浅谈紫砂“佛手壶”的造型特征以及吉祥寓意

吴建军

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂壶要是在我国传统文化的艺术审美之下进行评判的话，其造型外观在众多的艺术品之中并不是绝佳的，尤其是在刚出窑的时候，甚至可以说是平平无奇、灰头土脸的，无不令人觉得十分的担忧，但是在经过了茶水冲淋之后，立马焕发生机，呈现出与众不同的艺术魅力，就好像武林小说中的绝世高手一样，虽然整日蓬头垢面，没有什么特别之处，但是其就宛如扫地神僧一般，一旦出手，那便是无人与之匹敌的高超实力。紫砂壶则就是这样的存在，在宜兴丁蜀的地底之下有着独一无二的紫砂泥料，在紫砂艺人高超的技术手艺之下，呈现出一件件绝佳的艺术精品，无不令人感到大开眼界、叹为观止。在紫砂壶艺术之中，一直都有这样一句话“方匪一式，圆不一相”，紫砂壶之所以被人们所熟知，就是因为其独特的泥料材质以及千变万化的造型，不管是视觉上还是精神上，都给人以很大的享受。紫砂壶在北宋时期得以诞生，在明清时期得以发展，其中饱含了历代紫砂艺人们的智慧与匠心，并随着文人雅士的加入，各种文化艺术形式都集结于紫砂壶一体，与我国传统文化相辅相成，乃至在我国传统文化之中占据着十分重要的一部分。

紫砂壶有着千变万化、精彩纷呈的造型，而要想称之为一把成功的紫砂壶作品，就要能够在精神以及情感上与人们产生交流和共鸣。紫砂壶属于传统手工艺术品中的一种，与机器批量生产的那些器具不同的是，每一把紫砂壶都有着其独特的艺术气质和温度。紫砂壶在不断的发展中产生了许多的造型种类，主要有三大类，分别是光器、花器与筋纹器，三种类型都有着各自的特点，同时又相辅相成，为紫砂艺术不断地增添色彩。这一款紫砂“佛手壶”（见图1）主要是以光器为主，整体的造型较为朴素简约，但是又在其中融合了一点花器的特点，将物体刻画得形象而又逼真，两者器型巧妙地结合在一起，促使此壶整体的艺术效果得以提升，接下来便主要对此壶造型特征以及其中所蕴含的吉祥寓意进行相应的探讨。

1、紫砂“佛手壶”的造型特征

紫砂“佛手壶”整体的造型是在圆器的基础之上进行相应的调整和改造，又结合了捏塑等的艺术形式，从而制作而成现有的独特造型特征。此壶整体的壶身较为扁圆，就好像是一个椭圆形，整个壶身的身形也十分的圆润丰腴，看起来既光洁而又顺滑，壶底则是圆盘状的，使得此壶立于平面上看起来较为端庄、大气，壶口的形状则与壶底的形状一脉相承，都是圆形的，而壶盖与壶口之间则契合得十分的紧密，壶盖的形状就犹如壶身一般圆润饱满，使得整个壶看起来具有一定的层次感，壶嘴、壶把与壶钮这三者的形状都是以佛手的树枝为形状进行制作的，树枝上面的纹理以及突出来的节疤都刻画得生动形象，自然而又逼真，壶嘴是弯流的形式，从壶身上自然地延伸出来，而壶把则是与之相对应的，树枝自然地弯转成一个圈形，线条流畅而又自然，整个壶把也较圆润，与壶身的造型特征相互呼应，壶钮则也是弯转成一个弧形，小巧而又精致，细节之处足以可见制壶艺人制作手艺的高超与精湛。

整个壶的造型特征除此之外，最为显眼也最具特色便是壶身以及壶盖上面的捏塑装饰了，从壶钮树枝的一段生长出来几片佛手的树叶以及花朵蜿蜒在盖面上，壶身上的捏塑也是同样如此，从壶把下端延伸出来的树叶与花朵贴在壶身上，不管是树叶还是花朵的形态，或者其中的纹理，都刻画得清晰有致，十分的生动形象、惟妙惟肖，宛如真的一般，也与此壶创作的主题“佛手”相吻合，由此可见，制壶艺人高超而又精湛的制作手艺。

2、紫砂“佛手壶”的吉祥寓意

这款紫砂“佛手壶”在整体的造型特征以及装饰之中充分地融合了佛手这一植物的形象特点，佛手不仅有着观赏价值，还有着较高的实用价值，可以被用来作为一种药物使用，而之所以称之为佛手，便是因为其生长出来的果实就好像人的手一样，有着许多手指，但与此同时，它也被人们赋予了吉祥、幸运的意思，象征着有福之手，充满了智慧与力量，所寓意的也是吉祥与好运，而此壶将佛手巧妙地结合了进来，也就想向人们传达这种吉祥、美好的寓意，带给人们美好的祝福，这样在人们欣赏和品味的时候，就能够从中感受到美好的生活以及吉祥的祝福。

3、总结

综上所述，紫砂壶在题材内容的选择上丰富多彩，大自然以及生活中各种各样的物体都能够成为紫砂壶的主题内容，就好比梅、兰、竹、菊这四种植物在紫砂壶中十分的常见，所代表的寓意以及文化内涵更是十分的丰富且深厚，就像这款紫砂“佛手壶”一样，以佛手的植物造型来向人们传达其中所蕴含的美好寓意，由此也可以看出紫砂壶对多元文化的包容与融合。