从“芦雪庵争联即景诗”谈《红楼梦》人物形象

2021-05-04高歆

艺术科技 2021年5期

摘要：《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，作者曹雪芹以出色的写作技巧塑造了许多形象饱满、性格迥异的人物。论文通过分析《红楼梦》中“芦雪庵争联即景诗”这一事件，联系上下文的剧情，从衣着、语言、动作三个角度研究黛玉、宝钗、湘云的性格特征，找出人物内在心理活动和外在行为表现之间的联系。

关键词：《红楼梦》;芦雪庵争联即景诗;人物形象

中图分类号：I207.411 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）05-0-02

《红楼梦》是文学史上意蕴深刻、影响深远的著作[1]，蕴藏深刻的人生哲理与文化价值[2]，从古至今人们对这部作品的研究从未停止，作者笔下的精巧用心被古今学者反复解读[3]。书中塑造了许多栩栩如生、个性丰满的人物形象[4]，黛玉、湘云、宝钗就是其中十分具有代表性的角色。在《红楼梦》“芦雪庵争联即景诗”这一情节中，她们三人都有十分出色的表现。

为了迎接客人们的到来，李纨提议在芦雪庵起一次诗社。这是非常特殊的一次诗社，形式为即景联句，即一个人出了上句，就由另一人接下一句，把玩不尽、吟咏无极[5]。这也是《红楼梦》中参与人数最多、现场气氛最活跃的一次诗社。在这样重大的事件中，曹公对人物的形象刻画十分到位，乃书中一大亮点[6]，他从衣着、语言、动作等角度，对人物形象做了全方位的描写，让读者在有限的篇幅内对人物留下了深刻的印象[7]。

1 从衣着看人物形象

1.1 从衣着看林黛玉形象

先出场的是黛玉，她穿得非常鲜艳，“掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽”，是明艳的红色和闪耀的绿色的撞色装。黛玉是多愁善感、纯净善良[8]的，冬季也是一个凄清的、适合感伤的季节，但是难得的是，今日的黛玉却没有展示出她的忧愁，所穿的鲜艳的红色在雪天白色背景的衬托下非常瞩目，充满活力与热情的红色展现了黛玉整体状态的改变[9]，读者可以感受到她身上属于青春少女的蓬勃朝气，这展现出了黛玉天真烂漫的一面。在此次诗社活动中，她尊崇内心本真[10]，释放出了孩子气的天性，这展现了黛玉多愁善感、柔弱灵秀[11]这一主要性格特征之外的一个次要性格特征。次要性格在人物塑造中同样不可忽视，可以使人物形象更加立体、饱满，也是需要时时表现的性格。

1.2 从衣着看薛宝钗形象

薛宝钗穿着一件“莲青斗纹锦上添花洋线番丝的鹤氅”，是莲青色的冷色调衣服。对衣着的看似平常的描写，其实是经过作者精心挑选的[12]。色彩可以为文章增添画面美和视觉美[13]，也承载着一定的叙事功能[14]，当色彩与情境协调，就能形成和谐感[15]。曹公在衣服色调的选择上是别有深意的。宝钗虽然是和黛玉年龄相仿的青春少女，在诗社上却仍然穿着冷色调的衣服，在此种场景下，向来多愁善感的黛玉都流露出了烂漫的孩童心性，满心期待，但宝钗仍然淡然清冷，在“芦雪庵争联即景诗”活动中也没有特别积极地表现自己，可见其稳重成熟。宝钗这一性格的养成，一方面是由于其是传统女性道德的遵守者[16]，她深受封建礼教的影响，代表着制度的束缚，意味着对人性的禁锢[17];另一方面也与她自己天生清冷的性格有关，总是处事低调，温柔平和[18]。

1.3 从衣着看史湘云形象

史湘云“穿着贾母与他的一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里大红猩猩毡昭君套，又围着大貂鼠风领”闪亮登场。从这一描写可以看到，仅仅是湘云穿在外面的这几件衣物就用了很昂贵的皮子，非常讲究、精美。而在被黛玉开玩笑之后，湘云开始炫耀里头的打扮，“只见他里头穿着一件半新的靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄褃小袖，掩衿银鼠短袄，里面短短的一件水红装缎狐肷褶子”。这么一看，里面的打扮更是不得了，有三色拼接的短袄，有盘金刺绣的龙图案，织造工艺精细复杂，色彩纹饰壮丽秀美[19]。这些详细的衣着描写给读者带来了极强的画面感，使人物更具立体感[20]。曹公笔下的人物形象是多面的，丰富的[21]，湘云服装展现出来的风格，一方面符合其坚毅直爽[22]的个性，她穿着这身干净利落、优美明快[23]的衣服“割腥啖膻”一点都不违和，反而十分豪爽，使她具有了别样的人格魅力;另一方面，华丽的衣饰也展现了她的表现欲，在之前的描写中，虽然宝琴和黛玉都给人留下了深刻的印象，但直到这里，大家的目光都被湘云吸引了。之后“芦雪庵芦雪庵争联即景诗”活动中，湘云也展现了极强的表现欲，十分积极地参与即景联句，贡献了最多的诗句，大出风头。

2 从语言和动作看人物形象

2.1 从动作看林黛玉形象

黛玉在这次联诗活动中格外活泼，不仅自己积极参与，还总是催促别人联诗，尤其经常推宝玉开口，她一面联，一面推宝玉，命他联。之后宝玉访妙玉乞红梅时，黛玉还递热酒给宝玉暖身。宝玉和黛玉都是敏感而又感情充沛的[24]，这种不经意间流露的温情[25]是情动于中、发乎其外的。真情流露，纯真无邪[26]，这种美好的温情足以让读者为之动容[27]。

除了与宝玉有许多互动，黛玉还和湘云有很多可爱的交流。在“三女共战湘云”时，“湘云笑的弯了腰”，黛玉接了她的诗句，也“笑的握着胸口”，展现出了难得的天真烂漫。另外，曹公对两人的笑的描写也有所不同，湘云动作幅度大，是夸张地笑弯了腰，黛玉则是用手握拳抵在胸口，展现了黛玉的娇弱、文静。這一小小的细节展现出了两人性格的不同之处。

2.2 从语言看薛宝钗形象

宝钗在联诗活动中贡献的诗句不是很多，但是却说出了一些主导性的话语。当时，王熙凤说了起句，吃了两杯热酒便自去了;联诗进行到一半，李纨去看热酒，也走了。两位辈分高、比较有话语权的人都离开了，剩下一群小孩自己玩。这时宝钗开始主持大局，“命令宝琴续联”，只是湘云好胜心强，不等宝琴开口就抢先续上了，宝琴也不甘示弱，续湘云的联，瞬间加快了联诗的节奏。接下来，宝钗对湘云的诗句“连声赞好”，这是联诗活动进行这么久以来，除一开始众人称赞王熙凤的首句之外，第一声叫好。宝钗能在参与快节奏的联诗之余欣赏对手的诗句，给予对方赞美，展现了她的平静理智。宝钗的赞美行为表面上是衬托他人的表现，其实也有主导意味。由于宝钗的带头，后面湘云又出新句时，众人都在赞好，但曹雪芹却单单拎出宝钗，“宝钗与众人又忙赞好”，再次突出了宝钗的主导地位。

宝钗第一次叫好时，湘云的出色表现激发了宝钗的诗兴，她紧接着也联了一句。随后比较关键的情节是宝玉笑看“三女战湘云”，但事实上，基本一直是黛玉、宝琴在和湘云对决，宝钗并不怎么参与，而是在观战。她冷静自持，能很快平复自己的心绪，她在被激起诗兴后没有趁热打铁，只是联了一句便又回归了明志淡泊[28]的状态。在快要结束的时候，“宝钗笑称好”，这是宝钗第三次称好，此时的她是带着笑容的，是快乐的，于是又说了一句诗。在“芦雪庵争联即景诗”活动中，宝钗一共只联了5次，她的表现并不突出，只是中规中矩，只比联诗句数最少的宝玉多说了一句，和之前海棠社、菊花社她名列前茅的成绩形成了鲜明对比，这和她冷淡理智的性格有很大关系。

2.3 从动作看史湘云形象

在场表现最精彩的就是湘云了，她有一身的文采与能力[29]，这次诗社中她将黛玉、宝钗远远甩在后面，夺得魁首。在即景联诗过程中，湘云作诗的情绪高涨，是动作最多的人，不停地“吃茶”“笑”“伏在别人怀里”;联诗进行到一半，李纨去热酒，宝钗命宝琴接下句，谁知湘云激动地站起来抢了一句，打乱了联诗顺序，这一举动使比赛更加精彩、激烈，也带动了其他人的情绪，现场气氛愈发热烈，女孩子们展开了更加激烈的对决[30]，最终形成了宝琴、黛玉、宝钗三女共战湘云的局面。其实，论才华，四女不相上下，但“争联”这一形式给了湘云更好的表现舞台，十分符合她爱表现的性格。她抢着去联诗，“不肯让人”，觉得“别人都不如她敏捷”，非常享受大家看她“扬眉挺身的说”时那种赞美的眼神，这种竞争机制激起了她的好胜心，使她越战越勇，以一敌三也丝毫不落下风，着实有男儿的英勇豪迈。曹公在这里很好地刻画出了湘云在适合自己性格的活动中如鱼得水、大出风头的姿态，湘云一连串的联诗令人看得实在痛快。

3 结语

在“芦雪庵争联即景诗”活动中，曹雪芹对人物衣着的选择到语言、动作的描写，无一不彰显着人物性格，暗示着剧情走向。既有对人物主要性格特征一以贯之的继承，如对湘云男孩子气的豪爽的表现，也有对人物次要性格特征的深刻挖掘，如湘云爱表现、想出风头的欲望，人物形象更加立体饱满、生动活泼。这些成功的人物描写是我们学习写作技巧的典范，值得我们深入挖掘、研究。

参考文献：

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[2] 张天娇，曹泽双，焦健，等.生态美学视域下的故乡意象——以刘亮程的散文为例[J].神州（上），2018（16）：11，13.

[3] 薛芳芳.唯有爱能治愈一切——读罗宾·本韦《无法别离》[J].艺术科技，2019（05）：187.

[4] 胡铭.浅析《红楼梦》中的生活智慧[J].汉字文化，2020（20）：58-59.

[5] 范瑞懿.《沧浪诗话》诗歌理论初探[J].艺术科技，2019（07）：129，138.

[6] 李晓薇.浅析《红楼梦》中三位次要女性形象[J].戏剧之家，2019（17）：221-222.

[7] 谢欣然.小说《繁花》中的饭局现象研究[J].戏剧之家，2019（33）：201-202.

[8] 胡佳敏.浅论电影《幸福的拉扎罗》中的魔幻与现实[J].漢字文化，2019（10）：91-92.

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