立面具有古罗马神庙构图的韵味。受德占时期设计风格以及青岛当下的建筑环境的影响，银行屋顶保留德占时期的红坡屋顶风格，且使用牛舌瓦制作。墙面主体受日本传统的淡雅风格的影响，为淡黄色的外墙涂刷，柱子、窗台、山花等使用花岗岩建造。

横滨正金银行长春支行的旧址于1919年由长春的办事处升级形成，1922年竣工，由日本设计师中村与资平设计，位于胜利大街，现用途变为长春市杂技宫，修缮完好。

银行平面为长方形，地上2层的1层为营业室，2层为经理室，地下1层设立金库门。银行大门处做直线型，且向外凸出。门框上使用了日本传统的建筑装饰形式进行细致的雕刻，门框顶部堆叠的线条与山墙处堆叠的线条相呼应，突出了建筑的厚重感。建筑入口处做直线型门，大门向外凸出。建筑南部的主入口处采用了四根爱奥尼巨柱式，从肥厚的涡卷可以清晰地判断这是一个具有希腊复兴风格的建筑[4]。且柱子支撑顶部屋架，具有一定的承重作用。而在建筑西侧设置了两根爱奥尼的方形壁柱，不起承接作用只是单纯的作为装饰柱使用。由于伪满洲国成立以前的长春的日本建筑设计师的设计风格主要是西方复兴主义和折中主义，所以银行的屋顶设计为平屋顶，顶部的女儿墙进行镂空浮雕处理。建筑整体框架为钢筋混凝土结构，墙体为土黄色瓷砖贴面，建筑转角处为圆弧形，柱子、窗套、台阶等采用浅灰色花岗石，具有明显的仿欧风格。

表2 日据时期横滨正金银行青岛分行及长春支行

上述两个银行处于同一时期，大体风格都是日本人所建造的西方古典主义的形式，由于城市在背景发展、政治继承、文化认知等方面存在的差异导致建筑细节、建筑构件等方面的表达大相径庭。为了与周边环境形成统一，青岛正金银行延续了德占时期遗风中的大山花、坡屋顶、红砖瓦、拱券门的形式，长春正金银行则保留了西方惯用的平屋顶、大尺度窗套以及日本偏爱的精美刻画。

4 日据建筑在中国近代建筑史上的意义

在西方传统建筑的结构、技术和形式等方面的影响下，近现代建筑学逐渐与传统的东方文化分离，自成一种混合体系。从留下的日据建筑遗产来看，屋顶、石狮、花纹等传统的东方建筑语言与西方的柱式、山花、拱券等古典建筑语言相结合的案例比比皆是。在当前的时代背景下，对这些历史建筑进行重新审视，不仅是简单的历史回顾，还能反思中国近代建筑的发展历程以及全球性的文化传播。

20世纪西方建筑在空间上的流动性、自由性、穿插性的发展受到了东方传统建筑尤其是中国与日本建筑的影响，近现代中国与日本建筑的建造精神与物质层面的耦合、环境艺术与形式的融合等关系也深受欧洲建筑理论的影响。尽管日本人对中国的侵略带来了无法避免的伤害，但不可否认他为中国近代建筑上的发展也带来了转变。日本人所建造的正金银行带来了西方的秩序、庄严、比例、装饰等范畴，带来了西方古典建筑相关的形式美原则，还带来了新材料新结构的使用，为近代建筑的转变引入了更丰富的建筑语言，也为中国的现代建筑提供了更多创新发展的可能性。

5 总结

中国近代建筑的发展意味着新的建造体系的完善，新的理论知识的形成，新的城市环境的营造。当下有更多的学者愿意投身到对古代建筑以及近代建筑的研究，其目的在于破译建筑语言，揭示人类智慧，延续遗产魅力，召回遗失的历史记忆。横滨正金银行作为建筑遗产保护实践中的一个案例，虽存在着无法修复的残损迹象，但仍不能抹灭时代留下的印记，对于当代的建筑价值分析具有充分的借鉴意义。