演员话剧表演创作中的节奏研究

[摘  要：节奏是话剧演员表演创作中的重要内容;生活节奏是话剧表演节奏的基础;话剧艺术的节奏富有多样性、表现性、创造性;节奏贯穿于话剧舞台行动三要素当中。

关键词：演员;话剧表演;节奏;舞台行动]

节奏“就是一切运动的组织原则，是运动中的多个部分互相联系的规律性，它能够形成一个过程。它就十分有目的地把任何一个过程，根据花费最少的力量而达到最大效果的原则，组成统一整体的规律性。”舞台行动的节奏既包括内部（心理）行动的节奏，又包括外部（形体、语言）行动的节奏，同样内外行动又是整体、部分节奏的重要组成部分。

一、节奏是话剧演员表演创作中的重要内容

俄国著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基说：“哪里有生活，哪里就有动作;哪里有动作，哪里就有活动;哪里有活动，哪里就有速度;哪里有速度，哪里就有节奏。”话剧的行动节奏受制于规定情境之下的行动线的节奏变化，并且通过内外部动作来体现整体行动线的节奏变化。话剧演员的训练一般讲究声音、台词、形体、表演四个方面。演员在体验丰富多彩的生活节奏的基础上，在舞台表演过程中，完成从生活到艺术节奏的明晰和提炼，将其还原到舞台行动当中。

二、生活节奏是话剧表演节奏的基础

话剧艺术以生活中的人及人的行为为根本出发点，探究人的行动方式及行动特点（性格）。因此，演员首先要拥有观察生活的能力和耐心，通过观察比较生活中与话剧中较为类同的人和事，将生活的鲜明节奏通过舞台表演展现;其次在接触生活中的一部分素材时，选择合情合理的，从舞台美学角度去采纳、模仿、运用;再次，生活中的节奏往往具有随意性，演员表演的节奏应服从规定情境之下整体行动线的节奏，这样才能准确的推动整体或部分行动线的延续发展。

三、话剧艺术的节奏富有多样性 表现性 创造性

话剧艺术中的节奏要比生活中的节奏更鲜明、更集中，富有多样性、表现性和创造性。话剧艺术中的节奏是展现人物性格情感变化的重要手段，阿尔卡其·尼古拉涅维奇说过：“节奏是高明的魔术师，它不但能掌握你们的肌肉，更能掌握创作者和观众的情感和情绪，也可以随意催人入眠。”这就要求演员在话剧表演创作中，时刻有节奏意识，并且准确掌握节奏整体呈现及节奏与观众之间的相互联系，展现话剧艺术的独特魅力。

四、节奏贯穿于话剧舞台行动三要素当中

无论是生活中的节奏，还是话剧艺术中的节奏，最终在舞台上通过演员的舞台行动展示出来。节奏贯穿舞台行动三要素当中，即舞台行动的原因一一为什么、舞台行动的目的一一做什么、舞台行动的实行——怎么做。我们最直观的感受怎么做，即外部（言语、形体）行动;同时原因和目的又是外部行动的具体依据，即内部（心理）行动，内部行动影响外部行动的最终呈现。如果没有内部行动的节奏对于外部行动节奏的准确把握，外部行动也就没有了任何依据。

（一）形体行动所表现的节奏

形体行动的节奏是演员话剧表演创作中的主要组成部分，包括演员的坐、立、行、走等在舞台上的一举一动。斯塔尼斯拉夫斯说：“演员要学会利用身体的每一个可以利用的部分为他的表演所服务。”演员的手、脚、眼睛、头发等一切可以利用的形体方面的都可以作为节奏的体现主体，并通过这种形体方面的变化直观的展现在舞台之上，向其他演员与观众传递准确的信息。舞台上的形体行动的节奏是极具目的性、指向性的，不可随意而为。同时，把握形体行动的节奏体现有助于刺激内部行动节奏体验，进而在表演创作中准确地找到角色内心的具体依据。斯坦尼斯拉夫斯基说过：“动作的节奏不但能直接地按相应的情感激起体验，而且能帮助我们创造形象。”

（二）言语行动所表现的节奏

言语行动的节奏，表现在语言上的强弱、快慢、长短和张弛。它是传递演员所扮演角色的身份、性格、情绪、内心活动、表现诉求以及剧情变化等多种信息给其他演员和观众的重要载体。言语行动必须具有非常强的感染力，语音、语调、音高、音长，利用声音在规定情境当中合理的不断变化，通过节奏的准确把握辅助完成言语行动，确切的揭示着剧情发展、规定情境之下的人物自身及境遇的变化、人物与人物之间的关系、人物與环境的关系、人物的阶段目标以及终极目标。

（三）心理行动所表现的节奏

心理行动的节奏，又称内部行动节奏，是人物的思想情感变化的强弱、快慢、长短和张弛。心理行动的节奏是外部行动节奏的根基，控制和制约外部行动的节奏;同时又需要通过外部行动的节奏承载完成表现。演员通过对规定情境之下人物的内部行动的感悟，找到剧中人物的情感烙印、内心变化，分析人物本身内部行动的节奏，转化为外部行动的节奏并予以体现，观众能够清晰地看到演员所塑造出的人物形象。通常情况下，内外部行动节奏是相一致的，但在个别的情况下却是恰恰相反的。比如内心紧张但表现出来的却是轻松的一面。

（四）内外部行动所表现的节奏构成整体 部分的节奏

演员内外部行动的节奏构成的整体节奏是演员自身的节奏，多个角色相互联系以及舞台相关因素等构成整出戏的基本节奏。部分的节奏属于整体节奏的每一个阶段，为整出戏循序渐进的最终节奏所服务。作为演员在话剧表演创作中需要掌握全剧的整体节奏，并对自己扮演的角色的内外部行动的节奏有深刻的理解和认知，合理规划自身的内外部行动的节奏。

五、结语

话剧艺术是一门实践的艺术。话剧工作者要注重不断探究话剧艺术中灵魂一一节奏，探究节奏的根源与现实可行性方法论，不断的身体力行，努力寻找属于自己的节奏创作方式和表现形式，使话剧表演艺术产生独特的魅力。

参考文献

[1]（苏）古里耶夫·列普柯夫斯卡娅.舞台速度与节奏[M].中国戏剧出版社，1983.17.

[2]斯坦尼斯拉夫斯.斯坦尼斯拉夫斯基全集第3卷[M].北京：中国电影出版社，1961.176.

[3]斯坦尼斯拉夫斯基.演员自我修养第二部[M].北京：中国电影出版社，2006.126.

作者简介

李伟，女，大连话剧团有限公司二级演员，主要从事戏剧舞台表演艺术。

大连话剧团有限公司  辽宁  大连  116013