传统书画装裱修复的理念与技法

林祥清

摘要：书画装裱修复技术在文物保护工作中占据重要地位，是我国的非物质文化遗产。本文重点研究不同地区中国传统书画作品装裱、修复工艺的发展情况，对不同地区的传统书画作品装裱、装饰、修复技艺进行详细分析，提出如何传承我国传统书画作品装裱修复技艺的基本理念和对艺术人才培养的重要观点。

关键词：书画文物  书画装裱修复技术  传承  措施  变形现象

中图分类号：J0-05  文献标识码：A  文章编号：1008-3359（2021）08-0179-03

书画文物年代久远，很多没有经过有效的装裱修复，看上去破败不堪。随着书画作品的出现，书画装裱修复技术的发展也是历史悠久，同时在文物保护工作中占据重要地位，是我国的非物质文化遗产。现如今，书画装裱修复的理念和技法都有所更新，进一步提升了中国文物修复工作的服务水平，与此同时，我国保护文物的工作也做得越来越好，新时期的书画装裱理念也发生了转变。

一、对传统书画装裱修复理念与技法的调查与思考

（一）书画装裱修复工艺概述

“装潢”“裱亦称”“装池”这些代名词都是书画装裱修复工艺的古称，书画装裱修复工艺具有民族艺术特色，是一门传统工艺，也是一门艺术。它是伴随着中国书画艺术渐渐发展起来的。书画装裱修复工艺是中国的一种很特别的技术，也是一种宝贵的文化遗产。其主要目的和作用是为了美化和保护古代典籍、碑帖以及中国书画作品。

（二）调查与思考

目前的书画发展技术水准和市场规模与我国现代的市场需求极不相称，这也就是当前制约现代书画作品装裱艺术技艺迅速健康发展的重要因素，探索现代书画作品装裱艺术技艺发展道路，应该充分总结借鉴前人的成功经验和宝贵教训。因他们往往缺乏深入调查研究、抄袭印刷书画作品经验，导致目前对于我国印刷书画作品盗版修复以及书画装裱艺术印刷书画行业作品整体市场经营惨淡，究其原因，部分我国书画印刷从业人员的主观努力保护意识显然不足，这当然也是主要潜在客观因素之一。

书画的装裱，尤其是旧字体书画的翻新修复和书画装裱，需要的理论艺术和科学技术含量都很高，其中主要涉及历史、化学、物理、文学、色彩、轻纺、美学、造纸、文字学、篆刻与数学、文博艺术研究、环境资源保护等多门交叉学科。传统的现代书画装裱修复以及装裱制作技术，基本上也都是沿袭着师承制作的方式一直承传下来的。纸张要看薄厚，使用颜色浆糊要看稀绸，还有横竖向的纹理与生熟情况，颜色浓浊和轻重，色彩的浓淡深浅，绢制纸及缣度纤维的粗细疏密，及制纸行刷时所用去污剂的去污防霉、用力大小与用力的速度快慢等等，这些操作步骤都是靠制纸师傅本人口传身授训练出来的，都非常需要我们凭借的感觉和实践经验，以及经过长期不断摸索。另外，一些旧书画装裱资深修复师，还要长期使用的力量承担许多新旧书画的艺术装裱修复任务，但是，已经显得更为薄弱了。

传统中的书画装裱画的保护修复以及汉字装裱画的制作加工技艺固然已经是我们宝贵的人类历史艺术文化遗产，如何使其得以良好承传、发展，涉及到其应用推广到社会方方面面，也必然就更需要社会层面多方面更全面的人才共同努力。目前，如何传承保护好传统书画装裱修复技艺对传统书画装裱修复行业有效地进行抢救和保护，需要对其现状进行调研思考。

二、我国书画装裱修复理念的转变

（一）最大信息保留原则

最大信息保留原则可以让书画文物的价值发挥出来，流传过程、书画的制作信息都可以体现书画文物的价值。并且也需要保留书画遗存和文物修复档案，修复档案是展现文化价值的一种载体，也是非常重要的一个物品。

（二）最小干预原则

“最小干预”是指在书画文物修复过程中，主要目标是减少干预、缓解病害、延长保存寿命，所采取的行为应根据实际控制在最小限度，不应过度修复。不应进行更多的干预，凡是近期没有充分依据或在没有重大损毁危险的部分的情况下。需要减少对文物本体的干预力度，只在必要部分进行干预。出现必需干预的场景也需要适当进行干预，不要对书画文物价值和信息进行破坏。

（三）可再处理性原则

“可再处理性”是指书画文物随着时间的流逝，变成了历史的遗存，必须要不断保养和维护。当前所进行的修复工作都需要为以后的修复做好准备，技术比较有限，并没有办法很好的对书画文物进行修复。

（四）安全性原则

“安全性”是指在书画文物应确保文物修复环境、修复措施和修复材料的安全，还必须要按照相关规范制度。首先，应保证文物同等级的风险存放场所、防范场地和修复与书画文物的选择是安全的。场所内应采用无紫外线的灯具，安装温湿度控制系统和安防设备结合具体的行业标准，也符合博物馆藏品安全防范的规定。第二，需要保障书画文物优先采用比较成熟的技术，而且要经过实践检验的，在修复过程中所采用的修复方法、修复技术是安全的。最后，一旦利用化学材料，需要对化学材料的使用量进行科学的控制，并且避免这些材料残留的书画文物上面。

三、预防画幅变形的可行性

（一）覆背纸与裱件的变形处理措施

无论是镶料还是覆背纸，收缩幅度是由裱件伸展幅度与裱件收缩幅度所决定，怎样抑制和增加他们的收缩幅度呢？材料辨识之后的伸展幅度就会增加，但是变干之后收缩幅度就会增加。结合这一情况，在进行香料的过程中，需要了解各种香料的特征。例如小腹绫子的伸展和收缩运动幅度就非常大。锦缎比较厚，伸缩幅度就比较小。所以利用锦绣元绫和宋绫对古诗书画进行装裱要比丝绸绫子更加平整。

需要挑选适合的宣纸作为托料。比如在使用托绫绢的过程中需要配合伸缩度和幅度都非常大的彩色宣纸;在托锦绫和宋绫的过程中，需要挑选伸缩幅度比较小的或者羊皮棉连;使用托染的颜料纸，最好同时选用两种彩色宣纸，面子上宜选用一种伸缩度较小的彩色宣纸或者羊皮纸。托纸宜尽量选用具有伸缩性和幅度稍大的彩色宣纸。备托就是镶嵌辅料，一次使用不可以备托得太多，应做到随时使用随取备托镶料为好。在托下锤镶料之后要进行长期储存，幅面的大小就会不一样。如果是高度收縮的圆形镶嵌材料的书画，虽然卷角会出现上翘的情况，但是发生概率比较低。则会因为这种镶嵌材料出现松弛而影响整个书画平整的情况，这也会对书画的美观造成影响。因此需要挑选能够存放比较久的染色托料，重新进行上色，就可以重复利用了。

（二）浆糊的使用与裱件的变形处理措施

在裱装书画的过程中必须要准备浆糊，错误的装裱方法会对装裱的质量造成影响，会让书画出现变形的情况。科学的使用浆糊才能满足装裱的要求。

书画裱件质量和浆糊的使用方法之间存在着非常密切的联系。对书画进行装裱的各个操作步骤当中，都需要对浆糊的用量进行控制。尤其是对新浸制的浆糊来说，这种浆糊的黏性比较大，如果使用过多的话也会让书画裱件的收缩程度和卷翘程度受到影响很容易出现褶皱。在装裱的过程中需要科学的对浆糊进行运用，只有这样才能让书画的表面保持平整。

（三）操作方法与裱件的变形处理措施

对于托心工序来说，选择湿托法具体是指在心子上刷上浆糊把脱脂覆盖到心子上，这种方式可以更好的展现书画的艺术效果。如果完全无法学精的话，同样也会让书画出现变形。所以在整个托心的时候需要对心子的伸展幅度进行控制。尤其是在刷浆糊的过程中，要掌握用量，手掌需要有一些湿度。如果出现气泡的话需要用笔刷反复向四周印刷，让心子的伸展幅度不断增加。如果幅面非常大，运用这种方法之后需要把心子晾干，之后再让表面湿润之后进行挣子，利用这种方法可以让书画不容易变形，更好的保护书画文物。

对于覆背来说，需要控制整个书画的洒水量，洒水量同样也会影响到书画的伸展性。需要上好盖背纸之后再排刷，而且在排刷的过程中需要固定一个方向控制力度。因为心子部分和接壤材质不一样，所以心子部分受湿后的伸展幅度也和周围的材质不一样。

书画楹联在覆背以后，挣子的长短也会对书画的临摹平展造成影响。《装潢志》中就已经提到“停壁逾久逾佳”之说，并明确指出“俾尽历阴阳燥润，以副得心应手之妙”。书画楹联框内的裱件经过“阴阳燥润”之后， 也会对书画的临摹平展造成影响 ，能够很好地经受各种天气变化的检查和考验。

总之，一定是要进行严格的把关装潢油画的各个工序和环节，保障工艺的质量，坚持这一操作原则和方法，不断创新技术，只有这样才能科学的控制油画框内壁纸和砼件的变形。使用科学的操作方法，注重研发，可以对书画变形的情况进行控制。

（四）季节、天气与裱件的变形处理措施

天气变化及季节性的交替，与装楹图案中书画品的质量也是有着紧密相互联系的。和装裱书画的质量之间也存在着非常紧密的联系。古人在此之前就已经总结出了一些可以借鉴的经验。一年分为四季，春天和秋天的温度湿度都正好，是适合装横书画的季节。夏天的温度比较高，冬天的温度比较低，阴天和刮风的天气都会对装裱书画的工作造成影响。所以以上这些不利条件也会让书画出现变形。

在高温或者有大风出现的气候环境下，书画通过覆背就会很容易形成挣裂。有一些下挣子的书画裱件因为气温非常高的原因出现压实和收缩的情况，这种情况也会带动其他书画出现变形如果是阴雨天的话，因为非常潮湿，所以书画的外框也不容易完全干透，有可能出现霉害的情况。在这种气候环境下进行裱件的话在之后的空间潮，湿度减少之后也会出现一定程度的收缩，同样也会让整个书画存在一些隐患。怎样让上述的问题得到解决呢？第一，需要掌握四季天气变化的基本规律，具有针对性的采取一些措施，让季节交替和天气变化给装裱工作带来的影响减少。比如温度非常高或者是有风，则需要及时关好门窗，地板上撒上适量的水，让室内的温度不断增加。如果气候非常干燥的话则需要让温度下降或者风力减少的时候下挣子。并且在阴雨天中不能进行下挣子这项工作，只有天气晴朗，湿度减少之后才能继续进行。如果迎来多雨的季节或者即将要下雨的话，不需要下挣子。在冬天只有保障室内温度的情况下，才能进行装裱工作。

四、结语

非物质文化遗产是一项“为国建档，为民留根”的事业， 也是国家支持的一个事业，国家为了推动非物质文化遗产的发展和传承也开始制定了一些优惠的政策，国家需要加大支持力度，让更多的社会群众重视起来。在调查中的碰到普遍观点，特别是对从业者来说，需要获得资金方面的扶持。非物质文化遗产的传承工作并不是一朝一夕就能完成的，这项工作属于综合性工程，受到很多因素的影响，例如从业者的家庭、经济水平、社会地位、文化环境等，仅仅解决个别问题达不到预期效果，更达不到理想效果，必须全面综合地考虑。传承和保护传统书画装裱修复技艺的重要保证是高文化、高学历、年轻化、研究型、多面向、创新型、视野开阔的修复装裱人才。因此，要想在新时期得以有效传承与发展，要注意吸收更多高层次的人才加入这一行业，同时应加强现在从业人员的培养。

参考文献：

[1]何伟俊，郑冬青，陈潇俐等.我国书画文物装裱修复的理念转变与实践[J].东南文化，2017（05）：6-11.

[2]凌志平中国书画装裱和修复实例探讨[J].南方文物，2016：76-78.

[3]朱尽晖，庄会秀.书画文物修复宗旨探讨——以西安美院院藏書画修复为例[J].西北美术，2016（03）：65-68

[4]吕国瑞.中国书画文物装裱修复的转变与实践研究[J].文物鉴定与鉴赏，2019（09）：80-81.