宝庆竹雕技法创新之“阴阳雕刻对接技法”

杨石生 邵阳市北塔区杨氏竹木雕刻传承工作室

宝庆，位于今湖南省邵阳市内，踞资江之上游，是一座具有两千五百多年历史的文化古城。宝庆地处湘中丘陵地带，属于西高东低半山区半丘陵地貌。气候温和湿润，盛产楠竹，为湘南四大林区之一，自古以来竹器制作业便十分发达，是中国竹文化的主要发源地之一。自1425年朱元璋的第18子朱楩来到宝庆府武冈州，宝庆竹刻从此诞生，在明代原竹雕刻、清代竹簧雕刻基础上历经几百年发展已形成个性鲜明、竹艺精湛的地方特色。一直以来宝庆竹刻是寄情于物，依竹势之态，雕刻图画，琢饰玲珑小器，供于茶肆文房。

宝庆竹雕雕刻技艺不断得到创新和发展，但是在传统的雕刻中，由于竹节的存在易裂及竹材受气温湿度变化引起的伸缩涨裂导致作品的开裂变形，使得大型竹雕难以创作保存，这给竹雕创作者带来了很大形式上的限制，不能雕刻创作连续性的大件作品，从而导致竹雕艺术品没有了更广阔艺术表达空间，不同程度上妨碍了竹雕技艺和产业的发展。

以上问题，本人结合四十余年雕刻经验，运用对接的创新技法“阴阳雕刻对接技法”可以实现突破。

传统的竹雕集中于平面浮雕，以每块竹料为单位雕刻成型，最终作品以各自孤立的形式存在。而“阴阳雕刻对接技法”则是先将图案分组雕刻，然后在竹材对接处结合图案予以阴阳、深浅浮雕、精微镂空透雕等多种技法处理，最后逐一对接叠加，使作品浑然一体形成大篇幅、大气势的创新竹雕工艺。

1.选材：选三至五年上等楠竹，把易裂的竹节全部去掉，已去节的中部竹筒入料，每筒三份劈开，做防虫、防霉、干燥处理。

2.图像分组：在构图设计上，通过把握整体与部分的协调美感，将所有画面要素按照前后深浅分割成若干单元组，分组的目的是对接，单元组按对接需求可分为远景和中、近景对接分组。远景分组采用横贯式平面分割，可以利用远山、云纹、水纹图案等做分割线，即相当于分割作品的浅浮雕部分。中近景分组则需结合图案中花木、楼阁等可透雕景物，图案凸出高的为“阳”，图案凹进的为“阴”，用阳叠搭阴面，和利用焦点与散点透视的视觉层次来构画分割线，这样确定的中近景分割线可完美隐藏于雕刻景物之中。通过这样的方式分组，可使后期各组组合到一起的画面统一协调、浑然天成。

3.分组雕刻：按照设计的分组单元，分组选料，分组雕刻。其远（背）景单元组图像的雕刻一般采用浅浮雕技法。而中近景立体单元组图像的雕刻，必须根据设计要求，综合运用深浅浮雕、圆雕、镂空雕、精微透雕等多种技法雕刻成半立体单元组图像，特别是要求半圆雕、圆雕技法的应用要根据平面浮雕特定视角进行变形处理，强调各种技法服从于组装后的整体视觉效果，要求和谐统一。

4.拼接组装：每个竹材单元雕刻都是依整体图形设计，采用先分单元雕刻完成，再依次组装的工艺。“阴阳雕刻对接技法”作品的画面感主要分两大层次，第一层次以浅浮雕背景为主，自然的将竹材及分割处予以连接。第二层次以中近景图组为连接点，通过深透雕景物的逐层穿插对接，让竹材分割的线得以完美融合于景色之中。

多层接雕的作品完成后，既有浅浮雕的开阔感，又有立体圆雕的深度感，是传统竹雕工艺形态与意境上的极大延伸！

宝庆竹刻经历了几百年发展到今天已呈现出极高的艺术形式与品种的多样性。作为一名雕刻设计制作者，一名非遗传承者，不断地真正地深入研究和吸收艺术的精华，不断充实和提高自身艺术修养，经过一代又一代竹雕艺人的不断努力，我们相信，宝庆竹雕这朵艺术奇葩将更加美好灿烂！

对接后如图：

多接作品图：