书籍扉页系统设计中的意与境

刘一霖

西南民族大学 四川 成都610041

书籍在互联网技术蓬勃发展起来之前是我们汲取精神食粮、获取信息最为直观的途径。如今，阅读媒介基于网络的发展、移动设备品类增加而大幅增长，人们的阅读已不只是停留在纸面上了，这样的发展态势要求纸质书的设计需要适应时代变迁，提升对于纸质书的设计标准，从设计的角度更好的促进阅读体验感，挖掘其设计内涵，满足人们对于其的审美要求，以起到吸引读者的目的。

书籍装帧设计是针对封面、封底、内页、装帧形式，以及书脊、书口、扉页等进行统筹性的综合设计体现，视觉表现形式与思想内含非常丰富。扉页，作为书籍系统中的组成部分，因其较强、较固定的信息展示往往被人忽视其在设计上的可能性。扉页由不同功能页构成，扉页的设计也是系统的设计，与书籍形成部分、整体的关系。由于每本书籍的设计侧重点不一，扉页系统的呈现也有所不同。扉页系统处于封面与内页之间，是书籍中不可或缺的一部分，如何在设计上承上启下，吸引读者。分析中国传统艺术形式中的意、境的涵义，将其赋予在扉页系统的设计上，通分析文字、图形图像、色彩、纸质、结构等部分的表现形式，探讨扉页系统中如何立意、起意、造境，以设计的表达传递意与境，使书籍内核更完整的表达。

1 意境与扉页系统的内涵

1.1 意境的含义

意，解读其本义即意念、含义，多为需要理解过后方可了解的内容。我们常用“立意”来开始描述一个内容，用“起意”来抒发内心的情感，“立意”是开始，“起意”是融入，是情感的构筑。两者在中国传统艺术形式中多有表现，例如中国画中大笔触的挥墨、泼墨、焦墨等表现手法，墨渍在宣纸上晕染开来，下笔即为“立”，运笔则为“起”，起落之间将意念抒发。又如在中国古典园林之苏州园林中将隔墙、窗格、门洞、山石、树木、水流等不同的元素进行错落排布，长廊的曲折变化让我们感受“意”在空间中的起承转合，此时的“意”是人与环境的相互交融，合二为一。

境，词性本义是指所创造出来具体的环境，是我们能够直接感知到的某种氛围。“境”在不同的维度能够通过不同的元素表现出来，真实的境由隔墙或其他物体围合起来形成一个真实的空间，再根据不同的主题添加各种元素从而构成具象的环境，让此环境具备风格、形式、调性；虚拟的境则是心中所思所想所感，由内而外形成一种神秘的气场，如果与我们的感官系统相结合起来，则是以视、听、触、味、嗅五大不同接收信息的通道所形成一种虚拟的“境”，只不过媒介不同而已。“境”在传统二维平面中的表现是在纸媒上，通过文字、图形、色彩三大视觉元素构成具体的画面，画面营造出的氛围就是境。

1.2 扉页系统中的意境构建

在中国历史文化的长河中，文人墨客时常通过桥来抒情与叙怀，其经常出现在一些山水画中，出现在诗词中。桥，寓意深厚，可理解为沟通与交流，联系与结合，友谊的象征，更暗喻千里姻缘一线牵。桥，出现在古典园林中、在现代景观中、在建筑设计中，在不同情景中代表不同的寓意。从不同的角度观察桥，可提炼其出现在三维的空间中，将其与周围环境截图并形成二维平面的画面，从不同的视角观察，桥与景形成不同的画面。扉页系统处于书封与正文之间，不就是连接封面与正文之间的“桥”吗？那么，扉页系统到底应该如何设计才能更好的将封面与内页连接起来，并且还能够起到承上启下的作用呢？结合意、境概念的阐述，明确扉页系统中“桥”的角色，通过 “意”“境”的构建来提升其内涵，强化其在书籍中的作用，提升书籍主题的表达。

2 扉页系统中意境构建的方法

扉页系统中“意”“境”的构建需要具备一定前提条件：遵循书籍本身的主题内容、整体的设计风格，构建新视觉元素与已出现的元素相结合。根据书籍的内容，确定扉页系统中不同功能页及其设计形式，通过图形图像、文字、色彩、材质等方面进行综合表达，从“立”开始进行“意”的阐述，强调主题，传达信息；以“起”构筑情感，抒发意念；在前两者结合的基础上以色彩、材质、扉页结构的综合变化形成“境”。

2.1 以图文立意和起意

如何立意，起意？立，其含义有制定、树立。从视觉元素的角度分析，最为直接构建主题的方式就是文字，此时将文字类型分为标题、正文，理清不同层级关系的文字作用，并应用于立意。文字的表现方式一般有两种：第一，直接使用默认字体即印刷字体，或秉承封面的字体直接在扉页中的空白页或序言输入；第二，通过设计将文字图形化，将其打散或重组形成与封面呼应的图形，或只取局部来进行表现。文字作为信息传播的重要载体，在扉页中的正扉页里将重要的信息展示出来，简单明了，此为立，表现第一层的“意”。作为信息传播另一个重要载体即图形图像，其表现方式更具灵动性、多样性，包括具有个性特点的插画、视角独特且符合主题的摄影图片、用点线面勾勒的符号，扉页中可以将图像与图形符合相结合，我们从图形图像中感受从外向里的意念表达。

起，有从下而上的趋势感，是情感从无到有的显现。起意通过选择适合的图形图像来呈现，每一幅图中的形与色牵动读者的情绪，形与色具有较强的代入感，该处则是第二层的“意”。鉴于扉页系统在书籍中的位置，我们在设计时也不能将“意”给的太满太足，不然就容易喧宾夺主。

2.2 以色 质 结构造境

造，有制作、构建的含义，利用不同的元素进行环境建造，例如山石、树木、溪水等构成一个空间实体。在纸质为载体的书籍扉页系统中如何来造境？从已有的案例中，了解到纸的结构变化形式多样，折叠、镂空、重叠等不同的方法都可以将二维空间转换为三维立体空间。如何造境。

（1）需要深入理解纸材，感受不同的质感，其具有不同肌理、不同触感、不同纹理的特点，不同的纸材本身就是境的实体，可以营造扉页系统的整体氛围。触感，作为纸质书有别于电子书的独特体验，利用不同触感的材质进行设计，在指尖触碰到纸上形成微距，这本身就是境的表现。

（2）利用色彩造境，两种途径可添加色彩：第一，纸材的颜色，添加与画面和谐统一的颜色，使其形成呼应关系；第二，图片的色彩，图片选择与主题相统一，其本身具有丰富的色彩元素。色彩的使用，鉴于其纯度、明度、饱和度、色相的调整变化、穿插、搭配是刺激视觉感官的重要因素，大脑产生联想，形成虚境。

（3）通过书籍翻页的结构、手工艺的制作将纸平面转换为半立体空间，并且通过特殊工艺添加空间氛围。扉页并非只是一页，而是由不同功能页所构成，尝试打破扉页设计的惯常思维，将扉页系统在装帧形式上形成整体，从纸质结构中找寻新的方式，从二维空间向三位空间转化，以实现结构上的造境。

3 结语

自互联网发展以来，电子书逐渐步入人们的视野，并由于其携带轻巧方便，成为了人们的阅读新方式。然而，随着电子书的普及，导致纸质书是否会消失的争论一度成为焦点，但争论始终处于不相伯仲的状态。虽然纸质书不能被电子书完全替代，但已然明确对于纸质书的设计应该不断提升和完善，我们能够确定的是书籍需要以新的思路去进行设计，以满足处于信息时代的读者。所以，本文从纸质书籍作为切入点，探讨书籍系统设计中的组成部分，将容易被忽视的扉页系统的设计作为研究对象，通过总结扉页系统的结构、特征来寻求符合书籍主题的设计新方法。设计情况和整体效果如下图1 和图2 所示。

中国传统艺术形式中讲究意境，对意境的解读则较为复杂抽象，在不同艺术表达形式中意境的具体表现手法也有所不同。通过对意境概念的阐述，探讨扉页系统中文字、图形图像、色彩的表现形式，总结意境在扉页系统设计中的具体表现方法，并针对设计每一不同功能的扉页形成意境的整体，更好的表现扉页承上启下的作用，以此作为扉页设计新思路，提升书籍主题更深层次的表现力。

图1 设计图

图2 整体效果图