畲族民族元素在现代服装设计中的运用研究

胡安昵

（宁波大学，浙江 宁波 315211）

近年来，国家越来越重视对中国传统文化的保护，众多专家学者从历史学民族学人类学的视角研究文化，内容涵盖畲族族源研究，畲族文化现状研究和畲族文化保护研究等，鲜有从畲族文化创新与应用的角度进行研究的保护。本文试图从文化中提出设计元素，将其与现代服装进行融合。

一、畲族服饰的结构形制运用：

以畲族传统服装结构形制为基础，对其领装结构进行解构设计。解构主义分为对服装廓形和内部结构进行解构，笔者将领子的这一内部结构作为出发点。具体应用有：夸张与变异，分离与拼接。（图1）将“厂”字服斗的三角形红巾进行放大，改装成翻领领口；另将中长款对襟袄切割成符合年轻人的短款上衣，变得独特、时尚；将曲线“Z”字服斗简化，与小立领相结合。在此基础上借鉴DRIES VAN NOTEN（图2）进行外轮廓再设计，运用O 型，H 型，A 型的经典廓形，再结合传统工艺蓝染面料。这样既保持了畲族原有的风格又不失潮流，不对称的结构设计有突出的视觉冲击感。

上图均为笔者所画

二、畲族服饰色彩构成运用：

为了将畲族色彩与现代服饰相融合，笔者从整体系列色彩的比例分割以及图案色彩的分割两方面去考虑色彩搭配。通过畲族色彩用色比例

分析，畲族色彩多用对比色，在较深的底色上使用在色环中相距160°-180°的互补色。另外，从色彩比例图中我们可以看到接近于170°的明度对比。调查发现，少数民族服装都普遍存在局部细节纯度过高，整体效果缺失的问题。所以基于主调不变的前提下，统一整体色调，运用同一色系，经笔者大量测试，得出最终色系（图3）。在局部细节上，继续沿用畲族的色彩对比，在青色底色上添加橙色刺绣（图4），将大部分局部颜色运用于服饰边缘区域。深色部分多用彩色设计图案增添其丰富性。上图均为笔者所画

三、畲族服饰图案纹样运用：

对于图案纹样的设计，笔者借鉴了西方艺术家毛里茨·科内利斯·埃舍尔的矛盾空间的思想，对少数民族图案纹样进行再创新。吉祥鱼是畲族传统图案之一，借鉴埃舍尔作品《鱼和鳞》[1]的线稿，将吉祥鱼不同形式的排列，形成视觉错觉，再将其进行绗缝，进行平面与工艺手法的结合（图5）；调整需畲族传统服饰图案的“小，密，聚”。以Alexander Mcqueen[2]设计服装为灵感出发点，对某一民族文字演变成图案，进行放大与缩小排列，通过色块之间的补缺形成趣味性并将其调整至服装的视觉中心（图6）。再利用解构主义的图形分割重组（图7），将文字形制与服装款式进行重组叠合设计，使畲服更具有现代感。

四、结语

少数民族传统技艺的展示引起“Z 时代”消费者的关注。实际上，年轻一代消费者对传统文化并不是漠不关心，相反他们对一些传统手工艺的制作过程产生共情。少数民族的传统手工艺也是中国文化的一部分，其本身对推崇“国潮”的青年消费者也具有一定的吸引力。剖析畲族元素，加强对传统服装的见解。将其更全面、更客观地展现在大众面前，为大众了解少数民族服装提供参考依据。