中国电影塑造典型不断融入人性光辉

丁亚平

在早期中国电影萌兴和发展过程中，中国人的民族、国家和革命的主体意识就被比较突显地植入到电影，特别是革命战争或斗争题材的电影中。这些植入民族、国家和革命的主体意识的电影，它的典型形象，有什么样的特点？笔者认为，主要有以下几方面：

首先，创造中国人的典型是中国电影中心问题，与现实密切联系，更能引起观众的关注和喜爱。第二，反映中国人民革命胜利，记录中国共产党领导的军民浴血奋战、保卫中国热土的峥嵘岁月，注重大的历史场面、典型情景和政治气氛，引人向往。第三，在艺术表达上，叙事洗练，人物塑造往往采取小切口，反派角色的故事性也比较强。第四点是，影片对过去充满怀旧感，又大都形成高关注度、话题度。

近40年来，我国电影的典型书写形成复杂多元、又相对整一化的创作景观。有以现当代历史中领袖人物的塑造为中心的，如电影《西安事变》《周恩来》《百色起义》，以及《开国大典》《大决战》《大转折》《大进军》《长征》《1921》等；还有以现实生活中典型人物原型为背景的，如《焦裕禄》《离开雷锋的日子》《十八洞村》《李保国》《秀美人生》，以及《我不是药神》《中国机长》等。此外，还有《智取威虎山》《湄公河行动》《红海行动》《我和我的祖国》《流浪地球》这些市场反应好的作品，通过典型环境中典型人物的表现，再加上类型化的手法，以此建构艺术的真实，获得广泛的影响和传播。

1990年，电影《焦裕禄》的创作团队选择焦裕禄这个主题，首先是对焦裕禄这个原型人物很敬仰，特别是深入了解到他的许多故事以后，首先这个人把影片主创征服了。导演王冀邢说：“（焦裕禄）他虽然是个很普通的共产党人，但人格魅力是很强的，能够征服人。如果是一般性地把他的好人好事拍出来，这肯定是失败的。”后来，他们提出一个典型性的原则，归纳了8个字——深沉、凝重、悲壮、朴实。其中，特别强调朴实，不使用任何花里胡哨的东西或表现手法。影片中的焦裕禄，“本身（确实）是个实实在在的人”。他有6个孩子，也是好父亲。这样的角色和典型就比较逼近真实。

小我和大我，革命和抒情——这在近十年的中国电影中是一体两面。中国电影在表现和书写典型人物上，更百花齐放，并与时代形成同构关系。由于时代的改变、涌动的思潮和现代性的不断驱使与启蒙，科学家、医生、教师、机关干部、扶贫工作人员、农民工、下岗工人、精准扶贫对象等，这类在特定环境、时代共同体意识作用下的典型人物，得到很大拓展。当然，这与媒介融合、市场化类型化越来越多地影响以至改变电影典型表现的历史观念和审美路径，也有很大的关系。

对于新时代电影中的典型创造而言，无论是“群众是真正的英雄”，还是“平凡铸就伟大，英雄来自人民”，其实都能融入感情的美。在近几年的电影创作包括一些献礼精品创作中，我们不难看到，典型未必都一味热切地“重事功”，未必就不能成为“有情义”的革命话语。即便是像《悬崖之上》这样描绘先烈出生入死完成任务的故事，也不无温情和人性光辉。由此看来，电影中的典型叙事、典型人物和典型环境表现，确实可以让人们获得多维度的美感经验。▲

（作者是中国艺术研究院电影电视研究所所长）