视觉语法视角下电影海报的互动意义和构图意义解读——以《寄生上流》海报为例

[中国石油大学(北京)外国语学院,北京 102200]

《寄生上流》是韩国第一部获得戛纳金棕榈奖的电影，并且在第92届奥斯卡颁奖礼上斩获四项大奖。该影片运用黑色幽默的讽刺手法和惊悚的故事情节，呈现了韩国社会贫富阶层的差距以及底层人难以逾越阶层的残酷现实。该影片海报的设计风格独特，不仅给观者以强大的视觉震撼，而且唤起了人们对影片内容的浓厚兴趣。

一、视觉语法理论

功能语法认为语言是反映社会意义的符号系统。（韩礼德，1985）Kress和van Leeuwen（2006）在此基础上提出了视觉语法理论，用于分析视觉画面。他们认为，图像和语言具有相似之处，都是能够表达社会意义的符号系统。功能语法研究句子、语篇等的组织方式和意义之间的关系，而视觉语法探讨画面中的不同元素如何构成表征社会意义的整体。对应于语言的概念功能、人际功能和语篇功能，视觉画面具有再现意义、互动意义和构图意义。本文将主要解读电影海报的互动意义和构图意义。

二、海报的互动意义解读

图像的互动意义展示的是观者和图像内容、表征元素之间的关系。互动意义的实现方式有四种：接触、社会距离、情态和态度。

1.接触

接触是通过“凝视系统”实现的，如果图像的观察者和图像中的参与者的目光、动作或表情之间产生交流并且有情感上的反应，就形成接触。如果图像参与者做出的动作像是在向观察者索要什么东西，就属于“索取”类图像。如果图像中的参与者只是给观察者展示某种信息，则是“提供”类图像。海报中八个人的眼睛都被涂上了黑色方块，彼此之间无法进行目光交流，因此不构成“凝视系统”。

2.社会距离

互动意义中的社会距离表达了图像参与者和观察者之间的远近亲疏关系。社会距离是通过改变图像取景框的大小和镜头的远近实现的。如果使用特写镜头，则表示图像观察者和参与者的关系密切；否则表示观察者和参与者的关系疏远。李战子（2003）把距离分为六种：只能看见脸和头的亲近距离；能看到头和肩的个人近距离；展示腰部以上部分的个人远距离；展示整个人的社会近距离；展示整个人及其周围环绕空间的社会远距离；展示超过四个人的全身的公共距离。

在体现社会距离方面，《寄生上流》电影海报使用的是长镜头拍摄，图像观察者可以看到八个人的全身以及周围的房间环境，因此展示的社会距离属于公共距离，这意味着海报中的人物和海报观察者之间社会关系疏远。从另一个角度也映射出电影要讲述的故事不仅仅是发生在电影中的几个人物身上，而是一个具有普遍性的社会问题。

3.情态

互动意义中的情态是以感官的编码倾向作为出发点，指的是图像对内容的真实反映程度。Kress和van Leeuwen（2006）从色彩、照明、亮度等多个不同视角标记情态量值。

从色彩看，遮挡眼睛的黑色方块的色彩饱和度极高，而且与八个人白皙的脸色形成了鲜明的对比，因此具有很高的色彩区分度。眼睛是心灵的窗户，能透露丰富的信息。但是眼睛被遮挡了之后，就降低了辨识度。它给观察者传达的意思是：不需要知道这些人到底是谁，他们代表的就是生活在你身边的人。

此外，海报中人物的衣着色彩也是能反映情态量值。朴家人的衣服色彩饱和度高，女儿穿的是纯白色连衣裙，朴夫人的裙装、朴社长和儿子穿的西服外套都是饱和的深色调，具有很高的区分度。反观金家人的穿着，都是灰色基调，色彩饱和度和区分度极低。朴家人的服饰颜色调和出了很高的情态值，给观察者带来了强烈的视觉冲击，容易引起观察者的注意；而衣服色彩饱和度差的金家人实现的情态值也低，容易被忽视。因此，两家人服饰色彩的饱和度不同，彰显了他们相应的社会地位。

4.态度

互动意义中的态度通过图像参与者呈现的拍摄视角反映出来，参与者在图像中展示的不同视角会影响到观察者对图像的解读。Kress和Leeuwen（2006）将视角分为水平和垂直两大类。水平视角又分正面水平视角和斜面水平视角，前者对观察者热情，而后者则会对观察者冷漠，有拒观看者于图像之外的意思，警示观看者不属于图像中的世界。垂直视角表征的是图像参与者和观看者之间的权利和地位是否平等。《寄生上流》电影海报使用的是水平拍摄视角，图像中的表征参与者都是正面观察者，有一种把观看者“带入”图像中的世界的感觉，暗示了观察者实际上也是图像世界的一部分。每一位观察者都能在影片中找到自己的影子和位置。

三、海报的构图意义解读

“借鉴语言的语篇功能，Kress和van Leeuwen（2006）提出了构图意义，指的是图像如何整合其再现意义和互动意义，从而形成一个有意义的整体。”构图意义体现的是图像的布局以及它给观察者留下的整体印象。图像的构图意义由信息值、显著性和取景三个方面实现。

1.信息值

图像元素的位置不同，体现的信息值也不尽相同。左右布局的图像中，左边的元素通常是已知信息，右边的是新信息；在上下布局的图像中，位于图像上方的元素是理想的、概括性的信息，下方是真实而具体的信息。

从信息值看，整张海报是上下布局，影片名Parasite位于下方；海报左下方还露出了两条光腿，无法判断其身份，但是和金家人一样没有穿鞋，可以推测死者是个穷人。因为下方元素反映的是真实而具体的信息，说明该电影中会有人死去。而海报的上方是八个人在一起的照片，映射的是理想信息：金家人希望能一直寄生在朴社长家里，过上富足的生活；甚至希望自己的儿子能娶朴家女儿做儿媳，这样就可以和朴社长一家平起平坐，就像这张“全家福”一样。

海报中间有一行黑底白字的法语，意思是“寻找入侵者”，给影片增加了悬疑的味道。海报将背景颜色、文字和图像元素相互衔接，充分呈现了文字和图像是紧密联系的整体的概念。一方面，文字是图像表达意义的延伸和结果，另一方面，图像是文字在视觉方面的证据，使文字的内容更加具象化，从而把文字和图像信息联系到一起。

2.显著性

构图意义中的显著性是指图像中的不同元素对观察者的吸引程度不同。各元素在图像中的位置、所占比例、前景和后景的比重以及色彩对比等可以实现显著性。

Kress和van Leeuwen（2006）认为，置于中心位置的元素可凸显其中心地位和重要性，而那些环绕在它四周的元素则处于次要地位。在这张“全家福”中，站在中间核心位置的是朴社长及其家人，金家人分别在朴家人的左右两边。这种中心和边缘的格局映射了社会不同阶层地位的悬殊：富人是最重要的，永远处于核心位置，而穷人往往被忽略，被边缘化。

此外，金妈妈腿上爬着的那只蟑螂也能体现构图意义的显著性。白皙的腿上有个黑色的东西，色彩上形成了鲜明的对比，必然会吸引观察者一探究竟。蟑螂爬在她的腿上，她人却是十分淡定。一方面说明蟑螂喜欢她身上的气味。蟑螂喜欢阴暗潮湿的环境，而金家就住在半地下室。另一方面也暗含了这样的隐喻：穷人也会像蟑螂一样，有着顽强的生命力，在不断寻找寄生的环境。

3.取景

构图意义中的取景是指图像中是否存在分割线条或分割框架将不同元素分离或连接起来。如果对某个元素有明显的分割，则表明该元素表达的信息与其他元素不兼容或不相关，或者说，这些元素不属于同一个世界。

这张“全家福”中的三位成年男子背后的落地窗上沿使用了浓重的黑色，产生了强烈的视觉效果。这条窗边连接的是两个框架：落地窗和天棚。这个取景框不禁使观察者联想到影片中有很多无法跨越的“框架”和“界线”。朴社长和夫人因为金爸身上的地下室穷酸味侵入了自己的空间而深感不悦。当前管家的丈夫在多颂的生日宴会上表达对朴社长的崇拜时，换回的却是朴社长的疑惑“我认识你吗？”朴社长是上流阶层人士，是这个社会的既得利益者，话语之间暗含的意思是穷人和富人都要留在自己的位置上，不要打破彼此间的界限，他更不喜欢穷人侵入到自己的空间，哪怕是气味。

尽管金家和前管家夫妇都是穷人，但他们之间也有界限。前者的生活空间是半地下室，而后者生活在位置更深的地下室。相比而言，金家的生活比前管家夫妻优越。金家也不愿意前管家冲破界限，威胁到金家的寄生生活，才引发了最终的流血冲突。

在《寄生上流》的电影海报中，朴社长的胳膊、手和女儿的右侧身体搭建的框架也把这八个人之间的界限划得一清二楚。朴社长的右手搭在站在右边的女儿肩上，左手放在站在前排的儿子肩上。朴家的女儿本来站在后排，但是她身体的右侧却挤到了坐在前排的金基婷的前面，把基婷和朴夫人隔开了。朴社长和女儿的身体姿势无意中传达出了明确的信号：朴家属于富人阶层，要和来朴家打工的这些穷人（金家人）划清界限。金家人不能跨越朴先生和女儿搭建的这个框架。

四、结语

本文以视觉语法为理论基础，分别从接触、社会距离、情态、态度等方面解读了电影海报的互动意义，从信息值、显著性、取景等方面解读了海报的构图意义。电影海报中的不同视觉要素并不只是孤立的图像符号，它们之间的相互关系彰显了电影所揭示的深层社会意义，进一步突出了影片表达的主题。