浅议戏曲导演与演员的创作关系

杨岱

摘要：在戏曲艺术创作中，戏曲导演和戏曲演员之间有着既矛盾又统一的关系，两者之间彼此独立又相互联系、相互迁就着。戏曲导演在戏曲创作过程中担当者“总指挥官”的任务职能，导演与同戏曲演员一样同在剧本一度创作的基础中对剧本进行二度诠释，导演是负责组织戏曲演员排练，协调各部门正常运转，使剧本内容立体地呈现于舞台之上。而戏曲演员则通过“唱、念、做、打”等程式艺术的展示方式，把程式化的戏曲基本元素精巧地与其他艺术门类融入剧中角色，体将剧中人物性格，以及导演所要创造的艺术表现出来。

一、戏曲导演与戏曲演员的作用

（一）戏曲导演的作用

戏曲导演的任务职能与其他戏剧艺术甚至创作性艺术一样。戏曲艺术的发展有赖于天才门对艺术进行加工、探索并不断地革新，方才创造出这一门杰出的艺术门类。戏曲导演就如同一位天才一样，他的剧作构思和排练，不仅需要从剧本的客观内容出发，而且在组织剧中个场次的故事情节的衔接、规定情境的安排，甚至对剧中人物行当特定性格的挖掘，都很慎重地考虑到如何发挥出自己的创作天赋与戏曲演员技术特长。戏曲导演通过发挥戏曲演员的外在优势，从而间接启发演员对内在涵义的表现，这就是戏曲导演在戏曲创作的基本作用。这种作用的出现，依靠自身的创作技巧和演员的巧妙运用融入到构思中，使之情节连贯化、性格灵活化，并力求对思想和人物的深化，起到有益的甚至是画龙点睛的作用，从而起到总体构造与个体之间相互配合的整体效应。导演在戏曲创作其实肩负着许多重要的作用并在戏曲二度创作中起着主导性作用。他在整部戏曲剧本思想构思创作上、艺术综合性等方面的呈现方式和演员塑造人物等各方面进行全方位考虑并妥善安排，综合性艺术中就包括舞台幕景艺术、服装艺术、化妆艺术、灯光设计、唱腔设计、、化妆造型、大小道具等等。通过各门类艺术的综合使得多元化转变成单一化的综合呈现艺术。在戏曲编排的创作过程中，戏曲导演的目标就是指导戏曲演员来完成剧本所不能表现出来的戏曲内在任务和根本任务，简单来讲就是把剧本里的人物性格、特征、背景进一步加工使得变得完整的一个艺术产物。

导演在戏曲艺术创作中，最重要的作用是进行二度创作，其次就是积极引导演员，有针对性的对演员进行帮助从而完成剧本的整体创作。戏曲导演在剧本结构进行整体分析时，必须要严格把握和控制剧目编排的各个环节，为剧目演出的整体艺术效果提供有效的保障前提，做好一系列的艺术创作基础，创造出的艺术产物既提升了戏曲的欣赏价值，又明确了戏曲的主题和思想内容。作为一部戏曲作品的领导者，作为各种艺术元素的综合者这是必须要具备的根本前提，除此之外笔者认为，作为一名专业的戏曲导演，不但要具备生活各个角度的生活常识，对历史、地理、音乐、舞蹈、风俗等各方面都要有所了解，对人与人之间性格、习性的把控上，在创作时对场次的各種调整改变，不论前台的演员、还是后台的舞美道具，从各个方面必须做到认知、了解、熟透，使得统一化，并在创作过程中最大限度调动各部门的积极性，发挥“一棵菜”精神，使得灯、服、道、效、化、、装等、劳动结合在一起。还要时刻坚持主体思想，在调整细节的同时明确作品的立意，把控节奏，一切以主题为主，呈现出完美的作品。

（二）戏曲演员的作用

戏曲演员是戏曲表现的根本也是戏曲进行舞台呈现的主体。其的主要任务职责就是通过剧本为第一度创作、导演的二度创作和结合自身的艺术创作基础，在一定程度上去进行创作，去掌握戏曲人物的外在因素和乃在涵义，结合戏曲导演的艺术构思，框架编排转化成剧中所要呈现的角色人物。同时利用“四功”中的唱、念、做、打和“五法”中的手、眼、身、法、步等，将剧中的行当角色通过程式化、虚拟化、节奏化的方式表演展现出来，成功地塑造出栩栩如生的戏曲人物。戏曲演员只有通过这样有效的戏曲表演，与台下的观众进行交流，才能产生共鸣，完成最终的演出目的。

我们知道戏曲演员的是最重要的表现根本，它的主要职责就是通过自身所具备的艺术修养结合剧本与导演的创作基础，来准确的塑造出剧中的人物性格特征，只有这样，才能体现出演员的最大作用。除此之外戏曲演员应有自身需要具备良好的业务素养，还要深刻领悟剧本主题思想，内在所蕴含的基本涵义和基本理论，戏曲演员如同戏曲导演一样要认真了解历史背景，社会背景，要以四功五法为基础，人物作出科学客观的评价，并更好的驾驭每一个角色，为戏曲演绎创作出更好、更加精彩的戏曲作品。

二、戏曲导演与戏曲演员的合作关系

戏曲导演与戏曲演员之间的关系是相互依存的也是最基本、最普遍的一种合作关系。其实很多优秀的剧目的产生上都得益于戏曲导演和戏曲演员的相互合作，、相互参考、互相配合、互相取长补短，从而达到一致的艺术创作境界，才能创造出观众所能喜欢所能接受的艺术作品，两者之间缺一不可。倘若缺少其一那戏曲艺术的共性就不能有效地展现出来了，比如说一名戏曲导演再怎么出色，艺术造诣再怎么高，没有了戏曲演员的默契配合，那么想要拥有一部精彩的舞台作品那简直是天方夜谭;同样在优秀的戏曲演员们，若没有戏曲导演的总控和多剧本的编排、剧本的解剖，也只是突出个人主义、个人思想的一种形式而已，根本就无法良好地融入整场剧目的创作。所以笔者认为戏曲导演和戏曲演员之间是相互生存的，那么两者之间一定要相互尊重，互相理解，默契配合，相辅相成，才能共创佳绩，共同成功。

上述可知戏曲这一大家族中导演与戏演员实现着紧密的合作职能和作用的要求导演和演员的关系是相辅相成的，所以在任何情况之下我们是不能单单片面地去强调或突出任何一方，互相依赖，相互共存才是对艺术规律的尊重，才是正确的艺术创作行为。在戏曲创作的过程中戏曲导演和戏曲演员在艺术的创作过程中必须共同合作，才可以排演出人物形象生动、个性鲜明并受观 众欢迎和认可的戏曲剧目。笔者从一名戏曲导演的角度来言，所任担负着主要的引导着，但是切勿一意孤行，不能强调以导演为中心，我们在创作与合作的过程中要学会关注演员，发挥出戏曲演员作为演出主体的根本作用，激发出演员的潜力股及时听取戏曲演员的真实感受和艺术想法，对于戏曲演员提出的好的建议和想法要认真采纳。毕竟都是创作者故此要让演员参与到艺术创作中来，调动演员排练时的创作热情，形成良好的艺术创作氛围。当然，我们作为一名戏曲导演也不能完全放弃我们对剧本的二度创作的引领和指挥权利，我们要根据情况去进行言论，要掌握好控制和放任的尺度，才能达到提升剧目演出效果的目的。每个不同的戏曲演员自身所剧本的艺术基础也是大有不同，戏曲导演要客观地审视戏曲演员，对剧中每一位演员有的放矢，根据戏曲演员自身的条件，考虑怎样扬长避短，琢磨如何对症下药，使戏曲演员在各自的人物塑造中出现亮点，这样两者职能的有效结合，才能为戏曲作品创作出精彩的艺术作品。

结语：

综合上述，导演就相当是军队里的总指挥官，起到引领全局的作用。然而戏曲导演在戏曲这一综合艺术之上通过引导戏曲演员并运用戏曲的表演形式来实现出戏曲的最高任务，从微观的角度来言论就是生动地展现出剧中人物灵魂深处的没在思想感情。戏曲导演在进行剧本的二度创作过程中他不仅要了解剧本文学家的一度创作的意图及其笔下的故事背景和人物性格特征、思想感情等，同时要掌握好对每一位戏曲演员的创作个性、创作习惯和自身条件，在戏曲艺术创作的过程中，对演员进行有针对性、有目的性的引导，为戏曲的二度创作、剧本的框架连贯性编排和演员表演提供具体的、有效的、便利的艺术辅助。

（海南省文化艺术学校 海南 海口 571127）