城市人文题材纪录片的叙事特点与创新策略

杨文斌

摘 要：21世纪以来，随着经济全球化的到来，我国的城市经济开始进入高速发展时期，越来越多的人开始进入城市工作和生活，由此，以城市为核心的人文题材纪录片开始进入大众视野。城市人文题材纪录片以城市为记录载体，以人物为主要的记录对象，以人民生活为主要记录的形式，通过故事化的讲述方式，展现城市的开放与包容。本文主要从城市人文纪录片的发展历程入手，分析城市人文题材纪录片的创作理念，以故事化的方式，从叙事角度、叙事结构、叙事方式三个方面对城市人文题材纪录片的叙事特点进行分析，并对其未来的发展与创新策略提出自己的见解。

关键词：城市题材纪录片;故事化;叙事特点;发展与创新

中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2021）04-0104-03

城市人文题材纪录片立足于城市人民生活，突出城市的人文性特点，以故事化的方式，讲述城市生活的特点。本文主要分析城市人文题材纪录片的叙事特点，并对城市人文題材纪录片的未来发展与创新提出自己的看法。

一、城市人文题材纪录片的发展

（一）城市人文题材纪录片的概念

城市人文题材纪录片主要是以记录城市外在风貌和内在精神为主要内容的影片[1]。城市的人文性主要体现在外在的城市地标以及其内在所蕴含的独特精神文化价值。一座优秀城市外在形象的展现，得益于该城市交通、电力、通信等基础设施建设的快速发展，来源于生活在这座城市中各行各业的人们辛勤的工作。而城市内在精神的塑造，得益于该城市几千年来所具有的厚重的文化积淀、人们道德素养和教育水平的提高。

（二）城市人文题材纪录片的发展轨迹

我国城市题材纪录片虽然起步于新中国成立之后，但是，由于当时我国城镇化水平不高，城市规模较小，因此，城市题材纪录片真正开始于1978年改革开放的初期，涉及城市题材的纪录片基本上倾向于介绍城市居民积极向上的精神风貌以及城市建设的典型人物和事件[2]。拍摄于20世纪70年代末的电视纪录片《上海新风》，通过朴素的解说词和真实的镜头语言，讲述了改革开放后上海市鲁美玲一家人的生活状态，生动展示了四十年前上海的城市生活和历史变迁。

20世纪90年代以后，我国的电视纪录片开始关注城市人民的生活，这一时期，出现了一些像《远在北京的家》《龙脊》《八廓南街16号》等以记录平民百姓生活为题材的纪录片。《八廓南街16号》通过讲述拉萨市八廓居委会与人民之间发生的感人故事，展现了我国居委会在基层发挥的重要作用。

进入21世纪之后，随着我国城市规模的不断扩大，交通、旅游、通信等各方面基础设施建设也更加成熟，在我国的城市中形成了“京津冀城市群” “中原城市群” “成渝城市群”等覆盖人口面积庞大的城市群体。这一时期的纪录片主要有：《远方的家》系列之《边疆行》《沿海行》《北纬30度中国行》等。电视纪录片《远方的家》以旅游的方式介绍了我国不同地区的文化风俗、宗教信仰以及地区特点等，呈现出不同城市的人们独具特色的文化风貌。

（三）城市人文题材纪录片的创作理念

智利纪录片导演顾兹曼曾说：“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册”[2]。这说明纪录片对刻画国家形象、展现时代精神风貌有着重要作用。城市人文题材纪录片是展示城市魅力的一个重要窗口，因此，只有充分凸显我国城市发展的亮点，发挥城市建设的重要作用，才能更好地展示城市人文题材纪录片的艺术魅力和文化价值。例如，纪录片《巴适·度 广度》以成都这座城市为核心，围绕城市人民最关注的衣食住行进行记录，通过故事化的形式进行叙述，深度挖掘城市中所蕴含的人文和精神价值。

首先，在内容上，城市人文题材纪录片立足于本地区，通过讲述城市中发生的故事来更好地展示城市的文化魅力。在成都，像宽窄巷子、杜甫草堂、锦里等著名文化景点，国家珍稀保护动物——国宝大熊猫，特色小吃成都火锅、担担面、龙抄手等都是成都对外展示的重要窗口。

其次，在创作上，在前期策划的过程中，城市题材纪录片的呈现方式更加符合观众的欣赏品味。城市人文题材纪录片以人为核心，通过举办丰富多样并具有成都地方文化特色的文艺活动来提升成都这座城市的文化内涵。可以说，正是通过城市人文纪录片的宣传和记录才使得更多的人了解了成都、想来到成都，从而爱上成都。

最后，在制作上，城市题材纪录片更加注重蒙太奇手法的运用，通过全景、航拍、特写等多角度的拍摄，运用先进的技术手段将不同的镜头画面重叠和交叉使用，全方位、多角度地展现成都这座现代化都市的文明与繁华。

二、城市人文题材纪录片故事化的叙事特点城市人文题材纪录片以城市为叙述的核心内容，在叙事上更加注重贴近城市人民群众的生活，讲述老百姓最关注的社会话题。所谓故事化，主要是指通过重新组织故事中所包含的元素与特点，从而达到主动改造目标时间的目的[3]。城市人文题材纪录片注重以多元化的视角进行叙事，从主题表达、情节结构、人物故事等方面分析影片的故事内容，使人文题材纪录片讲述方式更加故事化、真实化、具体化。

（一）叙事视角的故事化

城市人文题材纪录片以城市为主线，运用多元化的视角，全方位地展示人物活动对城市发展的影响。在拍摄方式上，多采用航拍、俯拍、仰拍等多角度的拍摄方式，全方位地展示城市的精神面貌和文化气息;在事件安排上，通过片中人物的生活场景、旁白解说以及人物自身的讲述等方式，多角度展现人物自身的感受和体验;在拍摄内容的选择上，将镜头对准城市中的普通大众，以小人物讲述大故事，通过展示大众的生活来体现城市所具有的独特魅力。

在纪录片《巴适·度 广度》中，影片首先通过航拍的镜头展示出一个现代化城市——成都的精神面貌，同时，纪录片的解说词以一句诗开头：“自古诗人皆入蜀”，鲜明地体现了人与城之间的关系，展现出成都这座城市的文化吸引力和城市影响力。该片以客观叙事的方式，讲述了一位名叫詹姆士的志愿者与大熊猫之间所发生的故事。在片中，不仅可以看到人与动物和谐相处的场景，还能感受到大自然给人类生活带来的乐趣。

（二）叙事结構的故事化

电视纪录片的叙事结构复杂多样，主要分为单线结构和复线结构两种形式。单线结构要求叙事沿因果链条走向强化，通过蒙太奇的手法，实现时空的自由转换，成为一种电视化的结构[4]。单线结构的纪录片主题明确、故事线索清晰，能够较好地凸显纪录片中主要人物和主要事件之间的联系。在城市题材纪录片中，故事的内容和中心大多围绕同一主题和事件展开，以客观的视角，讲述人们在这座城市所发生的变化。

纪录片《巴适·度 广度》运用单线结构的叙述模式，通过讲述居住在桐梓林社区的外籍人士参加中外文化礼仪沙龙的故事，展现了成都文化对于他们的独特吸引力。该故事主要以美籍人士孟杰福对成都的生活感受为主线，通过礼仪文化、英语教育以及城市社区建设等一系列中外文化交流所带来的变化，更加系统、全面地展示了城市社区的开放性和文化的包容性。

（三）叙事方式的故事化

罗兰·巴特曾将叙事的功能体分为核心功能和催化功能。在纪录片中，主人公的故事是核心功能事件，随着记录画面和解说词的推进，还会适当加入一些推动故事发展的事件，如人物细节、背景事件、情节内容等，使整个故事内容和情节的发展更加完整，主要人物在故事中更加鲜活、具体和生动，通过人物故事来讲述人物活动给城市发展带来的影响，揭示人物活动给城市发展带来的新变化。

在纪录片《巴适·度 广度》中，讲述了《平凡人演唱会》创始人冯伟的故事。纪录片以主人公冯伟的创作经历为起点，讲述了冯伟从事音乐创作的心路历程。在成都举办的演唱会中，冯伟和他的好友李晖用歌声不仅实现了登台演出的梦想，更向在场的观众展示了成都创业者不懈奋斗的勇气和毅力，正是在他们的共同努力下，未来的音乐创作之路才会走得更加坚实。

三、城市人文题材纪录片的创新策略

（一）突出鲜明的时代特征

科技的快速发展带动了整个城市经济建设和文化水平的提升，使纪录片的创作内容发生了很大的改变。城市人文题材纪录片由原来单一的城市宣传逐渐演变为展示城市形象、记录城市人民群众的物质文化生活，纪录片的表现内容和记录方式发生了很大的变化。

科技改变人的生活，也改变着纪录片媒介拍摄、制作与传播的方式。从传统的各大电视台拍摄与制作到现在各大媒体网站、微信公众号、微博等各种新媒体的发布与快速传播，纪录片的放映与传播方式更加多元化。

21世纪以来，随着新媒体的快速发展，电视纪录片的播出机构由单一的传统电视播出演变为传统媒体与新媒体在线多种播出方式。纪录片《巴适·度 广度》不仅在中央广播电视总台播出，还在成都电视台新媒体平台“无限成都”播出，真正展现了新媒体时代多渠道、同步播出的特点。

（二）彰显城市独特的文化内涵

一座城市之所以能够引发人们的关注，最重要的还在于它所体现的文化内涵。对于城市人文题材纪录片来说，不仅要关注城市本身的价值，而且要看到城市背后显示出的文化魅力。除此之外，还要在片中体现人文关怀，让人们感受到这座城市的温暖，同时，还可以将镜头对准普通老百姓的生活，更好地体现人的价值和尊严，彰显人性的光辉。

在纪录片《巴适·度 广度》中，通过开头城市的航拍画面，可以看到城市的整体面貌，领略到新一线城市的快速发展所带来的国际影响力。通过解说词的叙述，受众还能走进杜甫草堂，聆听到唐代大诗人杜甫所写的诗词。纪录片中既能让人们感受到现代城市快节奏的生活，又能使大家在拥有百年历史的鹤鸣茶庄中体会到成都人悠然自得的生活状态。

（三）展现以人为核心的都市生活状态

城市人文题材纪录片通过客观记录的方式，真实地展现了以人为核心的都市生活。纪录片最重要的特征就是纪实，讲究以非虚构的方式讲述发生在老百姓身边真实的故事。城市纪录片的核心内容是人物故事，通过不同类型的故事叙述，真实地再现了城市独特的文化内涵和精神面貌，体现城市的凝聚力和文化的包容性。城市题材纪录片要以人物为记录的核心，展现人物独特的性格，使人物形象更加饱满，更加贴近人们的生活。只有这样，纪录片的创作内容才会更加客观、真实，更具吸引力和创造性。

纪录片《巴适·度 广度》正是选择了以城市为主要的叙述载体，通过城市中普通大众的日常生活来展开故事内容，才凸显出了城市的人文特色，更好地体现出成都这座现代化都市的喧嚣与繁华。

四、小 结

综上所述，城市人文题材纪录片以城市为载体，从城市的发展历程出发，讲述了城市人文题材的创作理念。在叙述的内容上，以故事化的讲述方式，从叙事角度、叙事结构、叙事方式三个方面体现城市人文题材纪录片的主要特色。在创新策略上，坚持以时代为引领、以优秀文化为内涵、以人类为核心的理念，展示了现代化大都市的别样风采。

参考文献：

[1] 刘忠波.城市纪录片与天津城市形象的塑造与传播[A].天津市社会科学界联合会.科学发展·协同创新·共筑梦想——天津市社会科学界第十届学术年会优秀论文集（上）[C].天津市社会科学界联合会：天津市社会科学界联合会，2014：258-262.

[2] 刘慧.走向城市文化认同的城市题材纪录片[J].当代电视，2017（5）：27-28.

[3] 冯晓峰.浅谈纪录片中故事化的叙事手法[J].西部广播电视，2016（22）：96.

[4] 钟大年.纪录片创作论纲[M].北京：中国传媒大学出版社，2012：95-96.

[责任编辑：武典]